我看军旅书法家董玉坤先生的魏楷书法
文/严克江
了解董玉坤先生这个人还是缘自网络，一个署名“辽宁老董”的人在各实力书家活动的论坛和QQ群频频亮相，人们透过他的魏楷书法作品，领略到了其无比精彩的书艺世界。
总体来讲，北碑从隶来，带行味儿，含刀刻意。纵观董先生的魏碑书法，他是系统临习过《李璧墓志》、《李谋墓志》、《元绪墓志》、《吐谷浑墓志》、《王休宾墓志》等一系列北魏墓志的，这种学习极大地开阔了他的视野，使他对魏楷结构有了一种解衣盘礴式的认识，同时，也增强了他的造型能力，笔法也取得了从未有过的解放。在对《张猛龙》笔法和结构有了深入的理解之后，作品形成了一个“清健”的基调，让人为之注目。作品中也融入了一些行草笔意，结构上也打破了《张猛龙》的桎梏，呈现出了婀娜多姿的情趣。
一个书法家的成熟是一个非常漫长的过程，尤其是个人风貌的彰显，必须经过长时间的磨砺，再加上对个人审美因子的深刻认识，才能有选择地有所取舍地铸成自家风貌。如果没有这些东西作支撑，是很难达到预期效果的。阮元在《南北书概论》说：“界格方严,法书深刻”，碑刻和法帖都有其深刻的一面，因为他们的书写工具不一样，所以决定了其特点，董玉坤老师的魏碑书体不但化用了《始平公》和《龙门》的方峻雄强，也有汉隶之流美灵动，康有为在《广艺舟辑》上有这样一句话“龙门造像自为一体，意象相近，皆雄峻伟茂，极意发拓，方笔之极轨也”造像之方强伟茂和北朝摩崖字中恣肆古拙的用笔，形成董玉坤老师书法的个人面貌。此所谓师古不泥古，自出新意，独开新面是也！
董玉坤先生的魏楷书法用笔中盈，以方笔为主，圆笔辅助之，下笔劲辣，沉着痛快，如断金切玉一般，特别是在藏锋的起笔和转折的地方处理得干净利落，十分难得。虽然是中锋用笔，但不因为瘦劲而力怯，在起笔处，特别是有重叠的笔画上面，先生会灵活地处理好其中的变化，使得线条变化得十分丰富，收笔之处，回笔缓慢舒展，笔画苍劲古厚，笔力峻绝，笔势大多是向上偏斜的，左低又高，体态纵出，笔画的长短，大小，寓变化与统一和法度之中，特别是在正斜，俯仰，高低上的极力
文/严克江
了解董玉坤先生这个人还是缘自网络，一个署名“辽宁老董”的人在各实力书家活动的论坛和QQ群频频亮相，人们透过他的魏楷书法作品，领略到了其无比精彩的书艺世界。
总体来讲，北碑从隶来，带行味儿，含刀刻意。纵观董先生的魏碑书法，他是系统临习过《李璧墓志》、《李谋墓志》、《元绪墓志》、《吐谷浑墓志》、《王休宾墓志》等一系列北魏墓志的，这种学习极大地开阔了他的视野，使他对魏楷结构有了一种解衣盘礴式的认识，同时，也增强了他的造型能力，笔法也取得了从未有过的解放。在对《张猛龙》笔法和结构有了深入的理解之后，作品形成了一个“清健”的基调，让人为之注目。作品中也融入了一些行草笔意，结构上也打破了《张猛龙》的桎梏，呈现出了婀娜多姿的情趣。
一个书法家的成熟是一个非常漫长的过程，尤其是个人风貌的彰显，必须经过长时间的磨砺，再加上对个人审美因子的深刻认识，才能有选择地有所取舍地铸成自家风貌。如果没有这些东西作支撑，是很难达到预期效果的。阮元在《南北书概论》说：“界格方严,法书深刻”，碑刻和法帖都有其深刻的一面，因为他们的书写工具不一样，所以决定了其特点，董玉坤老师的魏碑书体不但化用了《始平公》和《龙门》的方峻雄强，也有汉隶之流美灵动，康有为在《广艺舟辑》上有这样一句话“龙门造像自为一体，意象相近，皆雄峻伟茂，极意发拓，方笔之极轨也”造像之方强伟茂和北朝摩崖字中恣肆古拙的用笔，形成董玉坤老师书法的个人面貌。此所谓师古不泥古，自出新意，独开新面是也！
董玉坤先生的魏楷书法用笔中盈，以方笔为主，圆笔辅助之，下笔劲辣，沉着痛快，如断金切玉一般，特别是在藏锋的起笔和转折的地方处理得干净利落，十分难得。虽然是中锋用笔，但不因为瘦劲而力怯，在起笔处，特别是有重叠的笔画上面，先生会灵活地处理好其中的变化，使得线条变化得十分丰富，收笔之处，回笔缓慢舒展，笔画苍劲古厚，笔力峻绝，笔势大多是向上偏斜的，左低又高，体态纵出，笔画的长短，大小，寓变化与统一和法度之中，特别是在正斜，俯仰，高低上的极力