春晚网络流行语如何更精彩？
2010-02-20 20:06阅读：
很新潮却不新鲜
有新意却没创意————
春晚网络流行语如何更精彩？
全面解析春晚网语首亮相得与失
深入探索网语春晚再创作艰与难
文/全华
今年春晚讨论最多的可能就是网络流行语。最密集的是冯巩的相声剧《不能让他走》（我怎么感觉更像小品），里面嵌入许多网络语汇：朱坚强、爹=跌、我是个打酱油的、“老爷子唱的不是歌，是寂寞”“别崇拜哥，哥只是个传说”、你妈喊你回家吃饭、250+38+2、偷菜、雷人等等；小品《我心飞翔》中的“备份飞的不是飞机，是寂寞”也将经典句式
“**不是**，是寂寞”演绎淋漓尽致，网络流行语春晚的风云际会似乎就差09年的年度字——“被”和“被”字军团了。
一、观春晚网语：有新意却不新鲜
对于春晚而言，首次广纳网络流行语是一种新意，
面对草根文化的兴盛和网络春晚的突起，广纳网络流行语体现年轻化、网络化，是实现贴近80后90后的一个具体措施。可是实质意义如何呢？对节目本身有多大效用呢？笔者在看春晚时，网络流行语就怎么没感觉好笑，毫无惊喜，遑论第一时间让人捧腹大笑、哑然顿悟，这是为什么呢？
首先，不新鲜。所谓新鲜感倒不是说网语过时，而是网语流行网络报刊早已被网友们咀嚼玩味透了，再见网语已不新鲜。网络流行语其实是网友对生活的二次创作，是社会生活在网络世界里的一次“化学反应”，是网友的创意反映，而春晚舞台上的引用和演绎，可以说是“第三次创作”，实质上“第三次创作”更加艰难，表面看，
春晚舞台有了网络流行语似乎更贴近生活和当下流行，但整不好就是拾人牙慧，沦为第三个“螃蟹”。
其次，新意欠奉，网络流行语成为生硬的植入。像是贴上去的漂亮的标签和喊出的响亮的口号，却是孤立的，很多是标题党。
诸如当冯巩说“我是个打酱油的”，“你妈喊你回家吃饭”，这样的用语对角色和情节其实没有多大意义。
当初“打酱油”为什么让人觉得好笑，是因为被采访的那人说“自己是打酱油的”表达“某事与自己无关”，更有生活。他确实在打酱油，本以为可能市民会发出类似新闻联播的高调，“打酱油”却也切合实际。记得某部喜剧电影中的一个桥段，几人想跟随着厨子混进宫，前面的厨子被护卫拦住说自己是“厨房的”，第二个聪明地说“厨房厨房”，第三个没问他也“厨房厨房”，着实搞笑，都在随机应变，借口“就地取材”。正如今年的另一小品《一句话的事儿》中，郭东临和牛莉各自撒下善意的谎言，朋友为了圆场也都“就地取材”般地应变“他（她）上厕所”，笑翻全场。
如果冯巩的相声剧在表达与自己无关时，也是如此这般应变，“我是过路的”“我是路过的”或者“我是扫地的”“我是男护士”是否更搞笑也更贴切，既讽刺现实中不救人的看客，也贴切于救人后所在的医院环境，既翻新又有原创比起生搬硬套更出彩。
如此众多的网语精英荟粹，却是萝卜开会，观众怎能吃出上等鲜味来，囫囵吞枣没有精心烹饪可能就反胃。
二、审网语：一种不简单的幽默
春晚网语使用不搞笑、再创作不精彩首先的一个问题是如何理解网语，我们有必要对网络流行语再次进行深刻而全面的理解，而不仅是从字面上去臆造。
网络流行语不是特别直白，就是特别有意味，诸如，“你妈喊你回家吃饭”，一句平白的话成为流行，也可以说里面有很深刻的文化蕴藉：网游的盛行，青少年蜗居网吧玩网游，沉溺网游文化。“*哥*不是*，是寂寞”和“郁闷”一词反映的社会心理如出一辙，
它们和“躲猫猫”、“临时性”、“被”字辈一样，每一个看似无聊的网络用语似乎蕴藏着更广阔的背景和广博的解读。
因此，每一句网络流行语指向的情感色彩不仅仅是幽默、调侃、讽刺，更多的是发人深省，指向的色彩是黑色，灰色，红色甚至是多彩的“幽默”。所以，春晚引入网络流行语让人亲切却不搞笑，是因为在这样的舞台语境下是很难体味到网络语的魅力，许多网络语的色彩被剥离。而春晚舞台恰恰需要那种快节奏、有冲击力的搞笑，网络用语还是适合慢慢品味的。
即使一句“我是打酱油的”说不出它什么意味，但它的色彩不是那么简单的，简单到直接拿到春晚舞台，如春晚舞台的喜庆氛围、搞笑气场这般简单直接地可感。而相声剧中《不能让他走》冯巩对着韩雪扮演的一个女网友喊“你妈喊你回家吃饭”，苍白缘于对它的理解仅仅是一句话，已经没有其它解读和回味，——真的是吃饭了。
网语不简单不仅在于内涵，也在于外延，两者同样广博。
看似今年春晚网语云集，“广纳网络流行语”广纳的仅是一部分，实质上都没切中要害，不痛不痒，这也是今年春晚网语不精彩的另一体现。许多真正有力的网语缺席春晚，不知有意过滤还是无意中忽略了更多精彩的网语：临时性、被、躲猫猫等等，针砭时弊、插科打诨，犹如另一出“受欢迎的语言类节目”，对春晚那些需要“补血”重振活力、回归讽刺现实意义的语言类节目尤其重要。
