●春秋中期·王子午鼎（附匕）
口径66 厘米，高76 厘米，河南淅川下寺出土。7 件成组，这是最大的一件。
最负盛名的三足圆鼎，楚文化研究的标准器，国家一级文物，河南省博物院收藏。
另外的几个鼎，分别收藏于中国历史博物馆、河南省文物考古研究所和淅川县博物馆。
王子午列鼎，既是最负盛名的圆鼎，也是研究楚文化的标准器。
午，名子庚，楚庄王之子、楚共王兄弟，曾任楚国令伊（宰相）之职。
传说夏禹曾收九牧之金铸九鼎于荆山之下，以象征九州。自
新浪博客
●春秋中期·王子午鼎（附匕）
口径66 厘米，高76 厘米，河南淅川下寺出土。7 件成组，这是最大的一件。
最负盛名的三足圆鼎，楚文化研究的标准器，国家一级文物，河南省博物院收藏。
另外的几个鼎，分别收藏于中国历史博物馆、河南省文物考古研究所和淅川县博物馆。
王子午列鼎，既是最负盛名的圆鼎，也是研究楚文化的标准器。
午，名子庚，楚庄王之子、楚共王兄弟，曾任楚国令伊（宰相）之职。
传说夏禹曾收九牧之金铸九鼎于荆山之下，以象征九州。自
从有了禹铸九鼎的传说，鼎就从一般的炊器而发展为传国重器。商周时期，都把定都或建立王朝称为“定鼎”。
作为国家和权力的象征，贵族身份的代表，青铜鼎是彰显地位和旌功记绩的礼器。周礼有天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎的用鼎制度。王子午以7鼎之礼随葬，可见他在楚国的地位之高。
匕，古代的一种取食器具，长柄浅斗，形状像汤勺。
王子午鼎系分铸后焊接而成，采用榫卯、中介物等新型构思，技艺之高超，在当时属世界一流水平。
鼎足与底部的结合还采用了冷焊工艺，这是中国古代冶金工艺史上极其重要的突破。
环绕鼎腹的六条立体怪兽，各由两条夔龙蜷曲盘绕而成，是采用失蜡法分别铸出，然后焊接于鼎身的，显示了很高的铸造水准。优美的造型、精细的纹饰、浪漫奇诡的题材，正是楚国文化艺术的突出特征。
鼎盖、颈、腹内壁均铸铭文。鼎内铸鸟篆铭文14 行84 字，书体纤秀隽美，记述了“王子午” 担当楚国令尹时的政绩，以及如何选择精美的铜料，铸造礼器升鼎，用于祭礼祖先文王，也用来乞求长寿和子孙昌盛。
——————————————————————————————————
●春秋中期·龙耳铜方壶
通高79.2 厘米，宽19 厘米，口径18.6~22.7 厘米，河南淅川下寺出土。
国家一级文物，河南省博物院和国家博物院各收藏一件。
有盖，长方口，长颈，鼓腹，长方圈足。是楚国青铜器中最具代表性的器物之一。
颈、肩、圈足饰蟠虺纹和云雷纹。颈部附龙须双耳。盖饰镂空夔龙。
壶底俯卧两兽承托全器，形制与莲鹤方壶接近。
据说云纹铜禁边上也出土了一些散件，考古人员推测，铜禁上原来放置着一对方壶，型制比这一对更大，接近于莲鹤方壶，汉代既已被盗。
——————————————————————————————————
●春秋晚期前段·鄬子“倗”铜尊缶
直口长颈，小折沿，流肩圆腹，小平底，矮圈足，盖隆起，正中有竖环衔环钮，周围有三个竖环钮，肩上有一对双钮套接链环耳。器表及链环满饰纤细的蟠虺纹和蕉叶纹。
铭文字数，盖、器同铭，各铸铭文6字，释文为鄬子（倗）之（尊）缶。
——————————————————————————————————
●春秋晚期·嵌红铜狩猎纹画像壶
通高41.8 厘米，口径12.4 厘米，底径14.6 厘米。
出土于河南省淅川县和尚岭2 号墓（1992 年全国十大考古新发现之一），国家二级文物，现藏于河南博物院。
嵌红铜画像铜壶，侈口承盖，长颈，鼓腹，上腹两侧各饰一个铺首衔环，下腹内收，平底，圈足。盖顶隆起，上有四个环形钮。盖面、器表镶嵌有红铜纹饰。器盖中心镶嵌柿蒂纹，钮与钮之间均有两只立兽。
根据河南博物院官网介绍，嵌红铜画像铜壶器身除圈足部分嵌对角三角纹外，其他镶嵌纹饰由上而下以对角三角纹为界格分为七层，每层纹饰复以对角三角纹界格分为相同的四组。
第一层，即壶之颈部，为三组相背凤鸟纹。
第二层，即壶之肩部，中央一神人，作人面、虎耳、长尾，头顶饰鹿角，神人两侧饰一对相背之凤鸟，凤鸟尖喙、圆眼、鹿角状花冠。
第三层，即壶之上腹部，构图形式与第二层相似，以鸟首羽人为中心，两侧对称饰相向二虎，羽人为鸟首、卷蛇状角、人身、双翼、翼下有龙爪状上肢，下肢作人腿而鸟爪，鸟尾，神人双足下各饰一龙，虎的背部和尾部饰有云纹。
第四层，以“丫”形饰为中心，对称饰有一人斗兕场面，人手持短兵，头戴“山”字开冠。
第五层，饰有对称的人与虎相斗图案，虎颈部被一长矛刺穿，人一手持短兵，另一手执盾牌。
