容器和支撑点——读张二棍诗歌《旷野》
黄土层
张二棍的诗歌读了几首，不论底层书写还是心灵自语，都表现出诗人熟稔的诗写技巧和举重若轻的语言驾驭能力。不乏灵性和才情，也不乏深入生活和生命的纵深钻探力。这首《旷野》在张二棍的诗歌作品里也许算不上力作，既不磅礴也不粗粝。《原谅》和《故乡》更具粗粝之美，《中秋辞》和《大风吹》更具磅礴之性。但诗歌《旷野》所体现的自然与心灵的涵泳，尤其对于诗人内心的羞怯剖白，所散发的细腻，柔弱，诚恳，纯白，令人不胜唏嘘。使用过“旷野”这个意象的诗人很多，如孟浩然《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”天涯羁旅之思，中国古诗人惯用如常。而孟浩然写出了新意。新在拆开了“旷野”和“清江”二字成“野旷”和“江清”这种补缀式修辞，将个体感受和自然风物情景交融在一起，拓展出了新境界：天低树，月近人。其实天涯羁旅里的风霜雪雨早已将诗人的情怀和心灵锻炼成了无处安放的迷蒙和凄凉，这时的旷野就是一个偌大的容器，适时地盛放和接纳了它。
张二棍的《旷野》也是这样。将现实造成的情感结果投放于“旷野”这只容器。
这首短诗21行，分为三部分：前6行为第一节，7-14行为第二节，15-17行为第三节。乍读此诗，读者并不知道发生了什么。“我”一扑向旷野，“草木”和“飞鸟”早已存在。它们的姿态和心性是“无所顾忌”和“放纵”的。而“我”压抑，怯懦，蹑手蹑脚。这里有一个关键句子：背着身。这就人为将世界劈成两个：背后的纷扰的人类世界被抛掷了，另一个安静的自然世界徐徐展开，等待我们去亲近。这里有一个隐喻“怀揣口琴的异乡人”，既点明了异乡异客的凄苦也隐喻了他是一个内心丰富有强烈表达欲的人。“一排焦急的琴孔”是
黄土层
张二棍的诗歌读了几首，不论底层书写还是心灵自语，都表现出诗人熟稔的诗写技巧和举重若轻的语言驾驭能力。不乏灵性和才情，也不乏深入生活和生命的纵深钻探力。这首《旷野》在张二棍的诗歌作品里也许算不上力作，既不磅礴也不粗粝。《原谅》和《故乡》更具粗粝之美，《中秋辞》和《大风吹》更具磅礴之性。但诗歌《旷野》所体现的自然与心灵的涵泳，尤其对于诗人内心的羞怯剖白，所散发的细腻，柔弱，诚恳，纯白，令人不胜唏嘘。使用过“旷野”这个意象的诗人很多，如孟浩然《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”天涯羁旅之思，中国古诗人惯用如常。而孟浩然写出了新意。新在拆开了“旷野”和“清江”二字成“野旷”和“江清”这种补缀式修辞，将个体感受和自然风物情景交融在一起，拓展出了新境界：天低树，月近人。其实天涯羁旅里的风霜雪雨早已将诗人的情怀和心灵锻炼成了无处安放的迷蒙和凄凉，这时的旷野就是一个偌大的容器，适时地盛放和接纳了它。
张二棍的《旷野》也是这样。将现实造成的情感结果投放于“旷野”这只容器。
这首短诗21行，分为三部分：前6行为第一节，7-14行为第二节，15-17行为第三节。乍读此诗，读者并不知道发生了什么。“我”一扑向旷野，“草木”和“飞鸟”早已存在。它们的姿态和心性是“无所顾忌”和“放纵”的。而“我”压抑，怯懦，蹑手蹑脚。这里有一个关键句子：背着身。这就人为将世界劈成两个：背后的纷扰的人类世界被抛掷了，另一个安静的自然世界徐徐展开，等待我们去亲近。这里有一个隐喻“怀揣口琴的异乡人”，既点明了异乡异客的凄苦也隐喻了他是一个内心丰富有强烈表达欲的人。“一排焦急的琴孔”是