大数据背景中的创意写作
2023-06-02 17:19阅读：
大数据背景中的创意写作
金振邦 杨 帆
[摘
要]
大数据是全新的第六媒介。它的兴起给创意写作带来了全新的理念和发展空间。单一集中的题，趋向主题内涵多指向。文字单媒介表达技巧，转型为多媒体复合呈现。作者的预设结构趋于读者多路径选择。乘客被动性阅读视野转向驾驶员选择性视野。写作方式出现跨媒介融合，图文并茂文字称臣，形成多种媒介全新认知功能。论文写作依托大数据进入新的天地。
[关键词]
大数据；背景；创意；写作
什么是创意写作？它可指任何形式的写作，包括虚构和非虚构作品，如诗歌、散文、小说、戏剧、影视剧本、回忆录、人物传记，以及事务文书和政论文等。它不是简单意义上的信息表达，是以一种具有想象力而又赋有诗意的方式，表达独创性的思想、感受和情绪为目的。创意写作过程就是要把原本鲜活的思想通脱地突显出来，是一种创造性解决问题的经历。
在学术理论上“创意写作”还应包含“创意阅读”，即用创造性思维去解读作品潜在的艺术、文化和美学信息。创意写作又是欧美国国家在文学创作中采用的一种教学模式，主要目的是培养全新作家。
本文重点探讨的不是创意写作本身规律，而是侧重大数据媒介给创意写作带来什么新的理念和发展空间。大数据作为一种全新媒介，必将促使创意写作进入新的阶段，激发出巨大能量，有力推动其他学科和领域的创新发展。
一、
大数据：创意写作新平台
什么是大数据？
它是结构化的相关数据集合，为多种应用服务，数据存储独立于使用程序。数据库是一种代表全新观念的媒介，将引发社会深层次变革。传统媒介主要指原子形态的印刷、广播和影视。而网络属于第四媒介。随之而兴起的流媒体，可移动进行网络传输则属于第五媒介，手机是典型代表。数据库则是第六媒介。后三者属于比特形态的全新媒介。它们并非各自独立，而是相互渗透、叠合和融合。
大数据是巨量数据集合。其特征为：1.数据量大。信息不再以GB和TB为单位，而是以PB(1000T)、EB(100万T)或ZB(10亿T)来衡量。其计量单位序列是：Byte、KB、MB、GB、TB、PB、EB、ZB、YB、DB、NB，每两个单位差1024倍。2.数据类型复杂。其来源复杂多元，从结构化到非结构化数据。3.处理快速。数据分析和使用在极短时间完成，甚至实时使用。大数据的处理和分析能带来巨大的实用价值。
大数据改变传统信息处理方式。它是一种非线性海量信息的分类聚合，提供信息检索的全新路径和高效方法，显示出与图书馆传统数据库完全不同的鲜明特征。1.信息海量。它可提供前所未有的丰富素材和参照系统，有些资料常出乎意料和耳目一新。如电子化《四库全书》、《四部丛刊》、《诗词总汇》等。2.效率高超。过去需要在图书馆按时空顺序耗时进行查找，现在网络上几乎瞬间就可完成。3.免费共享。这是网络世界的根本属性，一个信息共享时代开始来临。4.变形组合。电子比特信息具有流动、待组合性质，可进行随意变形重组。5.开放参与。数据库将打破作者和读者界线，允许任何人参与建设和更新，信息文本可进行网络化集体创作。版权观念在网络中将得到重构。6.呈现有序。数据库信息具有一定序列性，可从不同角度生成阶梯式结构树。检索结果会按被检索频率高低依次排列，极大提高了定向信息收集的质量和可信度。7.空间无限。它几乎没有时空边际，可大大延伸作者大脑和信息存储空间。[1]各种分散数据会从无序走向有序，整合成具有生命活力的数据集合。这种广袤的背景辐射，对艺术构思和文本撰写，会提供巨大能量和活力。
大数据开拓创意写作新空间。大数据与传统写作媒介有着质的区别。印刷文字和数字媒介的区别在于：视觉的
/触觉的、机械的/有机的、序列性/共时性、精心创作/即兴创作、完全的/不完全的、独白/合唱的、分类/模式识别、中心/边沿、连续的/非连续的、横向组合的/马赛克式的、文字型的人/图像型的人。[2]我们还可用线性思维，逻辑／概念，纵向积累来认知传统文本，而用网络，非逻辑化，印象化和形象化、横向联系来描述电子文本。[3]纸质媒介虽然是人思想的延伸和固化，其传播受到一定时空限制。大数据媒介的任何进步，都在拓展思想传播疆域，开拓着创意写作新空间。
