苏联的诗意电影我们大致可以分为两个时代：
第一代是以20世纪20年代的蒙太奇学派为核心的诗电影。代表人物是：爱森斯坦；普多夫金；杜甫仁科。
这个时代被评论家称之为：理性主义和先锋派运动影响下的隐喻诗电影。如果说，苏联的第一代诗电影极其主要的成就了隐喻蒙太奇是和法国先锋派运动密不可分的话，那么苏联第二代诗电影直接受巴赞的长镜头理论，法国新浪潮和意大利新现实主义的影响。
第一代他们的代表作主要是：
爱森斯坦的1925《战舰波将金号》；1927《十月》；1929《总路线》；1935《白静草原》；1938《亚历山大·涅夫斯基》；1945《伊凡雷帝》。
普多夫金最大成就是他的隐喻蒙太奇，代表作《母亲》。
将苏联第一代诗电影推向高潮的集大成者是乌克兰导演：杜甫仁科。他是第一代中最偏向感性的一位，1929年《兵工厂》被誉为“乌克兰民间叙事诗”。1930年的《土地》是他在无声电影时期创作的顶峰。1939年他导演的《肖尔斯》是有声片的杰作。
第二代则是60年代兴起的丘赫莱依；卡拉托桌夫；塔尔可夫斯基；舒克申；米哈尔科夫；康查洛夫斯基；其中塔尔可夫斯基是第二代的中心。
第二代他们的代表作主要是：
丘赫莱依1956年《第四十一》；1959年拍摄的《士兵之歌》标志着第二代诗电影的开端。
卡拉托桌夫是第二代诗电影的积极倡导者，他主张“真正的电影是诗电影”，他认为“产生一部影片的思想和意图，应当通过广阔的诗的色彩表现出来。”1957年《雁南飞》是其代表作。
塔尔可夫斯基1962年《伊万的童年》；1974《镜子》。
舒克申1974年《红莓》。米哈尔科夫1974《恋人曲》是其代表作。
第一代是以20世纪20年代的蒙太奇学派为核心的诗电影。代表人物是：爱森斯坦；普多夫金；杜甫仁科。
这个时代被评论家称之为：理性主义和先锋派运动影响下的隐喻诗电影。如果说，苏联的第一代诗电影极其主要的成就了隐喻蒙太奇是和法国先锋派运动密不可分的话，那么苏联第二代诗电影直接受巴赞的长镜头理论，法国新浪潮和意大利新现实主义的影响。
第一代他们的代表作主要是：
爱森斯坦的1925《战舰波将金号》；1927《十月》；1929《总路线》；1935《白静草原》；1938《亚历山大·涅夫斯基》；1945《伊凡雷帝》。
普多夫金最大成就是他的隐喻蒙太奇，代表作《母亲》。
将苏联第一代诗电影推向高潮的集大成者是乌克兰导演：杜甫仁科。他是第一代中最偏向感性的一位，1929年《兵工厂》被誉为“乌克兰民间叙事诗”。1930年的《土地》是他在无声电影时期创作的顶峰。1939年他导演的《肖尔斯》是有声片的杰作。
第二代则是60年代兴起的丘赫莱依；卡拉托桌夫；塔尔可夫斯基；舒克申；米哈尔科夫；康查洛夫斯基；其中塔尔可夫斯基是第二代的中心。
第二代他们的代表作主要是：
丘赫莱依1956年《第四十一》；1959年拍摄的《士兵之歌》标志着第二代诗电影的开端。
卡拉托桌夫是第二代诗电影的积极倡导者，他主张“真正的电影是诗电影”，他认为“产生一部影片的思想和意图，应当通过广阔的诗的色彩表现出来。”1957年《雁南飞》是其代表作。
塔尔可夫斯基1962年《伊万的童年》；1974《镜子》。
舒克申1974年《红莓》。米哈尔科夫1974《恋人曲》是其代表作。