安琪：诗歌干蚂蚁
文/康城
这位柔弱的女人在春天的枝头也不至于重得下落，难道她的身体是由无重量的语言文字组成的？这只春天的干蚂蚁，她曾搬运什么？而现在又在她生活里忙碌什么？
回过头看安琪的诗集《奔跑的栅栏》仍然得屏住呼吸。让心脏把全部力量专一供给大脑保证足够的思维营养。因为读安琪的诗歌总是似乎在进行百米跨栏冲刺。语词构筑的栏杆让我在急速之中头脑和全身的肌肉都高度紧张。
诗歌是一种梦幻的复活。在安琪的诗歌里主要是语词的梦幻。正如安琪诗句中所写：'这一只梦幻的风筝/它只是伏着的一个字/有着大大的眼睛，天真的/姿势和形容'。当语词苏醒，它们小孩子一样茫然坐在地上不知身处何方，同时怡然自得。而我们的思维也无法在其中自我把握，我发现自己不由自主地被卷入安琪的诗界。犹如一次“神秘之旅”。其中经历是丰富的。情感线条的束缚，干蚂蚁在春天枝头上的长久伏卧，红苹果、银针，沙漠、正午的高地、西藏、陨石，还有各种动作表情纪念、破碎、拥抱、节律，语词们遭遇到自诞生以来最大的迷失。完全被诗人涂抹得面目全非。写作方式的后现代性不言而喻。我们无法结实地握住手中旧世界的模型，因为它在变形着，下一秒钟就马上滑落。但安琪的诗正在给我们带来更新的方式，以更精确地逼近世界，让我们不致于外在于这个世界。而世界也在安琪的诗中突破原来的束缚，正在以新生儿的姿态出现在我们面前。
比如这些诗句：我将忍不住衰老，我将像一顶灰帽子又冷又灰。把瞬间的感觉表现得又形象又恰切。'爱，完整和散开的空间/任何一种解释都有裂缝'。安琪的诗歌就是发现这些裂缝，我们平时所忽略的。'饥饿和爱情的衣裳/我们同时触到。像聚集/一次对真实与虚无的感知'。
在诗集《奔跑的栅栏》中安琪更多在是表现为一位深情的诗人。如《神秘之旅》中的一首诗《拉萨》，整首诗如下：“天启我！是天启我/这一个神秘的拉萨//是天把高山、浩瀚、白幡推到我面前/使我屏住呼吸/放声痛哭！这一把沧桑的脸/双手合十也无法平息的纯净与圣洁//啊！放弃，这尘
文/康城
这位柔弱的女人在春天的枝头也不至于重得下落，难道她的身体是由无重量的语言文字组成的？这只春天的干蚂蚁，她曾搬运什么？而现在又在她生活里忙碌什么？
回过头看安琪的诗集《奔跑的栅栏》仍然得屏住呼吸。让心脏把全部力量专一供给大脑保证足够的思维营养。因为读安琪的诗歌总是似乎在进行百米跨栏冲刺。语词构筑的栏杆让我在急速之中头脑和全身的肌肉都高度紧张。
诗歌是一种梦幻的复活。在安琪的诗歌里主要是语词的梦幻。正如安琪诗句中所写：'这一只梦幻的风筝/它只是伏着的一个字/有着大大的眼睛，天真的/姿势和形容'。当语词苏醒，它们小孩子一样茫然坐在地上不知身处何方，同时怡然自得。而我们的思维也无法在其中自我把握，我发现自己不由自主地被卷入安琪的诗界。犹如一次“神秘之旅”。其中经历是丰富的。情感线条的束缚，干蚂蚁在春天枝头上的长久伏卧，红苹果、银针，沙漠、正午的高地、西藏、陨石，还有各种动作表情纪念、破碎、拥抱、节律，语词们遭遇到自诞生以来最大的迷失。完全被诗人涂抹得面目全非。写作方式的后现代性不言而喻。我们无法结实地握住手中旧世界的模型，因为它在变形着，下一秒钟就马上滑落。但安琪的诗正在给我们带来更新的方式，以更精确地逼近世界，让我们不致于外在于这个世界。而世界也在安琪的诗中突破原来的束缚，正在以新生儿的姿态出现在我们面前。
比如这些诗句：我将忍不住衰老，我将像一顶灰帽子又冷又灰。把瞬间的感觉表现得又形象又恰切。'爱，完整和散开的空间/任何一种解释都有裂缝'。安琪的诗歌就是发现这些裂缝，我们平时所忽略的。'饥饿和爱情的衣裳/我们同时触到。像聚集/一次对真实与虚无的感知'。
在诗集《奔跑的栅栏》中安琪更多在是表现为一位深情的诗人。如《神秘之旅》中的一首诗《拉萨》，整首诗如下：“天启我！是天启我/这一个神秘的拉萨//是天把高山、浩瀚、白幡推到我面前/使我屏住呼吸/放声痛哭！这一把沧桑的脸/双手合十也无法平息的纯净与圣洁//啊！放弃，这尘