1、徐云秀、刘文华、马士利、周嘉文、方汝将等，昆剧《折桂记》，浙江省永嘉昆剧团；1.8
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1、徐云秀、刘文华、马士利、周嘉文、方汝将等，昆剧《折桂记》，浙江省永嘉昆剧团；1.8
（情节处理有些不够连贯，不太合情理。但徐云秀的佩芝还是蛮感人的，她的唱做还是很到位的。）
2、金不换、徐福先、王付派、王光勇等，豫剧《大石岩》，鹤壁市牛派艺术研究院；1.13
（除了金不换的唱腔听出来七七八八，其他人都听不太清楚，表演不错，但钝刀子磨人。难为我是怎么听下来的。金不换的新形象，但总能听出牛派丑的味儿，特别是演出结束返场又演唱了牛派经典的《七品芝麻官》《十八扯》，真的好听，还是本行中听。）
3、傅希如、张智博、张婷、张少良、万鹏飞、韩沛东等，京剧《梅兰芳·蓄须记》，江苏省演艺集团京剧团；1.18
（很喜欢这个戏。梅兰芳和中岛丰两个演员都很棒。而且唱词也得很好，典雅含蓄。）
4、傅希如、鲁肃、吴响军、郝杰、何澍、谢添赐、杨楠等，京剧《七侠五义》，上海京剧院；1.19
（很喜欢郝杰饰演的蒋平，那身手儿真叫一个干净漂亮。相反看过这个白展堂，有点不喜欢这只锦毛鼠了，争得全是闲气，而且他结交的那都是称不得英雄的人物。何澍的卢方很好。）
5、柏青、赵京、连彩芬、翟艺兵、李根旺、邵富有、程亚北等，豫剧《穆桂英挂帅》，河南豫剧院二团，“翠柏常青”推介专场；1.22
（整台戏依然最喜欢的是赵京的佘太君。）
6、张火丁、高牧坤等，京剧《霸王别姬》，中国戏曲学院；1.23
7、史依弘、吕昆山、严海鹰、齐宝玉、虞伟、张鉴泉等，京剧《锁麟囊》，上海京剧院；1.27
8、章兰、张民、张东华、胡海霞等，豫剧《陈三两》，山东聊城市豫剧院；1.31
（跟小孩一起看的第一台大戏。）
9、徐海丽、邵华增、刘晓兵、吕明利、李春苗、屈玉荣等，豫剧《青梅》，辉县市豫剧团；2.4
（女主角嗓子弱点，尤其是前半场。杨母那位老旦挺好的，一上场的那个状态，还有那个刘姐的演员，也不错，她的第一场戏挺出彩的。整台戏我印象最深刻的是村里唱大戏的消息传来，从村长到乡民的那种满腹喜悦之情，很形象很感人，让我想起了小时候村里唱大戏的情景。杨青梅的最后一场戏前半部分的台词写得真好，尤其是跟弟弟二红的那几句词，让我落泪，当她说出希望弟弟死在自己前面，死在姐前不惨凄的时候，真得很感人，很乡土的一句话，很接地气。村长的喇叭喊话也很地道，一听就是河南人。如果放到三团，已经喊不出这么接地气儿的话了，都成了河普了。）
10、王芳、黄小午、吴双、钱振荣、汤迟荪等，昆剧《西施》，苏州昆剧院；2.10
11、杨海仓、朱梦婉、张红霞、张春博、乔磊等，豫剧《三哭殿》，洛阳市豫剧院二团；3.10
（这个太师太差劲了，感觉他一张口边上的侍卫都想笑。朱梦婉的公主没有公主的那种华贵之气，人物感不是很对路。她应该是唱闺门旦演员。）
12、张慧芳、杜镇杰、包飞、韩巨明、宋昊宇、孙震等，京剧《凤还巢》，北京京剧院；3.13
13、李树建、高红旗、李向峰、张亚鸽、刘晓光、李金禧、梁灯昆、王献光、程亚北、李根旺、郭晓鹏、王鑫帅等，豫剧《义薄云天》，河南豫剧院二团；3.17
