在诗人杨林中国首部接龙长诗《春夏秋冬》研讨会上的发言
湖南的新乡土诗派我很早就知道了，诗派的三驾马车江堤、彭国梁、陈惠芳的名字也是早就熟知，虽然没具体读过他们的作品，从这点来看，新乡土诗派的运作是很成功的。今天，新乡土诗歌研究会的成立标志着新乡土诗派进入了一个新的发展时期。其中，杨林作为新乡土诗派“新三驾马车”之一（另两位为陈惠芳、黄曙辉），以新近出版的长诗集《春夏秋冬》，为新乡土诗歌研究会的成立增添了一份厚重的诗意。
作者给《春夏秋冬》冠之以“中国首部接龙长诗”，我翻读之后才明白它的每一首的最后一行都是下一首的第一行，《春夏秋冬》以中国农历中的二十四节气和七十二候为创作母题，共计九十六首短诗合成一部长诗，这个构思无疑是有创意的。捧读《春夏秋冬》，我们很容易被《虹始见》《靡草死》《蟋蟀居辟》《戴胜降于桑》等题目打动，甚至会有一种想流泪的冲动。都说传统是我们的血，一个中国人在这样的题目面前内心涌动着温暖和感动是不可避免的，因此我说，《春夏秋冬》首先是对每个中国人身上潜伏着的“家园意识”“乡土情结”的唤醒和提示，它唤醒和提示我们，你是中国人，你身上流着乡土中国的血。从这一点来说，杨林的《春夏秋冬》有它值得记取的积极意义。
乡土性一直是中国当代新诗的重要写作题材，新乡土诗的提出突出的是这一个“新”，所以我们要问，我们的“新”新在哪里？我们用什么来区别我们湖南的新乡土诗派与其他地方的乡土写作？杨林此番在诗歌的选材（二十四节气和七十二候）和结构（接龙）上体现了他的新，这是我们要肯定的，此外，是否还有什么需要改进？在阅读《春夏秋冬》时我发现，诗歌的抒情主体主要由“我”和“你”构成，这种构成法是中国当代诗歌的惯用手法，所谓第一人称和第二人称。那么是不是可以考虑引进第三人称，让各种人称交替缠绕，让物自己说话，或者说从物的角度进行
湖南的新乡土诗派我很早就知道了，诗派的三驾马车江堤、彭国梁、陈惠芳的名字也是早就熟知，虽然没具体读过他们的作品，从这点来看，新乡土诗派的运作是很成功的。今天，新乡土诗歌研究会的成立标志着新乡土诗派进入了一个新的发展时期。其中，杨林作为新乡土诗派“新三驾马车”之一（另两位为陈惠芳、黄曙辉），以新近出版的长诗集《春夏秋冬》，为新乡土诗歌研究会的成立增添了一份厚重的诗意。
作者给《春夏秋冬》冠之以“中国首部接龙长诗”，我翻读之后才明白它的每一首的最后一行都是下一首的第一行，《春夏秋冬》以中国农历中的二十四节气和七十二候为创作母题，共计九十六首短诗合成一部长诗，这个构思无疑是有创意的。捧读《春夏秋冬》，我们很容易被《虹始见》《靡草死》《蟋蟀居辟》《戴胜降于桑》等题目打动，甚至会有一种想流泪的冲动。都说传统是我们的血，一个中国人在这样的题目面前内心涌动着温暖和感动是不可避免的，因此我说，《春夏秋冬》首先是对每个中国人身上潜伏着的“家园意识”“乡土情结”的唤醒和提示，它唤醒和提示我们，你是中国人，你身上流着乡土中国的血。从这一点来说，杨林的《春夏秋冬》有它值得记取的积极意义。
乡土性一直是中国当代新诗的重要写作题材，新乡土诗的提出突出的是这一个“新”，所以我们要问，我们的“新”新在哪里？我们用什么来区别我们湖南的新乡土诗派与其他地方的乡土写作？杨林此番在诗歌的选材（二十四节气和七十二候）和结构（接龙）上体现了他的新，这是我们要肯定的，此外，是否还有什么需要改进？在阅读《春夏秋冬》时我发现，诗歌的抒情主体主要由“我”和“你”构成，这种构成法是中国当代诗歌的惯用手法，所谓第一人称和第二人称。那么是不是可以考虑引进第三人称，让各种人称交替缠绕，让物自己说话，或者说从物的角度进行