三、网语再创作：春晚之后更精彩
网语过不过时不是问题，即使是过时网语，用得好也不会感觉是否过时，会出现另一种新鲜感来。当然，如果是流行的，演绎得好则青出于蓝，锦上添花，画龙点睛。春晚对网络流行语的
“第三次创作”也是再创新的过程，如何再创意呢？如何更搞笑呢？
色彩
一些颇有意味和意含的网络语汇诸如“被”字军团，“躲猫猫”并没出现在春晚舞台，可能它的基调不符合春晚舞台；而一些网语却大面积出现，诸如“你吗喊你回家吃饭”“*不是*，是寂寞”，却又弄错色彩。如果说春晚舞台是喜庆的明亮的，这样的网语确实没怎么适合。注意基调和情感色彩是使用网语的前提。
网络流行语特殊性在于有着网络环境，有着特殊的蕴藉，把这种特殊性用到春晚舞台进行再创作，让其再流行，而成为普遍，首先从春晚的格调而言进行更改是必然的，其次考虑故事本身的情节和人物。
衍生
原版照用不大可能出彩，在符合春晚格调的基础上，针对故事本身的情境再创作，也就有了创新的可能，进而脱离网络原来语句的形式。
《不能让他走》对网络流行语的使用最大的硬伤可能就是生硬而没有进行衍生。网络流行语之所以能流行，正是是因为它不断地被“恶搞”，创新，不断被引用，甚至到最后不知道最初的版本是哪个。而春晚只能直接拿来，可能是由于春晚是大众媒介，不便于再进行恶搞。但也不是没有可能。诸如
“你妈妈喊你回家吃饭”的版本不计其数：《建国大业》的“韩大爷，全国观众喊你降价上映”，指向一个具体的值得玩味的事情，还有“台湾，祖国喊你回家吃饭”等等，“被”字系列就更多了。这一点春晚可能还不如网友的创新精神和恶搞版，PS版本，
春晚该怎么使用网语，其实该结合自我的故事情境多向这些网友版本学习。或者，
照搬原版的网语，还不如照搬这些衍生版的更有创意。广纳流行语同时也要广泛借鉴。
语境
具体而言，网络的春晚创作其实就是结合故事本身的语境。
网语流行、网语衍生，喜剧影视创作，相声小品，和语言有关的，其实都无外乎结合自己的语境。打酱油的出处，那人确实在打酱油悠闲得很，“现场直播”的电视采访以为可能发出什么高调，如实交代似乎又郑重其事确实无厘头，结合了当时的语境。又比如今年春晚小品《捐助》，在得知捐了3万块钱后，赵本山劝解王小利：“你要钱还是要脸”，王小利一句“我要老伴”让人捧腹大笑。
网络流行语是宝石，放哪哪都可能闪亮，但放不对位置，也仅是独自光彩，正如今年的网语之意义般。如果有角色有情节有铺垫，融入角色、环境、情节，才吸引人，而更加闪耀。
即使不是网络流行语，只要在最该出彩的位置体现人物性格也能与观众产生共鸣。赵本山的小品《说事儿》，黑土白云完完全全自然地聊天，生活的语言，将两位性格截然不同的人物鲜明演绎出来，而不是强加什么流行语，自然表达也能有效果。很多经典小品，只要符合并体现人物性格的台词就是流行语，《英雄母亲的一天》里亲切自然表演的赵丽蓉不是让人记住了吗？
网络流行语与节目质量似乎没有必然关系。
“拿来主义”整不好是生搬硬套，整好了就是引经据典、旁征博引的专家论文，不用网络流行语，也会是行云流水、一气呵成的精美散文。
四、走出误区：吸引人的不只有网语
网络现象
今年虎年春晚贴近网络是好事，是新意，但容易进入一个死盯流行语的误区。网络流行语不是全部，引用网络流行语不代表春晚就全面接触新一代。网络流行语只是一种语言，除此之外，还有更多的网络现象值得创作，对春晚创作者而言也就更具挑战性。
与网络有关的社会现象实在是太多了，玩游戏、娱乐八卦、网络问政等等热门现象，春晚其实都可以反映出来，何必偏偏在流行语一棵树上吊死。
春晚历年不乏反映或关联网络现象的节目，诸如2000年小品《钟点工》中“上网”说成“很多年没打鱼了，哪有网”，2004年的小品《送水工》将“www.com”说成
“大不了坑一点”，2007年小品《策划》将“博客”说成“刻薄”，同时还将现实和网络中的狗仔队现象嘲讽调侃把玩得别有风味。
从上网到网站到博客，春晚这十年关于网络的基本点到了，但是依然还有很多网络现象值得创作者去反映、挖掘、提炼。
语言现象
中国的语言幽默讽刺艺术太丰富了，不仅仅是引用所谓的流行语和句式才能出彩，作为春晚的常客，专门创作语言艺术的艺术家门，其实更懂得中国语言的艺术，更具有敏锐的观察力，和网友般甚至比网友更能发掘和创造流行。
如果说网络语言是新时代的幽默艺术，那么传统的民间的艺术以及原原本本的生活同样值得艺术家们演绎、使用，而且后者更符合春晚制造流行的魅力。前者“与时俱进”，可以轻易拿来进行三次创新，而后者需要他们深入生活，二次创造，两者的创新同样艰巨。当然，提醒艺术家们民间的生活的，传统的民族的同样值得关注，倒不是说春晚网语是吃力不讨好，这值得鼓励，只怕如今年春晚般陷入为网语而网语的误区。