（这是深圳演出本，最出彩的依然是高红旗的曹操。李院长的关羽有几个圆场很好，但他一开嗓总觉得还是很太衰派了点儿。但看得出，他的确为这个角色付出不少汗水，关羽的确不是一般人能拿得下来的角色。感觉李院的嗓子很疲惫，唱腔里气儿有些接不上。李金禧的张飞挺好的，架子很好。梁灯昆的马童很棒，不愧是网红马童，身手敏捷。）
14、张慧芳、包飞、宋晓丽、宋昊宇、曹阳阳等，京剧《金山寺·断桥·雷峰塔》，北京京剧院；4.7
（“金山寺”一折的武功戏很好，张慧芳的枪花挺漂亮的。“雷峰塔”是第一次听，但这一折几乎就是为白蛇设计了一段唱腔而已，听她复述了一遍故事，听腔儿可以，但不够感人，至少不打动我。）
15、张君秋、刘雪涛、陈少霖、王蓉蓉等，京剧音配像《怜香伴》，1957年演出录音配像；4.16
16、张盼盼、祝辉等，豫剧《三娘教子》，商丘市豫剧院；4.21
（挺喜欢三位主演的搓步，几个搓步都很漂亮，将演员的情绪和观众的情绪充分贴近了。比省团的好很多，省团现在很吝惜搓步，还没搓两步呢，就结束了，还是基层演员的基本功厉害些，更锻炼人。）
17、刘忠河、王凤银、李丽等，豫剧《打金枝》，商丘市豫剧院；4.26
（刘忠河老了，虽然唱腔上已逊色当年了，但帝王的那种气势与自如相当不错，一出来，就让人觉得这就是皇帝，这就是刘忠河的打金枝。王凤银的搭档也沉稳大方，但其他演员差强人意，当年赫赫的商丘团这么经典的一出戏，居然凑不出一个可观的阵容。而且身在红脸的大本营，连个郭子仪都找不出来，嗓子实在太糟糕了。）
18、曾小敏、文汝清、朱红星、李虹陶、王燕飞，粤剧《六月雪》，广东青年粤剧团；4.29
（比较颠覆的一个窦娥冤，结局是大团圆，原来是天公一听窦娥喊冤就开始下雪了，看到下雪县官也没有杀窦娥，一押便是三年，等到她的丈夫回来平反了。故事情节有些不连贯。但两位主演还是很不错的，挺喜欢文汝清的小生，干净，嗓音也漂亮。）
19、任建辉、白雪仙、靓茨伯、欧阳俭、陈好逑等，粤剧电影《帝女花》；4.30
20、白金、韩胜存、鲁彤、张琎、陈俊杰、李佳等，京剧《打金枝》，北京京剧院；5.3
21、傅希如、杨赤、高明博、陈宇、杨楠、鲁肃等，京剧《将相和》，上海京剧院；5.4
（非常喜欢鲁肃在劝廉颇的那段唱腔和念白。）
22、袁世海、杜近芳等，京剧《霸王别姬》，国家京剧院；5.6
23、史依弘、李军、奚中路、严庆谷、胡璇、唐元才等，京剧《宝莲灯》，上海京剧院；5.8
（太喜欢李军的刘彦昌了，漂亮，儒雅潇洒。这种感觉就跟我第一次听蓝天的《珠帘寨》，傅希如的《王子复仇记》一样，太爽了。他的出场登山和神像前对唱都唱得好感人。史依弘最后那段水袖和踢枪再次让我看到了女神刀马本色，干净漂亮。严庆谷的沉香很出彩，身上很漂亮，尾声里的那场恶斗真得很佩服，上京的武戏真得很出彩，编排又好。这场戏在配乐和舞美上应该都有不少创新，有些场舞美绚丽到夺人耳目，完全看不到了演员的表演，像劈山那里，本来可以看到严庆谷的好身手的，基本看不到人物表演。）
24、文汝清、曾小敏、朱红星、王燕飞、林飞鸿等，粤剧《白蛇传·情》，广东粤剧院；5.11