第六层，以一鸟状神人为中心，两侧对称饰一人斗牛形象，鸟状神人勾喙、圆眼，头饰花冠，人一手握短兵，另一手执牛角。
第七层为一对相向独角兽。整器镶嵌红铜纹饰布局规整、层次明朗，所刻画的场面形象生动，富于变幻，集写实与夸张手法于一体。
——————————————————————————————————
●春秋中期·云纹铜禁
整体用失蜡法（熔模工艺）铸就，1978年出土于河南淅川县下寺春秋楚墓，2002年被国家文物局列为首批64件禁止出国（境）展览文物之一，现藏于河南博物院。
作为国家和权力的象征，贵族身份的代表，青铜鼎是彰显地位和旌功记绩的礼器。周礼有天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎的用鼎制度。王子午以7鼎之礼随葬，可见他在楚国的地位之高。
匕，古代的一种取食器具，长柄浅斗，形状像汤勺。
王子午鼎系分铸后焊接而成，采用榫卯、中介物等新型构思，技艺之高超，在当时属世界一流水平。
鼎足与底部的结合还采用了冷焊工艺，这是中国古代冶金工艺史上极其重要的突破。
环绕鼎腹的六条立体怪兽，各由两条夔龙蜷曲盘绕而成，是采用失蜡法分别铸出，然后焊接于鼎身的，显示了很高的铸造水准。优美的造型、精细的纹饰、浪漫奇诡的题材，正是楚国文化艺术的突出特征。
鼎盖、颈、腹内壁均铸铭文。鼎内铸鸟篆铭文14 行84 字，书体纤秀隽美，记述了“王子午” 担当楚国令尹时的政绩，以及如何选择精美的铜料，铸造礼器升鼎，用于祭礼祖先文王，也用来乞求长寿和子孙昌盛。
——————————————————————————————————
●春秋中期·龙耳铜方壶
通高79.2 厘米，宽19 厘米，口径18.6~22.7 厘米，河南淅川下寺出土。
国家一级文物，河南省博物院和国家博物院各收藏一件。
有盖，长方口，长颈，鼓腹，长方圈足。是楚国青铜器中最具代表性的器物之一。
颈、肩、圈足饰蟠虺纹和云雷纹。颈部附龙须双耳。盖饰镂空夔龙。
壶底俯卧两兽承托全器，形制与莲鹤方壶接近。
据说云纹铜禁边上也出土了一些散件，考古人员推测，铜禁上原来放置着一对方壶，型制比这一对更大，接近于莲鹤方壶，汉代既已被盗。
——————————————————————————————————
●春秋晚期前段·鄬子“倗”铜尊缶
直口长颈，小折沿，流肩圆腹，小平底，矮圈足，盖隆起，正中有竖环衔环钮，周围有三个竖环钮，肩上有一对双钮套接链环耳。器表及链环满饰纤细的蟠虺纹和蕉叶纹。
铭文字数，盖、器同铭，各铸铭文6字，释文为鄬子（倗）之（尊）缶。
——————————————————————————————————
●春秋晚期·嵌红铜狩猎纹画像壶
通高41.8 厘米，口径12.4 厘米，底径14.6 厘米。
出土于河南省淅川县和尚岭2 号墓（1992 年全国十大考古新发现之一），国家二级文物，现藏于河南博物院。
嵌红铜画像铜壶，侈口承盖，长颈，鼓腹，上腹两侧各饰一个铺首衔环，下腹内收，平底，圈足。盖顶隆起，上有四个环形钮。盖面、器表镶嵌有红铜纹饰。器盖中心镶嵌柿蒂纹，钮与钮之间均有两只立兽。
根据河南博物院官网介绍，嵌红铜画像铜壶器身除圈足部分嵌对角三角纹外，其他镶嵌纹饰由上而下以对角三角纹为界格分为七层，每层纹饰复以对角三角纹界格分为相同的四组。
第一层，即壶之颈部，为三组相背凤鸟纹。
第二层，即壶之肩部，中央一神人，作人面、虎耳、长尾，头顶饰鹿角，神人两侧饰一对相背之凤鸟，凤鸟尖喙、圆眼、鹿角状花冠。
第三层，即壶之上腹部，构图形式与第二层相似，以鸟首羽人为中心，两侧对称饰相向二虎，羽人为鸟首、卷蛇状角、人身、双翼、翼下有龙爪状上肢，下肢作人腿而鸟爪，鸟尾，神人双足下各饰一龙，虎的背部和尾部饰有云纹。
第四层，以“丫”形饰为中心，对称饰有一人斗兕场面，人手持短兵，头戴“山”字开冠。
第五层，饰有对称的人与虎相斗图案，虎颈部被一长矛刺穿，人一手持短兵，另一手执盾牌。
第六层，以一鸟状神人为中心，两侧对称饰一人斗牛形象，鸟状神人勾喙、圆眼，头饰花冠，人一手握短兵，另一手执牛角。
第七层为一对相向独角兽。整器镶嵌红铜纹饰布局规整、层次明朗，所刻画的场面形象生动，富于变幻，集写实与夸张手法于一体。
——————————————————————————————————
●春秋中期·云纹铜禁
整体用失蜡法（熔模工艺）铸就，1978年出土于河南淅川县下寺春秋楚墓，2002年被国家文物局列为首批64件禁止出国（境）展览文物之一，现藏于河南博物院。