吴玄的新作《陌生人》问世，应可算为吴玄近期创作的一个重要收获，在我看来，《陌生人》也是当下文坛重要的收获之一。小说在《收获》发表后，引起了广泛关注，这是预料之中的。我赞同北大刊评组的说法，《陌生人》塑造了中国文学中的一个陌生形象。在《陌生人》中，吴玄对身体、自我、存在这些本体性问题的思考和质疑，具有很强的冲击力，甚至是令人畏惧的。在思想传统方面，吴玄继续着人类关于自我的思考，并为我们提供了新的思考角度和思考资料；在文学传统方面，吴玄继承了俄国的“多余人”和法国的“局外人”的谱系，塑造了属于中国的一个新的文学形象——陌生人。固然，现在判断《陌生人》的文学价值为时尚早，但有一点是可以肯定的，那就是，《陌生人》标志着中国的先锋文学，已经走出了模仿的稚嫩，开始收获创造的成果了。
新浪博客
吴玄的新作《陌生人》问世，应可算为吴玄近期创作的一个重要收获，在我看来，《陌生人》也是当下文坛重要的收获之一。小说在《收获》发表后，引起了广泛关注，这是预料之中的。我赞同北大刊评组的说法，《陌生人》塑造了中国文学中的一个陌生形象。在《陌生人》中，吴玄对身体、自我、存在这些本体性问题的思考和质疑，具有很强的冲击力，甚至是令人畏惧的。在思想传统方面，吴玄继续着人类关于自我的思考，并为我们提供了新的思考角度和思考资料；在文学传统方面，吴玄继承了俄国的“多余人”和法国的“局外人”的谱系，塑造了属于中国的一个新的文学形象——陌生人。固然，现在判断《陌生人》的文学价值为时尚早，但有一点是可以肯定的，那就是，《陌生人》标志着中国的先锋文学，已经走出了模仿的稚嫩，开始收获创造的成果了。
可以说，在中国当代作家的创作中，我几乎从未读到像吴玄这样彻底的、不留余地的展现后现代主义精神特质的小说，也很少发现像吴玄那样对空虚和无聊的精神征兆有着极为独特的审美体验的作品。吴玄的作品深入到了虚无的内部，不断地展示了现代人在生存上的分裂和无聊，凸现了现代社会越来越流行的各种精神病理学的特征，从而使他的创作成为一种后现代主义的精神标本。
我读完长篇小说《陌生人》（重庆出版社2008年10月版）之后，称吴玄“是少数几个对当下生活怀着热情和警觉，同时又能通过游戏和反讽使这种生活获得庄重的形式感的作家之一”，再加上他通晓叙事艺术，有一种为语言加速的禀赋，而且重新使小说的叙事成了一个写作议题，他堪称是我们时代的先锋作家。他的小说，有存在的疼痛感，有语言的探索热情——也许，这些不过是他承传了二十世纪八十年代先锋小说的写作品质，但在一个精神和叙事上都无所作为的年代，真正的先锋，也可以是一种后退，正如创新有时也可以表现为是一种创旧一样。后退到先锋精神之中，这正是吴玄最为值得重视的写作品质，他的这一姿态，是和当下许多作家作着相反的文学见证的。