（曾小敏的水袖功不错，个人仍更喜欢文汝清的小生，儒雅谦谦，风度翩翩。粤剧这台白蛇传还是有很多可取之处，比如它的舞美，它的编排，伤情中武斗的处理，但情感上的渲染个人仍偏好北方豫剧、京剧这些。）
25、李军、张鉴泉、庄顺海、严庆谷、田慧、任广平等，京剧《伍子胥》，上海市京剧院；5.12
26、颜永江等，豫剧《南阳关》，禹州市豫剧团；5.13
（很不错的一个版本，与一团袁国营的不太一样，喜欢唐派唱腔的可以多听听这个，很过瘾。几个演员的武戏也不错。）
27、文汝清、曾小敏、朱红星、王燕飞等，粤剧《柳毅奇缘》，广东粤剧院；5.15
28、尹长群、苏银霞、王凤娇、刘红卫、贾爱团等，豫剧《血溅乌纱》，焦作市豫剧院；5.18
（挺喜欢苏银霞这个夫人形象的。个中地方让我想起了已故的吴碧波老师，个别处理很有吴的味道。而且她的情绪用的非常好，在最后一场戏中，她的感情始终跟严天民的感情贴在一起，本来没有她太多戏份的，但她的神态、动作都让人感觉非常舒服，是这个时候这个人物应该有的状态。）
29、楼胜、陈建旭、李烜宇、陈丽俐、周宏伟、武延兴等，婺剧《忠烈千秋》，浙江婺剧团；5.24
30、杜永真、郭晓鹏、苏永堂、李焕娜、王二震、孙洋等，豫剧《穆桂英大破天门阵》，河南豫剧院青年团；5.27
31、吴素真、宋长流、孙洋等，豫剧《拾玉镯》，河南豫剧院青年团；5.31
（青年团没有小生了，宋长流扮相太差了，没有书生气，他应该比较适合现代戏，而且嗓子也不出彩。孙洋演得不出彩，男的唱这种彩旦的其实挺多的，但孙的这一行当显然还没有完全上路，当然也可能是野台上有所懈怠的缘故。）
32、贾文龙、陈秀兰、蒿红伟、盛红林、张晓玲等，豫剧《村官李天成》，河南豫剧院三团；6.2
（第一次看这个正本戏，之前听得都是几个段子，还是挺感人的，我觉得陈秀兰很不错，有乃师张宝英老师的风采，两折戏处理都不错。对我感触很大的事让股份的那出戏，盛红林的一句“你是啥意思嘛”真得很抓心。）
33、阎麦玲、王献光、张杰、邵文霞、张莎莉等，豫剧《李三娘》，河南豫剧院二团；6.7
（这戏的水准实在是太差劲了，跟曲剧张娜的《白兔记》根本不在同一个档次上，难怪排出来一个泡儿都没有呢。阎麦玲是李金枝的大弟子吧，感觉这个戏她拿捏得行当不对，眼睛空无一物，都不知道她在唱什么，太干了。王献光的嗓子也不敢恭维，而且他不适合胡子生，没有元帅的感觉，两个主演身上都是干干的，没什么戏。那个丑也不怎么样，倒是邵文霞的泼旦出彩些，是块好补丁。）
34、朱旭光、李焕娜、王美娟、宋长流等，豫剧《拷红》，河南豫剧院青年团；6.9
（虽然是草台演出，朱旭光和李焕娜的表演都很在线，朱旭光的红娘颇得常派真传，与她本人形象相得益彰，她把红娘的那种俏与灵透演得出神入化。宋长流的张君瑞真得与李朋杰、杨历明、杨军峰都差着一大截呢，他是唱他老师的段子太多的了吧，听上去不是那么顺溜，唱腔很多地方不是很讲究，做派上也不像个风流倜傥的书生，孩子气太重了。崔莺莺在这个戏里不是很讨巧，但看看赵贞玉、潘玉兰等一出场一下子就把人给抓住了，王美娟形象不错，但还差点什么东西。她还是需要对这个人物再琢磨下。）
35、王希玲、马刚良、王兴刚、王宽、王凤琴、钱卫东、胡福荣、张海龙、刘凤鸣等，豫剧《春秋出了个姜小白》，郑州市豫剧院； 6.11
