如果说谁是当今最个色的电影编导，《法兰西特派》的编导韦斯·安德森一定是进入名单前三名的候选人。这位在动画电影和真人电影之间游刃有余的电影人，以其电影镜头语言的鲜明性独树一帜，从《月升王国》到《布达佩斯大饭店》再到最新的《法兰西特派》，都是一看就带着“韦斯·安德森”扎眼标签的作品。在《法兰西特派》中，他更是在黑白、彩色影像，动画、真人人物之间任意切换，将一个虚构的无趣镇出版的杂志《法兰西特派》，肆意地展现在观众面前，强迫大家跟着他的镜头一起阅读。
说到阅读，这部影片的展开方式还真是“开卷”的方式，影片的叙事完全是按照杂志的阅读顺序展开的，三个故事都标明了页码范围以及作者，还加上了旁白来引领导读，与常见的电影叙事方式大为不同。可以说，是营造了一个完全“韦斯·安德森”的电影空间。也有评论说，看这部电影就像是在阅读一本影像化的《纽约客》杂志，三个故事的引出、串联与结束，也是以编辑部讨论稿件的形式来完成的，所以，那位由比尔·默瑞扮演的杂志主编倒像是起到了一个“说书人”的作用，而影片的结束也是由他那去世即停刊的古怪规定划上了句号。