1985年，刚刚毕业的姜文出演了陈家林导演的《末代皇妃》，扮演溥仪。那时节，话剧演员演出电影几乎还是一件离经叛道的错事，姜文的同班同学丛珊在演出《牧马人》后在学院遭遇多次没来由的批评；尤勇因合同到期被迫放弃了已拍摄大半的《最后的疯狂》，还有一些演员为了演出电影不得不从院团辞职离开。今天，一切颠倒了过来，谁拍上有名的电影谁就是学院的优秀毕业生，戏剧院团也理直气壮地将影视剧明星安排在话剧主演的位置上，据说都是为了尊重市场，尊重观众。
姜文在《末代皇帝》中的表现十分出色，其内敛的体验派演技，和已经成名的影后潘虹旗鼓相当，比起其他演员来更胜一畴。他灵活运用斯坦尼斯拉夫斯基体系“从自我出发”的艺术主张，注重外部形象的刻画和表现力的呈现，初步形成了自己的表演风格。今天的青年演员们喜欢说“我很努力”，姜文则不断用行动告诉别人“我比你们演得好”。那一年姜文刚刚22岁，对生活的认识和艺术的理解，却已经非常成熟，和年龄很不相称。
1986年，姜文在谢晋导演的《芙蓉镇》中扮演右派秦书田，再次展现出自身演技的几个突出特色：对人物形象独特的外部设计，逆向思维的人物逻辑，关键场次的特殊表现力。“扫街舞”那一段落，已经成为电影表演历史上的经典。之后，他又演出了张暖忻和雅克·道夫曼导演的《花轿泪》，扮演父亲惠义，表现中规中矩。自此，姜文的电影创作开始和法国结下些缘分。
80年代，中国兴起了一股歪曲斯氏体系的“风声”。“斯氏体系”被片面地描绘为“只重视体验、不重视表现”、“不适合中国”、“已经过时”等等。这些言论兴起的原因，既有取而代之的雄心，也有不求甚解的误读。“斯氏体系”博大精深，是一个不断发展、变化的表演体系，因其原理的科学和不断的更新，
姜文在《末代皇帝》中的表现十分出色，其内敛的体验派演技，和已经成名的影后潘虹旗鼓相当，比起其他演员来更胜一畴。他灵活运用斯坦尼斯拉夫斯基体系“从自我出发”的艺术主张，注重外部形象的刻画和表现力的呈现，初步形成了自己的表演风格。今天的青年演员们喜欢说“我很努力”，姜文则不断用行动告诉别人“我比你们演得好”。那一年姜文刚刚22岁，对生活的认识和艺术的理解，却已经非常成熟，和年龄很不相称。
1986年，姜文在谢晋导演的《芙蓉镇》中扮演右派秦书田，再次展现出自身演技的几个突出特色：对人物形象独特的外部设计，逆向思维的人物逻辑，关键场次的特殊表现力。“扫街舞”那一段落，已经成为电影表演历史上的经典。之后，他又演出了张暖忻和雅克·道夫曼导演的《花轿泪》，扮演父亲惠义，表现中规中矩。自此，姜文的电影创作开始和法国结下些缘分。
80年代，中国兴起了一股歪曲斯氏体系的“风声”。“斯氏体系”被片面地描绘为“只重视体验、不重视表现”、“不适合中国”、“已经过时”等等。这些言论兴起的原因，既有取而代之的雄心，也有不求甚解的误读。“斯氏体系”博大精深，是一个不断发展、变化的表演体系，因其原理的科学和不断的更新，