（这个戏没有抓人的唱段，基本都是话剧化了，难怪王希玲当时重金打造的两台戏只有《风流才子》广为流传，这个戏却渐渐不为人知，百姓的眼睛是雪亮的，是不是好戏时间说了算，专家和演员都说了不算。）
36、吴素真、李朋杰、王二震、王藜汇、李庆杰等，豫剧《梵王宫》，河南豫剧院青年团；6.16
（这个版本较之前又减少了些，很喜欢演员之间的眼神交流，如探府中花母与耶律含嫣的交流，嫂子的扮演者是个团里的新人，表演也算沉稳，与耶律含嫣的交流也合规范，但我还是怀念宋莹版的。宋长流的老和尚登场的那一嗓子惊艳到我了，还有这个音儿。王二震的耶律寿真好，那个酸劲儿真的很好，好丑儿。）
37、施夏明、周鑫、赵于涛、孙晶、张正耀、徐思佳等，昆剧《梅兰芳·当时梅郎》，江苏省演艺集团昆剧院；6.26
（很喜欢施夏明这个小生，周鑫的凤二爷也非常有戏，很喜欢，有风骨。尤其喜欢梅兰芳和车夫的那场戏。）
38、陈大华、刘亚林、朱梦婉、张春博、黄兴辉、张艺梅、薛瑞旭、张家辉、席宁、乔蕾等，豫剧《盘夫索夫》，洛阳市豫剧院二团师徒传承版；7.5
（朱梦婉的第一场，扮相嗓子挺有味道的，也有其师的风韵。但念白差些，有些松，几句念白有些含混，而且有些调调显得怪怪的。还有刘亚林饰演的曾荣，在严兰贞三个是不是的猜测中年应该是有情绪变化的，而这种变化不应该只是在“官人好比天上月”这句之后才发生突然变化的。当然这只是观者之言。陈大华的第二场，唱作俱佳，是我比较喜欢一位阎派传人，至少在踏踏实实演阎派戏。拜寿中的薛瑞旭扮相嗓子条件都不错，是个不错的小生。这个严世藩也是可圈可点的。张春博的盼夫一场，有点乱，对人物的把控上弱些。张艺梅的闹府和黄兴辉的救夫比较不错，张的口型差些，但表演、情绪很到位。黄整个形象很好，总体而言陈大华这四位弟子中，感觉朱黄的嗓音条件更接近阎派，但都需要加强联系。而我很喜欢张艺梅这个小姑娘，那种感觉很好。张家辉最后一场的曾荣，嗓子真得不好听，不像个文小生。扮相倒是可以。乔蕾这个母亲对女儿有些不太上心，有点跳戏。）
39、张亚鸽、魏占桥、王震、袁月月、李继伟等，豫剧《党的女儿》，开封市豫剧院；7.7
（很喜欢魏占桥这个小生，这个反派演得很过瘾。很纳闷为什么外请个王震，他的戏那么少，也没有什么高难度，为什么都不愿意把出镜的机会留给自己团里的年轻人，难道外面的月亮就是比家的圆吗？现在剧团排戏都流行外邀演员，同样是年轻演员，谁比谁名头大多少呢？要么你去邀请个贾文龙汪荃珍！）
40、王青青、吴金霞、刘向阳、刘威、常明杰、胡俊强、李西锋等，豫剧《沂蒙山嫂》，洛阳市豫剧院一团；7.12（这是一台非常不错的戏，很有时代特色，现在在编排的新戏一般只有主演才会有唱段，其他人基本就是走过场，说话凹造型就可以了。而这部戏几个人都有很经典的唱腔，而且不止一段，所以舞台呈现出来就不只是一个红嫂，而是一个群体，很出彩。《红嫂》是洛阳团的代表剧目之一，当年名单曾广兰的代表剧目。这次红嫂一角由青年演员王青青和吴金霞分饰，各有看头。王青青是个不错的好苗子，身上有戏，而且松弛，步子也好，她跟还乡团的智斗很有看头，尤其是追踪那出戏，跟还乡团配合的相当有默契。吴金霞是典型的阎派嗓子，很细腻，后半场红嫂的心理戏很多，很复杂，用阎派很适合。我虽然没停过曾广兰的原版，但觉得曾应该用的也是阎派嗓子，她是洛阳团当年接阎大师戏的演员。刘向阳的彭林很帅气硬朗，唱腔设计的很好，而且他身上也有戏，几个场子都做的不错。胡俊强的刁三儿挺有看头的，将地痞特务的那种恨、贼、滑以及纸老虎的刻画得入木三分。）
