有一位朋友，他们家祖宗几代人都在玩收藏，可以说从娘肚里出来就对水墨这一中国传统艺术带有一种精神上的感应。作为家族式的收藏传承人，他从父亲和爷爷那里接过来的名画就让人眼花缭乱，到了他这一代，不仅自己从小就在学习国画，也在接力收藏国画。胡润那份饱受争议的艺术百富榜里边，只要手头功夫真正被全国承认的好手，他基本上都接触和购买过他们的作品。不为什么理由，就因为在收藏这条跑道，他启动得比别人早。你刚刚从床上爬起来刷牙，人家已经在半路上了。马云还奔跑在全国各地四处兜售黄页时，他就早已经在有步骤地买当时一线名家的作品了。所以，对他这类人，你没办法去质疑他对传统国粹的感情，更没必要去嘲笑他对国画的审美和评价不够专业。
还有一位朋友，在国内办文博会已经做到业内首屈一指。没错，我再往深一说，很多人就知道是谁了。我嘴里说的文博界的带头阿哥，指的当然不是香港巴塞尔。他聚焦的就是中国最传统、最璀璨的文化成果和艺术成就。许多思想乏味、全家穷得只剩下钱爆发户，就是在他的引领下，从市场上打开了一扇了解和读懂中国传统艺术的窗口。从某种程度来讲，他就是中国画和中国书法最忠实和活跃的一名推销员。不仅在市场上帮别人吆喝，他自己也是一名专业的画家，主攻的就是中国画。
然而，就是这两位朋友，最近两年告诉我，要把收藏的方向盘扭一扭，不能再在那些题材重复、审美老旧、思想空洞、人云亦云的国画上浪费更多时间了，他们要把自己的时间多关注一下当代艺术。从大的方面来讲，前者用大量模仿古人和抄袭同行的作品去倾销市场，不仅与时代脱节，也是一种无效的“输出”。《战狼》和《流浪地球》这两部电影为什么能够在进入中国影史同时，还能够成为让同行望其项背的票房冠军。就是因为在两者故事题材和艺术表达上有破有立，许多观念和手法对中国同行来说都是划时代的。但历数当代中国画坛上的那些一线名家，有几个称得上是划时代的？大多数也就是在艺术语言上能让老百姓看得懂，在技