唤醒内心的风景——评黎阳诗集《西岭笔录》2024年08月09日
来源：文艺报
《西岭笔录》，黎阳著，长江文艺出版社，2024年4月
姜 超
沈德潜在《说诗晬语》卷下说：“用意过深，使气过厉，抒藻过秾，亦是诗家一病。”黎阳的诗不追求苦心经营，他更愿意使用生动有趣的细节，驱策新的意象，引领读者迈向一个广阔的经验世界。让诗成为可体验之物，黎阳的诗有一种亲密朴素的语调，似友人的倾诉。轻松自然的语调首先来自精神的舒畅，也摆脱了古老的言志传道传统的捆束。黎阳的诗清正醇厚，它们中的大部分用意深沉、形式多变，表达婉转有意趣，涌动着新鲜的气息。
若对照司空图《二十四诗品》中的审美品格，黎阳的诗应是典雅与超诣。典雅的风格，于黎阳来说乃是古典诗歌的遥远影响，是性格使然，也是个人审美的选择。说到黎阳诗歌中的“疏野”，乃是一种创作的气质——叙事疏略简易，表达质朴天然，从作品的精神内容到语言形式，率性自然，质直少文。如诗作《夜深风竹敲秋韵》起落裕如，“这是中年的回眸/只有闪电才能打开锈钝的思想/在节节拔高的白发里/奶奶灰，成了一座城堡的地标”。此诗抽象与具象的有机结合，成就了典雅之气与疏野之味。若无抽象之妙，则眼见山水风物总是过眼云烟，唯有从肉体世界中超拔而出的精神，才是照耀黑暗世界的明灯。诗人黎阳深味具象之微的妙用，他设置了一个理想中的读者，倾诉日常中的悲欣，真实的情感借助虚拟的戏剧对话场景而悠然呈现。
玛丽安·摩尔说：“诗歌是‘想象的花园，跳跃着真实的蟾蜍’”。《明月何时照我还》一诗可为例证：“明月收纳的愿望/在夜空一一铺开 照亮/走上归途的人”。历史的花园在黎阳的叩问回溯下百花绽开，当代与历史有时对撞对冲，有时交相辉映，真实与虚妄既有界限又随时消失。行走间端详起历史名城胜景，难免发怀古之情，黎阳总是选择把这些忧思降落于现实的土地上。
“那些奔跑的足迹和挥舞的手臂上/一些汗珠
《西岭笔录》，黎阳著，长江文艺出版社，2024年4月姜 超
沈德潜在《说诗晬语》卷下说：“用意过深，使气过厉，抒藻过秾，亦是诗家一病。”黎阳的诗不追求苦心经营，他更愿意使用生动有趣的细节，驱策新的意象，引领读者迈向一个广阔的经验世界。让诗成为可体验之物，黎阳的诗有一种亲密朴素的语调，似友人的倾诉。轻松自然的语调首先来自精神的舒畅，也摆脱了古老的言志传道传统的捆束。黎阳的诗清正醇厚，它们中的大部分用意深沉、形式多变，表达婉转有意趣，涌动着新鲜的气息。
若对照司空图《二十四诗品》中的审美品格，黎阳的诗应是典雅与超诣。典雅的风格，于黎阳来说乃是古典诗歌的遥远影响，是性格使然，也是个人审美的选择。说到黎阳诗歌中的“疏野”，乃是一种创作的气质——叙事疏略简易，表达质朴天然，从作品的精神内容到语言形式，率性自然，质直少文。如诗作《夜深风竹敲秋韵》起落裕如，“这是中年的回眸/只有闪电才能打开锈钝的思想/在节节拔高的白发里/奶奶灰，成了一座城堡的地标”。此诗抽象与具象的有机结合，成就了典雅之气与疏野之味。若无抽象之妙，则眼见山水风物总是过眼云烟，唯有从肉体世界中超拔而出的精神，才是照耀黑暗世界的明灯。诗人黎阳深味具象之微的妙用，他设置了一个理想中的读者，倾诉日常中的悲欣，真实的情感借助虚拟的戏剧对话场景而悠然呈现。
玛丽安·摩尔说：“诗歌是‘想象的花园，跳跃着真实的蟾蜍’”。《明月何时照我还》一诗可为例证：“明月收纳的愿望/在夜空一一铺开 照亮/走上归途的人”。历史的花园在黎阳的叩问回溯下百花绽开，当代与历史有时对撞对冲，有时交相辉映，真实与虚妄既有界限又随时消失。行走间端详起历史名城胜景，难免发怀古之情，黎阳总是选择把这些忧思降落于现实的土地上。
“那些奔跑的足迹和挥舞的手臂上/一些汗珠