余华《爱情故事》的叙事解读
2007-07-03 01:29阅读：
调节一下观感
《爱情故事》是余华先锋小说时期的一篇不太起眼的短篇小说，简单，足够净化。通过这个文本的解读，能够看出余华先锋叙事的某些特点，而这些特点在他的小说中均有不同程度的出现。
1、
叙事视角的多次转变。视角转变脉络如下：全知叙事（她|他、男孩|女孩）--第一人称（我）叙事--全知叙事--第一人称叙事。这只是就总体而言，就是在确定的人称叙事部分，叙事视角也是有所小变动的。在此不细细分析。
2、
叙事时间的穿插拼贴。叙事事件按时间先后应如此：（恋爱）--偷吃禁果--女孩怀孕--坐车去检查--确认怀孕--结婚--十年夫妻生活让'我'厌倦--夫妻对话。
但是，余华打破了这样的叙事顺列，变成：坐车--厌倦生活（对话）--（恋爱）--偷吃禁果--女孩怀孕--到医院检查--确认怀孕--对话。现在和过去来回变化，空间亦变化。
以对话结束，接续起前面的对话，达成一种叙事的循环。
3、
叙事悬宕。打破事件的因果关系，无因无果，各事件之间无必然联系，正常阅读所关注的事件、结果并不被揭晓，诸多有必要'知道'的细节是空缺。比如女孩为何在坐车去检查时出人意料的高兴，到底有没有把肚子里的'烦恼'解决掉。等等。
4、
叙事话语。大量的'我……，我……''他|她……，他|她……'之类的主谓（宾）陈述句式。这显然是余华有意达到的语势效果。原因值得探讨。陌生化的语言。运用不合常理的、不合逻辑的、非规范的'文学语言'。如'扬起的灰尘将他们的身体涂改了一下'营造一种视觉冲击效果。
5、'我手里正拿着作家洪峰的一封信。洪峰的美妙经历感动了我……'。有意混淆真假虚实。与马原的经典话语'我就是那个叫马原的汉人'相似。一种是他者暴露，一种为自我暴露，均为叙事干预。
6、叙事人物的符号化。本身没有任何形象特征，非常抽象，服务于叙事的快感。
7、不动情叙事。'零度写作'，新闻化倾向。冷静的叙事态度。
余华的其他叙事：暴力叙事、苦难叙事。应该说，余华的叙事有很大的重复性，且越加趋于模式化、惯性。余华懂得自己擅长什么、读者需要什么，
以及把读者之需要和内心之需要作一平衡。其创作存在某种重复写作的倾向，如《活着》、《许三观卖血》。
