真性情人编辑的一本真性情书
——读《朱零编诗》
安琪
《朱零编诗》是一本好读的书，好就好在朱零手记，这几乎是一个真性情的人的真性情流露，它一改我们被莫名的观念规训出的《人民文学》“应该怎样”的面孔，诸如一本正经，诸如高高在上，诸如主旋律，等等，而还原“人民文学”的“人民”本意——脚上沾满泥土而胸中装满见识，这是朱零作为《人民文学》诗歌编辑的自信之所在。
25篇手记篇篇都有令人忍俊不禁的朱氏言论，他甚至虚拟出了两个女儿，一个名叫“朱发财”一个名叫“朱发现”来说明马新朝诗作《老年合唱队》之感人和贴切。读朱零手记，眼前活脱脱站立着这样一个朱零，套用他诗论观就是“语言质朴、直白，没有隐喻，不绕弯子，不用典”，我特别注意到朱零几乎不用任何西方名人名言，在他的手记里，基本找不到什么什么姆什么什么斯基。朱零仿佛天生跟鹦鹉学舌的知道分子有仇似的，字里言间多次对翻译体诗歌冷嘲热讽，并刻薄地形容为“奸尸”，奸谁的尸？老外的尸，而且是自以为到高潮老外却连个哼唧声都没有的尸。这朱零也直接到无所顾忌了。也好，不下猛药治不了病。但愿朱零的一番苦心能被国内那些“在书桌前苦吟十四行，当写到十二三行时，琢磨着再来一两行就结束”（朱零语）的唯外国诗歌和诗人马首是瞻的汉语写作者引以为戒。
朱零手记让我们明白，诗学文章原来可以这么有趣、放松、有针对性而令人过目难忘并且反思。都说现时代是批评家的时代，所谓的批评又大体分为三类，即学院批评，诗人批评和媒体批评。媒体批评大抵以夸大甚至伪造诗歌的负面为能事，仿佛不把诗人这个群体打击到死就不罢手，对此，诗人们见怪不怪，也就随它去了。学院批评则恨不得读者用一生的时间来研读他的批评而不是用一生的时间来写诗似的拗口、生涩、外国味十足。只有诗人批评还稍许闻得到人气，知道作者想表达的是什么，朱零手记即是此类批评的一种，只是他更大胆，更随性，更敢言人所不敢言之诗坛现状，更能把自己的诗学观点实施在他的编辑方针里，这是朱零超乎于众人习俗中官刊应该怎样的想象之外而给予我们的阅读喜悦。
朱零手记让我们知道，好的诗歌编辑本身也应该是有血有肉有爱有恨的寻常人，他有他判断世界的方式，也不回避他必须面对的妥协，比如他说，对那些“写得真的不错，但牢骚太多，情绪太大，有些句子，甚至有让刊
——读《朱零编诗》
安琪
《朱零编诗》是一本好读的书，好就好在朱零手记，这几乎是一个真性情的人的真性情流露，它一改我们被莫名的观念规训出的《人民文学》“应该怎样”的面孔，诸如一本正经，诸如高高在上，诸如主旋律，等等，而还原“人民文学”的“人民”本意——脚上沾满泥土而胸中装满见识，这是朱零作为《人民文学》诗歌编辑的自信之所在。
25篇手记篇篇都有令人忍俊不禁的朱氏言论，他甚至虚拟出了两个女儿，一个名叫“朱发财”一个名叫“朱发现”来说明马新朝诗作《老年合唱队》之感人和贴切。读朱零手记，眼前活脱脱站立着这样一个朱零，套用他诗论观就是“语言质朴、直白，没有隐喻，不绕弯子，不用典”，我特别注意到朱零几乎不用任何西方名人名言，在他的手记里，基本找不到什么什么姆什么什么斯基。朱零仿佛天生跟鹦鹉学舌的知道分子有仇似的，字里言间多次对翻译体诗歌冷嘲热讽，并刻薄地形容为“奸尸”，奸谁的尸？老外的尸，而且是自以为到高潮老外却连个哼唧声都没有的尸。这朱零也直接到无所顾忌了。也好，不下猛药治不了病。但愿朱零的一番苦心能被国内那些“在书桌前苦吟十四行，当写到十二三行时，琢磨着再来一两行就结束”（朱零语）的唯外国诗歌和诗人马首是瞻的汉语写作者引以为戒。
朱零手记让我们明白，诗学文章原来可以这么有趣、放松、有针对性而令人过目难忘并且反思。都说现时代是批评家的时代，所谓的批评又大体分为三类，即学院批评，诗人批评和媒体批评。媒体批评大抵以夸大甚至伪造诗歌的负面为能事，仿佛不把诗人这个群体打击到死就不罢手，对此，诗人们见怪不怪，也就随它去了。学院批评则恨不得读者用一生的时间来研读他的批评而不是用一生的时间来写诗似的拗口、生涩、外国味十足。只有诗人批评还稍许闻得到人气，知道作者想表达的是什么，朱零手记即是此类批评的一种，只是他更大胆，更随性，更敢言人所不敢言之诗坛现状，更能把自己的诗学观点实施在他的编辑方针里，这是朱零超乎于众人习俗中官刊应该怎样的想象之外而给予我们的阅读喜悦。
朱零手记让我们知道，好的诗歌编辑本身也应该是有血有肉有爱有恨的寻常人，他有他判断世界的方式，也不回避他必须面对的妥协，比如他说，对那些“写得真的不错，但牢骚太多，情绪太大，有些句子，甚至有让刊