时下国人看电影，主要是看“人”。
拍《夜宴》这种规模的影片，就得有章子怡，还得有葛优、周迅、吴彦祖、黄晓明，再加上导演冯小刚、摄影师张黎和美术师叶锦添，《夜宴》中有许多吸引人看的“人”，真是饕餮，真是Banquet——盛宴。
短短的几年，章子怡的演技有了长足的进步。可以说，《夜宴》中的婉后是她从影以来最有难度的角色，之前在《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《茉莉花开》、《2046》、《艺伎回忆录》中的角色大多属于年轻女孩的范畴，而婉后是一次全面的“塑造”，也是对章子怡不折不扣的挑战。
《夜宴》取材于《哈姆雷特》。创作者大幅度置换了创作元素，不仅捕捉着许多个世纪以来艺术家们演绎莎士比亚戏剧形成的的高度仪式感，同时也延续着许多创作者在电影中对“黑暗时代”人类生存状态的营造、表现，这是对奥逊·威尔斯、劳伦斯·奥利佛、黑泽明和雷德利·斯科特作品精神的秉承。如此的艺术追求对于演员提出了极高的要求，在表演中必须具有历史感、仪式感和凝重感，在对白、形体动作和造型感等方面不同于常规的常规方法，又不能套用一般化的舞台技巧。章子怡的婉后是《夜宴》的戏核，承担的任务是最重的。
《夜宴》的结构具有片段性、跳跃性，虽然不乏宫廷内部的重场文戏和竹海、雪原的重场武戏，但是演员仍旧缺少连续的时空创作个人角色。在单一场景内，又必须遵从内敛、凝重的表演方式，不能流于生活化，又不能过度舞台化。章子怡的表演，是很见得到功力的。
厉帝情挑婉后，可以说是影片真正的开篇重头戏，也是“欲望”主题的揭示。在此，章子怡用
拍《夜宴》这种规模的影片，就得有章子怡，还得有葛优、周迅、吴彦祖、黄晓明，再加上导演冯小刚、摄影师张黎和美术师叶锦添，《夜宴》中有许多吸引人看的“人”，真是饕餮，真是Banquet——盛宴。
短短的几年，章子怡的演技有了长足的进步。可以说，《夜宴》中的婉后是她从影以来最有难度的角色，之前在《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《茉莉花开》、《2046》、《艺伎回忆录》中的角色大多属于年轻女孩的范畴，而婉后是一次全面的“塑造”，也是对章子怡不折不扣的挑战。
《夜宴》取材于《哈姆雷特》。创作者大幅度置换了创作元素，不仅捕捉着许多个世纪以来艺术家们演绎莎士比亚戏剧形成的的高度仪式感，同时也延续着许多创作者在电影中对“黑暗时代”人类生存状态的营造、表现，这是对奥逊·威尔斯、劳伦斯·奥利佛、黑泽明和雷德利·斯科特作品精神的秉承。如此的艺术追求对于演员提出了极高的要求，在表演中必须具有历史感、仪式感和凝重感，在对白、形体动作和造型感等方面不同于常规的常规方法，又不能套用一般化的舞台技巧。章子怡的婉后是《夜宴》的戏核，承担的任务是最重的。
《夜宴》的结构具有片段性、跳跃性，虽然不乏宫廷内部的重场文戏和竹海、雪原的重场武戏，但是演员仍旧缺少连续的时空创作个人角色。在单一场景内，又必须遵从内敛、凝重的表演方式，不能流于生活化，又不能过度舞台化。章子怡的表演，是很见得到功力的。
厉帝情挑婉后，可以说是影片真正的开篇重头戏，也是“欲望”主题的揭示。在此，章子怡用