网络打破传统文体格局和界线。比特媒介正在消解传统艺术疆域，有的文体与其他艺术体裁融合，催生出崭新的文体种类。在网络上各种艺术门类将逐渐整合为一个有机的艺术整体。网络文体与其他艺术体裁之间将会有更大亲和性。共享大数据触发了网络新文体的涌现，预示着某种新力量、新思潮、新观念的崛起。电子邮件、QQ对话体、手机短信、博客、微博、网络新闻等正在崛起成为使用频率较高的热门文体。文学领域的超文本小说、影像数据库叙述作品、跨界叙事体、flash小品、软件自动创作作品、微文学等，如雨后春笋呈现于文学的前沿领域。还有网络上一时盛行的甄嬛体、红楼体、梨花体、淘宝体等，表面上似乎体现了新的语言风格，其实它就是语言小品文，一种新的文体形态。多媒介整合使原处于背景或边缘的文化，进入新文化形式的核心。现在是动画挑战传统电影、空间组合挑战时间剪接、数据库挑战传统叙事方式、搜索引擎挑战百科全书。网络新兴文体的拓展，完全取决于表达手法的跨界和扩张。目前文学研究的一个崭新话题是“跨媒介叙述”，除了文字其他媒介如声音、图像、视频、动画等，都可具有叙述功能，文学表现力开始立体化。写作已渗透到几乎所有学科，成为不同领域和空间的粘合剂。大数据使作者读者呈双向互动。传统文学创作和欣赏是单向度的，而超文本却是双向度的，能实现美学欣赏的交互性。
文本阅读趋于全视野。自从大数据进入阅读领域后，才发现传统阅读视野就是井底之蛙、沧海一粟。我们已收集中文图书近200G容量，世界顶级图书馆电子书籍可达20多T，可能几百辈子都看不完。在如此浩瀚的文化遗产面前，个人认知是如此渺小和微不足道。阅读视野的无限拓展，真正赋予了人们千里眼、显微镜和射线透视的强大功能。乘客被动性阅读视野，开始被驾驶员选择性视野所取代。大数据主要功能就是为了预测，解决书到用时方恨少的困境。
二、写作理念深层次创新
大数据正在推动创意写作从理念到实践，引发深层次的突变，并促进新媒介网络文学的迅猛发展。
从单一立意到多元取向。进入网络时代，人们思维模式和价值观念日益趋于多元化。人们对文本主题认知和价值取向也发生了变化。作者将更加强调写作对象的多层次意义和全息镜像，营造解读的多元立体空间。传统文本主题常要求集中、明确、鲜明、深刻。这往往是从单一文化、特定视角和独立文本来说的。而电子文本开始具有某种全球化色彩，作者身份经常会发生变更，
甚至引入了集体作者身份的可能性。因此，今后文本主题的确立一方面要有明确指向，另一方面则不要画地为牢，要留出解读的开阔空间。经典文本的立意绝不会有单一指向和明确边界。曹雪芹《红楼梦》主题的历代解读，就已远远超出了作者预料，更何况网络上的超文本呢？大数据的兴起，电子文本写作都将具有数据库色彩和功能，其表现技巧将更为灵活。因此，过去认为传统写作的弊端，所谓信马由缰、走马观花、多中心、杂乱无章、篇幅冗长等，都将成为超文本的一种常态。在电子文本中，其主题内涵会因读者的参与而呈现为一道具有不定因素的信息流。传统文本要求主题集中、明确、鲜明，结构不枝不蔓，词必达意等规范和优点，却成了网络超文本的桎梏。
写作方式跨媒介融合。多种媒介互补具有全新的认知功能。“媒介的杂交或交汇是显示真理、给人启示的时刻，也是新媒介形式诞生的时刻。”
[4]声音、图像和视频所携带的信息含量要大大超越单一文字媒介。
“我们对世界的把握在相当程度上依赖于视觉。黑格尔说，视觉（还包括听觉）不同于其他感官，属于认识性的感官，所谓认识性的感官，意指透过视觉人们可以自由地把握世界及其规律，所以，较之于片面局限的嗅觉、味觉或触觉，视觉是自由的和认知性的。”
[5]
“观看或许与各种形式的阅读一样，是个很深刻的问题。‘视觉经验'或‘视觉教养'用文本模式是不可能得到全面解释的。”[6]
图文并茂文字称臣。文字本身携带信息十分有限，但解读空间很大。而图像蕴含信息极为丰富，但想象空间不如文字符号。目前，文本中图像的入侵，已经给文本带来重要变化。如几米的照相本子，色彩瑰丽的意象和画面，呈现出高度艺术变形和夸张想象。其文字也不只是对图画的简单说明与阐释，而是充满着情感诗韵、人生体悟和思想哲理。它是一种具有独特艺术韵味的图文诗。图文很难论断究竟孰轻孰重，两者相互渗透、相得益彰。但几米作品确实是图画在先，文字在后，也可以说图像为王、文字称臣，是典型图像时代产物。其叙事方式又不同于传统连环画，具有非线性跳跃性，十分接近于诗。它是文学和绘画相互渗透的艺术结晶。两者整合成类似于音乐那样的一种视觉
“和弦”。
