马跃的李世民情怀
2007-03-21 15:34阅读：
可以想象2004年的冬天马跃是怀着怎样的忐忑不安、承载着怎样的重负压力走近《贞观之治》剧组的。他出演了十多部现代戏，警察的威武、军人的豪爽、文人的儒雅、反派的毒辣……对现代戏的轻车熟路、游刃有余的掌控使许多角色都在马跃的演绎下变得鲜活和生动。《贞观之治》是马跃接拍的第一部古装大戏，他扮演的李世民是中华民族最伟大的皇帝之一，一张庞大、无形的巨网罩在马跃的心头。这张网是贞观年代的风景画卷，是“下马草军书，上马击狂胡”
洁身克己、纳谏文治的英武明君。值得欣喜的是当《贞观之治》的历史帷幔徐徐落幕的时候，观众看到的马跃版李世民有血有肉、有明有暗、爱恨交融、悲喜交织。就这样在长达50集的宏篇剧作中我们与李世民不离不弃，就这样我们与李世民同悲同喜，就这样我们这些黎民百姓也能深切地体味着一代帝王壮丽的一生。马跃为观众递交了一份完美的答卷，迄今为止李世民成为马跃塑造得最过瘾的角色，《贞观之治》是他最畅快淋漓的一次创作。
形似是演员完成角色塑造的要义
形似是演员走近角色，走近观众的首要前提。夺人耳目的第一印象取决于成功的外形塑造。在《贞观之治》中马跃不论是威武的一身甲胄，还是霸气的黄袍加身；不论是纯白色的一袭孝服，还是明黄圆领长袍，他身型清瘦、面容冷峻、双目深邃、鼻骨隆直、胡须微翘、不怒自威。马跃的李世民扮相改变了以往帝王形象的臃肿、华丽，他干净、利落、飒爽英姿、凛然威严，马跃成功完成了角色的外形塑造，即使是一个背影，你都不会怀疑眼前的这个人就是帝王之身。
神似是演员完成角色塑造的灵魂
神似是演员深入角色，贴近观众的必要保证。如果说形似的成功归功于演员的外型、气质和造型师的努力，那么神似则要求演员要与人物融为一体，无论是在紧张激烈的冲突中，还是在言语眼神的细节上，都是人在戏中。我们看到的不是演员在表演，而是人物活生生地在展现，人戏合一，情感交融，难分彼此。我们只在历史教科书上知道文字中的李世民，我们在各类戏说版的电视剧中见过打情骂俏的李世民，《贞观之治》马跃版的李世民摒弃了以
往那些野史版“庸俗化”的李世民形象，还李世民以历史本来面目。《贞观之治》中为我们记录的是从攻打洛阳的李世民开始，那时年轻的秦王英姿勃发，锐气卓然，此使马跃的眼神是年轻的、富有朝气的、极有个性的；玄武门前夜的李世民优柔寡断，眼神时常会茫然无措；玄武门事变后的李世民会哀惋、痛楚；担当太子的李世民眼神是信心满满，踌躇坚毅的；登基前夜的李世民面对社稷的艰辛，眼神是空荡和胆怯的；贞观初年的李世民面对内忧外患，眼神是焦虑、贤明而睿智的；贞观中期的李世民成为“天可汗”，眼神是壮志满怀、豪情万丈的，这时的马跃会经常杏目圆睁，直面对方，显示一种霸气的凛然；贞观末年李世民的健康走向了人生底谷，亲人和重臣相继离去，眼神是孤寂、无奈而苍凉的，这时的马跃看人经常是微微眯起，眼角睨视着，显示成熟的帝王别样的洞察力。马跃是一个善于用眼睛演戏的演员，这种有深度感、层次化的表现方式刻画着不同时期李世民的精神世界，通过心灵的窗户我们探究着李世民的内心世界，给观者带来了莫大的精神快慰和深切的感染。
《贞观之治》作为历史正剧，浓妆重彩的是李世民在施政、拓边方面的文治之功，是他处理父子、君臣等关系方面的博大胸襟。每个情节都离不开“情”字，以情感人，以情动人，以暖暖的情愫洋溢其中，让电视剧充满朝阳的和煦。马跃对李世民的情感把握细腻入微，拿捏的分外准确。
有一种情感是亲人之情。对父亲他充满了内疚，但已经无法回头，玄武门后跟父皇的那段对白，具有强烈的震撼力。李世民慢慢起身，忍着满眼、满脸的泪水，一字一句坚定、缓慢地说：我要节制天下兵马。
