说起午后阳光，自然会让人想起窗，想起窗，就自然会让人想起不同朝向的窗带来的景致，想起不同窗带来的景致便不由得联想起读过的杨振声的《书房的窗子》。
作者说：“八年抗战归来，卧房都租不到一间，何言书房，又何从说到书房的窗子！”“正是因为没得，才想得厉害，我不但想到书房，连书房里每一角落，我都布置好。”本文不是作者的“再现”与“反映”之作，而是“表现”与“想象”之作。因为他没有书房，一切都是他“想”出来的。
他说窗子“给你清风与明月，给你晴日与碧空，给你山光与水色...它打通你与天然的界限”—说得真好啊！
他写“南窗”放进满屋的晴日，你随便拿一本书坐在窗下取暖，书页上的诗句全浸润在金色的光浪中...
他写“东窗”在初红里迎着朝暾，你起来开了格扇，放进一屋的清新，朝气洗涤了昨宵一梦的荒唐，使人精神清振，与宇宙万物一体更新。假设你窗外有一株古梅或是海棠，你可以看“朝日红妆”；有海，你可以看”海日生残夜”；一无所有，看朝霞的艳红...
他写“西窗”压山的红日徘徊于西窗之际，照出书房里一种透明的宁静。苍蝇的搓脚，微尘的轻游，都带些倦意了。...田间小径上疏落的走着荷锄归来的农夫，隐约听到母牛哞哞的在唤着小犊同归。山色此时已由微红而深紫，而黝蓝。苍然暮色也渐渐笼上山脚的树林。西天上独有一缕镶着黄边的白云冉冉而行。
写得好生动啊，就似浮现眼前！
然而，作者独喜欢“北窗”。那是因着光的缘故。他说他“不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接的光而喜欢反射的光...”由此可见作者的性格与处事态度。他说“光度影响了态度。强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透；使我们有行动的愉悦，却不必使我们有深思的因缘；使我们像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛。强光太使我们与外物接近了，留不得一分的想象
作者说：“八年抗战归来，卧房都租不到一间，何言书房，又何从说到书房的窗子！”“正是因为没得，才想得厉害，我不但想到书房，连书房里每一角落，我都布置好。”本文不是作者的“再现”与“反映”之作，而是“表现”与“想象”之作。因为他没有书房，一切都是他“想”出来的。
他说窗子“给你清风与明月，给你晴日与碧空，给你山光与水色...它打通你与天然的界限”—说得真好啊！
他写“南窗”放进满屋的晴日，你随便拿一本书坐在窗下取暖，书页上的诗句全浸润在金色的光浪中...
他写“东窗”在初红里迎着朝暾，你起来开了格扇，放进一屋的清新，朝气洗涤了昨宵一梦的荒唐，使人精神清振，与宇宙万物一体更新。假设你窗外有一株古梅或是海棠，你可以看“朝日红妆”；有海，你可以看”海日生残夜”；一无所有，看朝霞的艳红...
他写“西窗”压山的红日徘徊于西窗之际，照出书房里一种透明的宁静。苍蝇的搓脚，微尘的轻游，都带些倦意了。...田间小径上疏落的走着荷锄归来的农夫，隐约听到母牛哞哞的在唤着小犊同归。山色此时已由微红而深紫，而黝蓝。苍然暮色也渐渐笼上山脚的树林。西天上独有一缕镶着黄边的白云冉冉而行。
写得好生动啊，就似浮现眼前！
然而，作者独喜欢“北窗”。那是因着光的缘故。他说他“不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接的光而喜欢反射的光...”由此可见作者的性格与处事态度。他说“光度影响了态度。强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透；使我们有行动的愉悦，却不必使我们有深思的因缘；使我们像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛。强光太使我们与外物接近了，留不得一分的想象