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张翎《廊桥夜话》
张翎《廊桥夜话》并非一本故乡主题的小说,因为一直到故事结尾,作品对故乡概念进行呈现的意愿,才浮雕一样被近距离地送到读者的眼帘中,太近了,近到令人感到窒息,会让那些对故乡欲言又止的人,再次陷进久久的沉默之中。
阿意的女儿被斩断鸡头的雄鸡吓得魂不守舍的时候,当加斯顿因为吃了驴肉而呕吐不止的时候,我看到了这场宴席的某种本质,也因而发现了《廊桥夜话》的荒诞现实主义气质——当注定诀别的一切,又以某种欢喜的形式重逢,注定会充斥一种撕裂感,在笑声的背后,藏着被压抑太久而无比遥远的哭声,宴席是对未来许下一个辉煌的愿望,也是对过去哭声的一种祭奠——宴席上,饮下的是酒,吞到腹中的是泪。
《廊桥夜话》的空间感很强,在年代跨度、人物成长方面,使用了极简的略笔,因此小说有着独特的意境。张翎的文笔一如既往地顺畅、灵动,笔下人物面孔清晰,阅读时,能够感受到他们都在读者的眼前活动。因此,这是一部呈现出远近相宜、画面感很强的小说,同时,包含了故乡、女性、命运、荒诞现实在内的多个主题都纠缠、隐含其中,成为一个变奏,为不同的读者群理解它,提供了不同的入口。
鲍尔吉·原野《乌兰牧骑的孩子》