41、高书卫等，豫剧《李大钊》，新密市豫剧团；7.13
（这个戏基本就是喊口号的，李大钊的几个唱腔都不抓人，而且衔接上有些楞楞的。陈独秀的扮演者更奇怪，应该是现代戏演得少吧，感觉身上都是僵的，造型那叫一个拧巴。整台戏我最喜欢的是那位工人妈妈，吐字清晰，做派沉稳，很有台缘。）
42、王新慧、王飞凡、于占江、李保军、黄纲岭、赵贵银、罗梦晓等，豫剧《铁弓缘》，中牟县豫剧团；7.15（这个戏编排还是很不错的，挺幽默，挺有看头的。王新慧身上功夫挺不错的，是个不错的武旦，只是嗓子稍弱了点，不够亮，形象很不错，尤其是后面的武生，英姿飒爽。两个男演员武功底子也有，尤其是匡忠。其他几个架子不错，但身上或者嗓子少活儿。网上说杜永真要排这个戏，甚是期待，看将来会怎样呈现？）
43、刘雯卉、杨历明、张军涛、张家祥、刘媛、何森涛、孟振华等，豫剧《红嫂颂》，河南豫剧院三团；7.20（这个戏是刘雯卉和杨历明入三团的第一台大戏吧，杨历明可圈可点，但有些摔打动作觉得不太适合这个伤员，尽管杨做得很漂亮，观众也给掌声。刘有一场小碎步走的特好，但唱有些像歌，每一段都有一个口号式的高音，但跟洛阳团俩演员比起来，还是有不小的差距。很喜欢张军涛，这是我看他第二个完整的人物，上一个是栓宝，很不错的一个演员，将李青山的那种窝囊，对媳妇的爱，以及对李贵的恨、怕与忍都表现得很到位。整台戏舞美很好，但影响了观感，有些场景完全看不到了演员，就知道有几双脚几个人影在动，人物的表演越来越廉价了。整台戏不如洛阳团出彩。）
44、菅爱梅、袁国营等，豫剧《白莲花》，焦作市豫剧团；7.23
（菅爱梅是豫剧十大名旦之一，很出色的刀马旦演员，常派弟子，她的《花木兰》非常棒，此外《东方夫人》也很出名，这是我看她的第三个大戏，因为是在下面剧团，所以作品留存很少，曝光度远不及其他名旦。这是95年的录像，录制质量比较差，整台戏做工念白很舒服，唱听起来不是很清晰，与常听的桑派也不一样，但常派的味道很醇正，我觉得这才是一位真正的流派传人，做戏里要有流派的影子，而不陷于流派的剧目。袁国营当时还是焦作团的主演，后被借调省团，辗转在一团立了门户。）
45、曹会敏、孙彩红、曹会芳、顾香红、何彦文等，豫剧《杨门女将》，新郑市豫剧团；7.28
（曹氏姐妹俩是不错的刀马旦演员，扮相漂亮，身上也不错。）
46、池广飞、杨文丽、胡瑞乔、刘少武、李金慧、岳宗宝、尹攀茂、贾传敬、陈守凯、王世华等，豫剧《郾城大捷》，漯河市豫剧团；8.2
47、乔静、张玉兰、张永涛、姜瑞琴、张俊琴、徐青芬等，豫剧《秦雪梅》，濮阳市龙城老干部戏曲艺术团；8.12（乔静的秦雪梅还是中规中矩的，表现很不错。但整台戏演员平均年龄应该是五十开外了，忘词情况比较严重。今年是阎大师百年诞辰，缺省里一直没有像样的纪念活动，时封大师祭日，能看一台这样的阎派大戏实属不易。省团都宣传阎派都是穿孝哭戏，没人看。其实真实情况不是这样，而是演出者压根就没把心思放在戏上，自然没人看。每一个在基层坚持演出《秦雪梅》的演员都值得佩服，因为没有她们，阎派这朵花早就枯萎了。）
