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《Framed Ink》翻译笔记-Chapter2:单幅画面的绘制和构图(1-4)

2014-01-24 12:11阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1218101251

CHAPTER2（1-4）
单幅画面的绘制和构图（基础）


《Framed <wbr>Ink》翻译笔记-Chapter2:单幅画面的绘制和构图(1-4)

粗糙简略的翻译笔记，错误很~~多~~，欢迎指正。



气氛


真实感

我们想把场景的情绪，建筑的外表在纸上表现出来，然后作复制或是把每个细节都画进去用来表达这些则显得太刻意。我们所有展现在纸上的就只有这些插画，这些只是一个方面，然而对于真实感来说什么是最具有信服力的呢？流于表面的画还是更精神上的？


对我个人来说，我更倾于寻找精神方面。

如查我们画肖像画，用古老的格子方法，画出来的当然相当精确，但在这张画中所有的细节都有了，所有的元素都占着同样的比重，而我们看一个人或评价一个人是这样的吗?这真的是这个人的样子？当然了 ，一些线条或区域应该更有表现力或更生要一些，以及突然他的特点，所以这些应该在画面当中突出出来。

如果我们坐在一个模特前面，眯起眼睛，看看有什么突出的特别，或是第一眼快速看过去可以从脸上看到什么或是读到什么表情？如果按这个方式来，结果就会对这个人的表现更准确一些。

所以，相片级别的并不是最终答案，而面部表情是，能量表达是，情绪也是，这些就是最终对观众来说表现这个人的个人特质的东西。

同样的适用于其他物体。
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灯光

展示在我们面前的或是我们所感知到的是一样的吗？

在不过的环境下我们描绘同一事物会呈现出完全不一样的结果，我们怎样看待呈现在我们面前的事物比这件事物本身更重要，同一个事物可以给我们讲述很多故事。我们选择看物的视角，光照等等，时时刻刻都要和我们想要说明和表达的紧密联系起来。

我们设想我们将要拍两部电影，但资金极其有限，以至于只有一个场地，比如说一个房间，一张桌子，4把椅子，2扇窗户。第一部我们为小孩子拍一个可爱童话故事，而第二部要拍得极尽恐怖。为了保证两部片子的在相同环境下的对比，不能动一桌一椅。这种情况下观众会买票进去看吗？

如果我们创造两个完全不同的世界，不同感觉的，不同体验的两个世界，我们怎么做？

灯光是首要。改变灯光将会彻底改变我们对现实的感知，让物体高一些或暗一些，多显示一些或少显示一些，更清楚或是更模糊，这些会呈现完全不同的世界。

回到刚刚说的那个资金有限的房间，如果我们把所有的灯都打开也打开窗户，我们可以看到房间里所有的东西所有的，没有我们想像的余地，于是我们会感觉自信和放松，而如果关掉窗户和灯，我们会在一片黑暗里，屋里的家具都像不存在一样，这不是从一个视觉角度上看的（这里加斜线原因：含义大概是前面“感觉自信和放松”是对比的，没有家具存在，这一点是从心理角度上来说而不仅仅是从视觉上说，所以心理角度上的意义更重一点。观者可能就并不感到自信和放松了。）


《Framed <wbr>Ink》翻译笔记-Chapter2:单幅画面的绘制和构图(1-4)

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用明暗对比来画（线条不显示）

我们常在插画里画出的线条在现实当中是不存在的，这样的线条只是我们用来在纸上确定一个物体所占的空间。但既然在光照的不同之下物体有如此戏剧化的变化，那这样的线条对我们来说重要吗？很明显的是前提我们需要有这样的传统绘画当中线条的基础知识，这在我们更进一步描绘的时候是需要的。有这些基本的绘画原则是我们就可以把这些事物（带有大量明暗细节的）随便放在哪儿以及怎样表现在平面上。

虽然轮廓线现实当中不存在，但某些情况下会在我们真正想画些什么的时候干扰我们，然而说到直觉，我建议我们先暂时忘掉我们平时每天都看到的展现在眼前的东西，因为这些可能会让我们在绘制的时候落入俗套。

如果我们对生活快速地明确鉴别，观察，贴标签，生活会很容易，而事实上我们自古以为就需要生活在这些原则之下，为的是让我们对这些作为快速的反应以便于能生存下来（除了在进化过程中那些明显犯的大错），但既然没有恐龙在追赶我们（我希望的哈），我们能够更安静地思考，关于呈现在我们面前以及我们如何真切地理解的事物，不以任何被先入为主的观念过滤掉的（思考来观察）。
《Framed <wbr>Ink》翻译笔记-Chapter2:单幅画面的绘制和构图(1-4)
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研究呈现在我们眼前的现实

如果我们从一个完全不一样的星球来到地球，我们不知道地球什么样也不知道所谓人是个什么样的，不知道海是什么，不知道植物是什么，那我们怎样看待周围的事物，怎样看出一棵树和另一棵树不一样？我们以后大脑如何进化，眼睛将会看到什么？

在这种情况下我们只能任印象了，我们无法将周围东西合理化，而这个印象则取决于其物理属于，也取决于当时的环境状况。

举个例子，此时一人准备画桌上装在花瓶里一的簇雏菊。但只有一部分被光照亮了，其余部分在暗处，这人很清楚花朵的数量，并且努力想还原成他看到的样子，已经无法阻止他想要画出每朵花了的细节，以及在暗处的花瓶等一切细节，也包括周围物体环境。这样做只能让他无法找到他期待画出的“无视现实”的方法，即便在这种特别的光照环境下花和物体的一部分只是“视觉上显示出来的”。

我们眯起眼看看周围，略过这些可见的不存在的细节，略过不重要，非必须，以及任何无法为我们的视觉印象提供帮助细节，让我们从这点下手。

举另外一个例子，人头，我们都知道人头是什么样的，有什么特点和各部分的大小........但
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但问题是，如果我们改变环境会变得怎样？仅一个人头会给我们讲述多少故事呢？
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变化很大~~一些能讲述轻松的 直白的故事，而一些可能更像梦魇那样的世界，或是介于两个世界之间。

再说一下 一个重要步骤是 我们决定物体呈现多少，图像有多清楚或是多模糊，人脸和平时日常的表情有多相近，或是我们有意地想去创造一个离他日常形象有多么遥远的设定，以让它留给观众一下不安定的气氛形象。
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补充：在《故事》上看到的
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