对温厚贤良的长孙皇后，他有淡淡的温存，又有对母亲一般的依恋，他会像孩子一样依偎在长孙怀中，他会对深夜还在祈祷的皇后愧疚地说：回去吧，我不做梦了；他会在玄武门前夜跪在长孙面前深情地说：谢谢服侍；他会因为重用长孙无忌而与皇后争吵；他会因为侍女的粗手粗脚而对皇后发火；最感动的还是皇后即将离去时他颤抖着把一撮发丝慢慢地揣在怀中，是他拥着皇后无声地颤栗的哭泣……马跃对长孙皇后的眼神，如流水一般沁入心扉。尽管李世民与长孙皇后的戏份并不多，但这种挚真挚爱、相儒以沫的情感，却充满了温暖人心的情怀。
对自己的儿子他爱恨交织。对太子承乾他更多的是严厉，太子是大唐基业的未来继承者，他给予承乾太多的希望。当希望破败时带来的是巨大的失落感。哀其不立，怒其不争。大堂之上，他鞭挞太子，每一鞭下去，仿佛都在重重地抽打着他苍凉而流血的心灵；当太子被罢黜离开朝堂的时候，面对承乾跛足离去的背影，李世民伸出去的那只手多么的无力啊，他又多么不忍失去如此心痛的爱子啊！
对爱女高阳公主，他呵斥：你要闹事，我就是皇帝；你要不闹，我还是父亲。此时那寂寞的眼神和一声声剧烈的咳嗽，都掩饰不住他的无助和怅然。
与文成公主送别，他亲自牵着公主的手上路，长辈的怜爱、大唐的重托……万千情感在李世民的泪眼中淋漓表达。
远征漠北，无功而返，他为给将士做出表率，数月未更衣，旅途颠簸，他的褥疮已经破烂，太子李治看着只能爬在床上的父皇哭出了声，此时他低吼着：别哭，不许哭。观者被一种坚忍不拔的精神深深地触动着。
有一种情感是君臣之情。非常喜欢大唐这种自由、民主、开明的朝堂秩序，没有奴才的谄媚和卑躬屈膝，只有为社稷出谋划策的良臣贤士。当然，明君方有贤臣，因为李世民拥有胸襟博大，海纳百川的气魄，才会有令世人仰慕和青睐的贞观盛世。《贞观之治》用很多动人的故事组成了一幕幕的镜头语言，让我们难忘那些君臣之间感人的记忆。
在党仁弘一案中，李世民仰天长叹，满脸泪水跪求上天，为党仁弘求得一命。这场戏中在马跃面部运用了一组长镜头的特写，泪水横流的一刻，观众的心也同样在撕裂着。
魏征、房玄龄这些重臣都是他的社稷栋梁，在他们弥留之际，李世民亲身探望，那一次次流泪的眼睛、抖动的双肩，悲伤地为老臣们送别；当他重病之时，李靖将军病逝，他面对长安方向长跪不起，声音颤抖着：李将军，一路珍重啊！
最难忘是立李治为新太子那场戏。被风疾折磨得痛苦万分的李世民精神恍惚，突然仿佛崩溃一般咆哮着：我烦了，我整天在忙啊，我没完没了的在忙，无时无刻的忙，还有什么没有想到？这都是为什么？他抽出佩刀，盲目地看着，不知道谁是他的敌人，谁是他的朋友。马跃在这段激烈的剧情转换中，表现了出色的驾驭能力，一代君王的矛盾、苦闷、孤独被诠释得异常完美。
李世民与魏征之间的冲突片段更是精彩多多，一个是君主，一个是谏臣，有时他会虚怀若谷地纳谏；有时他会对固执己见地排斥，甚至被激怒得多次要杀掉魏征，但常常他都会反省自己，甚至低下高昂的头颅道歉赔礼；他的心胸不是天生就如此宽旷，只为江山社稷，他常常委屈自己、克制言行和心绪。他也会很顽皮的做些恶作剧，调戏魏征，以解心头之怨气，比如给魏征吃菠菜，比如捉弄魏征的老婆喝用醋做的“毒酒”等等；他也会自傲，听到臣下的夸奖时用手轻撸上翘的胡须自鸣得意。这些小小的细节处理，让李世民的形象生动而丰满，栩栩如生而多姿多彩。马跃在处理这一系列情绪转换时张弛有度、分寸把握得当，努力贴近角色性格的真实。
还有很多，很多……50集的大剧为我们展现的夫妻之间、父子之间、君臣之间的情感片段时时滋润着观众的心田。马跃就是这样的煽情高手，总是让你跟着他不自觉的流泪，擦拭了但还会再模糊了双眼。马跃精准地把脉着李世民的情怀，让一代帝王穿过时空，跨越沧海从一千多年前的唐风古苑中向我们走来，他让朗朗乾坤、威风八面的唐太宗走下神坛，走近我们的心灵，用真诚的眼睛注视着我们、用豁达的宽容感染着我们。也许在某个夜晚的梦境中，他就会出现在我们面前，端详着马跃说：朕就是这个样子！眯起眼睛看看电视中的《贞观之治》说：我大唐就是这个样子！
