现代诗，真不是你的错！
—— “恶搞”，对于现代诗，并非不是一件好事
最近看了网上对于现代诗的争论，说什么话、放什么#的都有，这网络因为现代诗热闹起来，也算不易。
记得在朦胧诗刚刚兴起的时候，曾有三篇非常有影响力的评论，也就是后来人们常说的“三个崛起”， 即北京大学教授谢冕先生的《在新的崛起面前》、福建师范大学的孙绍振先生的《新的美学原则的崛起》和当时还是吉林大学中文系学生的徐敬亚的《崛起的诗群》，这三篇评论归纳和总结了朦胧诗的特点，充分肯定了朦胧诗的成就，也为朦胧诗起了鸣锣开道的作用。
从此，无数青年如获至宝一样追逐着朦胧诗，涌现了一批批诗人，以至于人们说“一个砖头砸死十个人，有九个是诗人。”这也缔造了中国近代诗歌的空前繁荣，当然是七八十年代的事儿了。当然，也有很多人把朦胧诗就当成现代诗了，其实没错，但我们说朦胧诗只是现代诗的一个分支罢了。
我们说那时候诗人是自豪的，也是受人尊敬的，但更重要的也是富裕的。那时候媒体是匮乏的，也是单一的，人们获得精神粮食来源的途径也少的可怜，买上下册的世界名著得先到书店排队碰运气买上一本，然后读过以后凉快上一阵子看看下册出来没有，能买全也算中了大奖，能兴奋半个月，跟谁都能炫耀一下了。电视、广播经常有诗歌朗诵，让你觉得这就是明星了，你崇拜，想当个“Fans”也只有给诗人当的份了。
80年代初，一般职工的每月工资大概三四十块钱，在诗歌刊物上一行诗的稿费至少也是一块钱，想想看，发表一首十五行的短诗，就是十五块钱，半个月工资就出来了，要是一个月发表几首，那就是大款了，因为没有人有额外收入，写诗往俗了说，是个赚钱的买卖。我们先不说诗人高雅、不落凡俗什么的，我从来不相信有哪个诗人不用吃喝的，谁都需要生活，不说大富大贵，起码饿不死，有个闲心写东西也好啊。
大家都在说现在的现代诗水平没有以前好了，你说写好东西的人都块饿死了，人家还坚守着干嘛啊？费了白天劲个把月发表一首作品，给个五十块稿费，能干什么？有人要说了，你稿费低是因为没人看，不畅销怎么能赚到钱？说来说去，咱还得解释解释为啥就没人看现代诗，是不是就因为没有好作品。分成点说说可能更明了一些。
一、
—— “恶搞”，对于现代诗，并非不是一件好事
最近看了网上对于现代诗的争论，说什么话、放什么#的都有，这网络因为现代诗热闹起来，也算不易。
记得在朦胧诗刚刚兴起的时候，曾有三篇非常有影响力的评论，也就是后来人们常说的“三个崛起”， 即北京大学教授谢冕先生的《在新的崛起面前》、福建师范大学的孙绍振先生的《新的美学原则的崛起》和当时还是吉林大学中文系学生的徐敬亚的《崛起的诗群》，这三篇评论归纳和总结了朦胧诗的特点，充分肯定了朦胧诗的成就，也为朦胧诗起了鸣锣开道的作用。
从此，无数青年如获至宝一样追逐着朦胧诗，涌现了一批批诗人，以至于人们说“一个砖头砸死十个人，有九个是诗人。”这也缔造了中国近代诗歌的空前繁荣，当然是七八十年代的事儿了。当然，也有很多人把朦胧诗就当成现代诗了，其实没错，但我们说朦胧诗只是现代诗的一个分支罢了。
我们说那时候诗人是自豪的，也是受人尊敬的，但更重要的也是富裕的。那时候媒体是匮乏的，也是单一的，人们获得精神粮食来源的途径也少的可怜，买上下册的世界名著得先到书店排队碰运气买上一本，然后读过以后凉快上一阵子看看下册出来没有，能买全也算中了大奖，能兴奋半个月，跟谁都能炫耀一下了。电视、广播经常有诗歌朗诵，让你觉得这就是明星了，你崇拜，想当个“Fans”也只有给诗人当的份了。
80年代初，一般职工的每月工资大概三四十块钱，在诗歌刊物上一行诗的稿费至少也是一块钱，想想看，发表一首十五行的短诗，就是十五块钱，半个月工资就出来了，要是一个月发表几首，那就是大款了，因为没有人有额外收入，写诗往俗了说，是个赚钱的买卖。我们先不说诗人高雅、不落凡俗什么的，我从来不相信有哪个诗人不用吃喝的，谁都需要生活，不说大富大贵，起码饿不死，有个闲心写东西也好啊。
大家都在说现在的现代诗水平没有以前好了，你说写好东西的人都块饿死了，人家还坚守着干嘛啊？费了白天劲个把月发表一首作品，给个五十块稿费，能干什么？有人要说了，你稿费低是因为没人看，不畅销怎么能赚到钱？说来说去，咱还得解释解释为啥就没人看现代诗，是不是就因为没有好作品。分成点说说可能更明了一些。
一、