凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 '平平仄平仄'，七言'仄仄平平仄平仄'）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用'救'。所谓'救'，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
（a ）在该用'平平仄仄平'的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了'仄平平仄平'。七言则 是由'仄仄平平仄仄平'换成'仄仄仄平平仄平'。这是本句自救。
（b ）在该用'仄仄平平仄'的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为'仄仄平仄仄，平平平仄平'。七言则成为'平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平'。这是对句相救。
（c ）在该用'仄仄平平仄'的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
宿五松山下荀媢家 李白
我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30].
第一句'五'字第二句'寂'字都是该平而用仄，'无'字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.
天末怀李白 杜甫
凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！
第一句是特定的平仄格式，用'平平仄平仄'代替'平平平仄仄'（参看上文）。第三句'几'字仄声拗，第四句'秋'字平声救。这 是（c ）类。
赋得古原草送别 白居易
离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生