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之一：《劳工之爱情》——艺术和商业相结合的电影探索

2009-08-18 20:36阅读：

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在中国电影的上个世纪20年代，张石川和郑正秋二人领衔的明星影片公司，指明了至今中国电影界还在迷惑的问题，那就是成功证明了社会教化功能和商业性绝非矛盾，也即是艺术和商业是完全可以统一的。明星电影公司出品的那些影片，它们的成功经验同样值得今日中国电影之借鉴。
——上瑜题记
《劳工之爱情》 之一：《劳工之爱情》——艺术和商业相结合的电影探索
导演：张石川
编剧：郑正秋

主演：郑鹧鸪郑正秋余英
出品：明星影片公司
时间：1922年
默片，1922年明星公司出品。这已经距离中国电影起步的1905年17年了，这之前的影片，后人都只能在留存的电影书籍上读到了，而《劳工之爱情》，据称是中国目前保存下来最早的一部电影故事片，留存胶片至今作为中国电影资料馆的镇馆之宝受人膜拜。后得以制成DVD发行，所幸得见。
本剧事略：粤人郑木匠，改业水果，与祝医女掷果缘，乃求婚于祝医，祝云：能使我医业兴隆者，当以女妻之。木匠果设妙计，得如祝愿，有情人遂成了。
这是片头的字幕，那时候的电影，会在片头写明故事大纲提示观众，大略是因为默片的缘故唯恐观众看不明白，其实大可不必。
故事分为三大段，一个广东木匠姓郑，改行卖水果，常常与街对面医摊的穷医生祝的女儿抛掷水果传情，祝家女儿也很欢喜；
祝女常常去对面街铺的茶馆打开水，这一天遇到一流氓调戏，郑木匠挺身而出，救了祝姑娘，于是郑木匠抱了水果当做礼物向祝医生的女儿求婚，祝医生嫌郑木匠出身卑微，给出苛刻条件说如果他能让医摊生意兴隆就把女儿嫁给他。
郑木匠的住处楼上是一俱乐部，每天晚上喝酒打麻将吵得他睡不着觉，他于是想出一计，利用自己的木匠手艺把楼梯改造巧设了机关，结果下楼的那些人均一一跌伤，第二天，祝医生的生意果然好起来了。终于，祝医生把女儿嫁给了郑木匠，有情人终成眷属。
先了解一下影片背景。1922年，西方滑稽戏盛行，如卓别林、基顿（据说成龙的表演有偷师基顿）等主演的默片受到世界各地的欢迎，这时候也传入了大上海。张石川于1922年组建明星电影公司，在这一年投拍了大量作品，张石川“处处惟兴趣是尚”的个人经营理念，使这些影片具有了非常强的商业性。这与长期以来张石川之前不断的创业有关。他之前创办很多公司和娱乐机构，均因为各种原因纷纷倒闭，使其他深知盈利的重要性，在1922年用一万元的资金对外号称五万元组建了明星电影公司，生产影片以卖座为准。
而本片的另一个重要人物——编剧郑正秋，据说和张石川是“心志同和情逾骨肉的朋友”，郑正秋更强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。郑正秋的影响使“明星”制作的影片多数具有强烈的社会批判色彩和教化功能。
在中国电影的上个世纪20年代，张石川和郑正秋二人领衔的明星电影公司，指明了至今中国电影界还在迷惑的问题，那就是成功证明了社会教化功能和商业性绝非矛盾，也即是艺术和商业是完全可以统一的。明星电影公司出品的那些影片，它们的成功经验同样值得今日中国电影之借鉴。
而《劳工之爱情》作为一部纯商业的喜剧电影，个中对当时社会各色小人物命运的描述，以及对人性善良的刻画，让观众在大笑的同时，心中也泛起一丝对当时社会的凄苦感受。
之一：《劳工之爱情》——艺术和商业相结合的电影探索
以下详细分析这部电影的细节。
片长22分钟左右，全片静默，连配乐都没有。一开场就是郑木匠切西瓜，用墨线弹，用木锯锯等细节都很好地交代了他本来的身份其实是个木匠，这一点也很好地为后来他做楼梯造机关打下了伏笔。他向街上流浪的小乞丐散发水果，也刻画了这个人善良的品行，为后来做楼梯设机关增添了小人物矛盾和苦笑的一面。
接下来交代医摊妇女，先是被房东催租，立下五天之内交齐租金，这场戏表明了祝医生妇女也是苦命人。
郑木匠和祝女抛掷水果传情，表明了两人的自由恋爱。要知在1922年，这本身就是对封建礼教的一个大胆突破。
祝女去茶馆打水被欺凌，郑木匠挺身而出，英雄救美。这里设置了很多小桥段，比如郑木匠把肥小二推进热水锅里，用开水威胁流氓，这些手段在后来的香港无厘头喜剧电影中，常常见。
郑木匠被楼上俱乐部的富人吃喝玩乐折腾得够呛，于是想出这样一损招，把楼梯木板全部换掉并设置了机关，他蹲在下面只要一拉，楼梯立即变为滑梯。影片用字幕打出“只要医生会发财，哪管他们的死活”，也是站在穷人立场上对富人的揶揄戏弄，满足观众同情弱者的心理。
最终有情人终成眷属，影片大团圆结局，皆大欢喜，这也是商业片的经典范式。
值得注意的是，影片在技术方面，已经逐渐成熟，多种特效如闪回、叠化、降格加速等技术的使用，为影片的叙事和喜剧效果，增添了不少亮色。
影片据说是在意大利人的玻璃摄影棚内拍摄完成，场景耗费数千大洋，在当时也算高成本制作，成功回收成本后，张石川又采取股份制吸纳资金，搭建了自己的玻璃摄影棚，为后来的明星电影公司出品的电影，创造了很好的拍摄条件。
影片虽然是极具商业元素的喜剧片，但对于社会现实，底层人民生活的关注，使之具备了中国电影现实主义精神气质影片，这种创作观念，在历史上持续了很长时间，直到现在，学术界的老师们还在深深怀念和找寻。
影片明显问题：
1. 几乎没有全景，水果摊、医摊、茶馆三个主要场景，本来应该有一个大全景交代三者关系，估计是当时技术原因限制；
2. 楼梯变滑梯时穿帮镜头过多，全景和近景跳切时楼梯状态不一致，这个很明显是当时剪辑时没注意。
3. 机位比较死，基本上是横向移动，纵深方向镜头基本没有，不知道是不是当时机器的限制。
4. 场景单一，剧情比较简单，很像一个小品似的无声情景喜剧，还不能称为具有完整结构的故事影片。
5. 表演舞台化比较明显，但考虑到那个时代，大部分演员都是直接从舞台演员转过来的，并且表演理念还不那么成熟，如此表现已属难得。反倒是现在的部分影片，表演范式像是在这个年代里挖出来的活化石就不应该了。
《劳工之爱情》作为我涉足中国电影史的第一部作品，一开局就给了我深深的震撼。研究这些影片的意义，莫过于借古喻今，并由影片牵连探究一些时下中国社会的社会文化。

那一年，在西方，纪录片《北方的纳努克》拍摄完成，成为纪录片史上的里程碑之作，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，更是世界纪录片的光辉起点。
那一年，意大利著名导演帕索里尼出生于意大利波伦亚，后成为与罗西里尼、费里尼、安东尼奥尼并称为是意大利最具天才的四位伟大导演之一。


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