从封闭文本到开放结构。超文本没有固定边界，可向四面八方无限延伸。源文本常常成了结构延伸的支点和发端。超文本典型地体现了读者与文本的交叉、互动结构。由于每个读者交互点的差异，所获得信息完全不同。因此，对一个超文本作品，每个人实际阅读内容都迥然相异，并折射出独特的个性化色彩。“印刷文本是装订成线性顺序的，而超级文本却是一个网络，人们可以充分利用网络的各个部分。读者从一个文本单位转到另一个文本单位，只需要按相应键打出一个图像，一个关键词语或者实验找出隐藏的‘热点'。”[7]电子文本结构没有固化形态，而是处于一种流动态势。“超文本不仅描述或提及其他文本，而且重构了读者的阅读空间，将其带入更广阔的领域。”[8]138如美国迈克尔·乔伊斯1990年推出的超文本小说《下午，一个故事》，共设计了951个链接，组成539个文本板块，读者可选择不同链接，得到不同的故事情节和叙事文本。
从线性叙事到网络发散。传统文本结构，往往强调完整性、连贯性、严密性。但网络文本常呈现多种结构形态。超文本可改变人的思维方式和传统文本结构。它表达一种情感、观念，或描写某种情景，可通过一组多维指针来进一步延伸或补充。这要求作者具有更大的艺术想象力，考虑读者的多元化解读需求。“
超文本不仅描述或提及其他文本，而且重构了读者的阅读空间，将其带入更广阔的领域。 ”
[8]138电子文本将由二维平面转化为三维立体或四维动态，人物和故事的发展也出现多向路的复杂趋势。这将大大扩容电子文本的信息容量和文化内涵，从而带来巨大的艺术魅力。
超文本虽能增强发散性想象思维，有助于开拓思路，摆脱思维定势束缚，但有时会削弱读者定向性的深度思考。
三、依托大数据的文本写作
这里仅以论文写作为切入点，来谈谈大数据是如何实现论文写作的创新和突破。
展示前人研究状况。前人视角和观点，是论文创新的基础，可提升独创性研究层次。以往利用图书馆来了解前人工作，视野就像井底之蛙。写就的论文常成为重复性无效成果，且效率极其低下。现在通过关键词非线性网络检索，就可了解前人相关的研究历史和现状，他们的学术观点及其争论。有时反馈信息能达到数万条，甚至令人难以驾驭。大数据信息可成为研究的出发点，以减少探索的盲目性，同时也是评价自己研究课题学术水准的重要参照系。
提供论文写作资料。以往写论文，有时为了寻找一个资料，会花费许多时间去图书馆进行查阅。现在，我们想调用特定文本，或介绍某个人物、事件时，在网络上搜索和下载，甚至比上自己书架寻找速度还要快捷。现在各种数据库如雨后春笋，包括文字、图片、动画、视频等应有尽有。我们现在已不再为论文资料短缺而烦恼，而恰恰是我们的思维理性，跟不上丰富的信息潮涌动。
修正学术研究偏差。学术论文主要是逻辑推理，但它常需要以某些说明性资料为基础。因为说明是判断和推理的基础。写作论文时涉及有些概念、人物、事件等知识性内容，常因为记忆的模糊或偏差，需要通过某些工具书来加以修正。而网络对此可以说轻而易举。有时个别观点需要推敲，也可以通过网络数据库调用相关理论或主张来加以验证。[9]
参考文献
[1]
金振邦.中文专业大数据库建设的理论与实践[M].//中文专业教学论集.长春：东北师范大学出版社，2017：41.
[2]
[加]马歇尔·麦克卢汉.理解媒介——论人的延伸[M].北京：商务印书馆，2000：1.
[3]
维克多·维坦查.超文本[M]//
熊澄宇.新媒介与创新思维.北京：清华大学出版社,2001:247.
[4]
[加]埃里克·麦克卢汉，弗兰克·秦格龙.麦克卢汉精粹[M]何道宽，译.南京：南京大学出版社，2000：417.
[5]
周宪.读图，身体，意识形态.[M]//
陶东风，金元浦，高丙中主编.文化研究，第三辑.天津：天津社会学院出版社，2002.
[6]
尼古拉·米尔佐夫.什么是视觉文化[M].王有亮，译.//
陶东风，金元浦，高丙中主编.文化研究，第三辑.天津：天津社会学院出版社，2002.
[7]
转引自金振邦.全息性、延展性、开放性——电脑写作的全新结构方式[J]应用写作，2001（5）.
[8]
[美]保罗·利文森.软边缘：信息革命的历史与未来[M].熊澄宇，等译.北京：清华大学出版社，2002:138.
[9]金振邦。如何通过网络媒介来撰写学术论文？[EB/OL]
.[2019-12-05].
http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_48e39830010009dz.html?vt=4.
