《天瑞地安》：地域文化的诗性书写
2019-05-26 20:18阅读：
《天瑞地安》：地域文化的诗性书写
文/涂国文
林新荣诗集《天瑞地安》新近再版了。他的诗歌，以前我读过一些，也为他的诗歌作过评点。这部诗集，与他先前出版的《羞涩的厚土》《涉水之痕》《侧面》《时间在这时候慢下来》等诗集相比较，书写对象自然是不同的，但其艺术追求与艺术精神却是一脉相承的。
林新荣的诗歌书写，是一种地域文化、地域精神、地域情怀与地域情感的诗性书写。诗人生在瑞安、长在瑞安、工作在瑞安、生活在瑞安，一直没有离开过瑞安这块土地。作为一名故乡的坚守者和厮守者，他的诗歌，和当代中国很多诗人的诗歌有着不同，那就是他的诗歌基本上没有“乡愁”，但“乡恋”更深。他深爱着自己的故乡，深深地植根于瑞安这块土地，将瑞安作为自己的诗歌创作根据地，深刻挖掘瑞安的地域文化，诗意地展现瑞安的山川风貌、人文风情、民俗风尚和精神风格，描绘瑞安的自然画卷与人文画卷。这部《天瑞地安》，辑一主要书写故乡的自然山水，辑二主要书写故乡的民俗风情，辑三主要书写故乡的先贤人物，是诗人献给故乡的一曲赞歌。
诗人也最终藉由瑞安这一诗歌创作根据地，开疆拓土，走出了瑞安和温州，走向了浙江和全国。
林新荣本质上是一位“自然诗人”。首先，他大量的诗歌作品，都是以自然为书写主题的。我以前读到的他的大部分诗歌，都是关涉自然万物的。即令是这部收录112首诗作的《天瑞地安》，直接与自然相关的诗作也有71篇，占比超过63%。如果再加上辑二最后辑录的9首与自然有关的诗，诗集书写自然的诗歌，占比超过71%。也可以这样说，正是来自于自然辞典中的海量语汇，砌起了林新荣的诗歌艺术大厦。其次，他的诗歌创作是“道法自然”的，呈现出一种“天然去雕饰”的创作风格，很自然，不刻意；很真实，不做作；很轻盈，不沉重；很率直，不虚伪；很流畅，不拧巴；很显豁，不晦涩。再次，林新荣诗歌体现了自然精神对人类精神的净化与疗治作用。
林新荣不仅从自然万物中获取了丰富的创作素材，更从自然万物中汲取了巨大的精神能量。这种精神能量主要表现为以下三个方面：一、万物平等的世界观。所以他能够蹲下身来，友爱自然万物，与一草一木相遇都能成诗。二、真实不伪的创作观。大自然是毫不掩饰自己的，它喜而为阳光，躁而为风浪，悲而为雨雪，怒而为雷电，哀而为墨云，不遮不掩，不矫不饰。林新荣诗歌，也体现了这样一种真实不伪、直抒胸臆的艺术追求。三、宁静、安谧的创作定力。所以他能够坚守故乡，坚守创作。他的诗歌中有一种安静之气。这种“静气”，就是自然精神对他的赐予。
林新荣诗歌艺术风格偏重于“新古典主义诗歌”。他的诗歌创作以古典文化精神与古典艺术原则为根基，又嫁接了现代精神与现代艺术。他推崇平衡和适度，反对放纵和极端。因此他的诗歌，从形式上看多为短小精悍的篇章，体现了一种简约、节制之美。他追求和谐，既表现为在诗歌外部，追求诗人与自然的和谐、诗人与社会的和谐、诗人与自己的和谐，又表现为他的诗歌内部小与大的和谐、轻与重的和谐、浅与深的和谐、近和远的和谐、简约和丰赡的和谐、朴素与华美的和谐、缓慢与迅疾的和谐、从容与劲捷的和谐。
林新荣诗歌，从外部看，呈现小、轻、浅、近、简约、朴素、缓慢、从容的特点，掘而察之，又能见出大、重、深、远、丰赡、华美、迅疾和劲捷。他的诗歌，追求一种“澄明”之境，一种外秀内刚、外静内动的融合之美，一种自由舒张与严谨凝聚相统一的艺术张力。诗歌语言简约、精细、准确、明朗。气定神闲，静气洋溢；恰如其分，自然天成。而以上这些，都是“新古典主义诗歌”鲜明的艺术特点。因此，从这一意义上说，林新荣诗歌风格，是有着强烈的“新古典主义”艺术倾向的。当然，林新荣诗歌的“新古典主义”，不是一种纯正的寓现代精神于古典题材的“新古典主义”，而更多地体现为对古典文化精神与古典艺术原则的承继上。
（2019.5.26）