48、李晓晶、祁元杰、谢瑶瑶、丁春和、杨豪等，豫剧《春秋配》，登封市豫剧团；8.19
（两位不错的青年演员，李晓晶扮相、唱腔、身段都不错，之前看过两人的《蝴蝶杯》。但在口型上可能还要再努力些。）
49、张弯弯、杨豪、郑洪卓等，豫剧《义烈风》，登封市豫剧团；8.25
（张弯弯身上还是挺漂亮的，扮相也不错，但她的嗓子有些闷，不透，高音的时候感觉有些费力。整体不错的一个基层青年演员。庄鸿文的饰演者形象差些，能清瘦些就更好了。后面刑场一折身段不错。王学海这个演员不错，身上有戏。）
50、刘晓光、邵文霞、王献光、李金禧、王可畏、邵富有等，豫剧《狱卒平冤》，河南豫剧院二团；8.30
51、袁艺民、高桂先、张弯弯、杨豪、张龙等，豫剧《血溅乌纱》，登封市豫剧团；9.2
（袁艺民的嗓子亮而尖，不厚，没那种苍凉感。赖水净不是丑行出身，身上不顺。整台戏最后那个花脸最好，声音非常好，身上也好。因为是草台演出，演员有些随意。）
52、范军、杨明香、孙辉、勾香、冯振庭等，豫剧《刘墉搜宫》，河南豫北红脸王豫剧团；9.17
2、金不换、徐福先、王付派、王光勇等，豫剧《大石岩》，鹤壁市牛派艺术研究院；1.13
（除了金不换的唱腔听出来七七八八，其他人都听不太清楚，表演不错，但钝刀子磨人。难为我是怎么听下来的。金不换的新形象，但总能听出牛派丑的味儿，特别是演出结束返场又演唱了牛派经典的《七品芝麻官》《十八扯》，真的好听，还是本行中听。）
3、傅希如、张智博、张婷、张少良、万鹏飞、韩沛东等，京剧《梅兰芳·蓄须记》，江苏省演艺集团京剧团；1.18
（很喜欢这个戏。梅兰芳和中岛丰两个演员都很棒。而且唱词也得很好，典雅含蓄。）
4、傅希如、鲁肃、吴响军、郝杰、何澍、谢添赐、杨楠等，京剧《七侠五义》，上海京剧院；1.19
（很喜欢郝杰饰演的蒋平，那身手儿真叫一个干净漂亮。相反看过这个白展堂，有点不喜欢这只锦毛鼠了，争得全是闲气，而且他结交的那都是称不得英雄的人物。何澍的卢方很好。）
5、柏青、赵京、连彩芬、翟艺兵、李根旺、邵富有、程亚北等，豫剧《穆桂英挂帅》，河南豫剧院二团，“翠柏常青”推介专场；1.22
（整台戏依然最喜欢的是赵京的佘太君。）
6、张火丁、高牧坤等，京剧《霸王别姬》，中国戏曲学院；1.23
7、史依弘、吕昆山、严海鹰、齐宝玉、虞伟、张鉴泉等，京剧《锁麟囊》，上海京剧院；1.27
8、章兰、张民、张东华、胡海霞等，豫剧《陈三两》，山东聊城市豫剧院；1.31
（跟小孩一起看的第一台大戏。）
9、徐海丽、邵华增、刘晓兵、吕明利、李春苗、屈玉荣等，豫剧《青梅》，辉县市豫剧团；2.4
（女主角嗓子弱点，尤其是前半场。杨母那位老旦挺好的，一上场的那个状态，还有那个刘姐的演员，也不错，她的第一场戏挺出彩的。整台戏我印象最深刻的是村里唱大戏的消息传来，从村长到乡民的那种满腹喜悦之情，很形象很感人，让我想起了小时候村里唱大戏的情景。杨青梅的最后一场戏前半部分的台词写得真好，尤其是跟弟弟二红的那几句词，让我落泪，当她说出希望弟弟死在自己前面，死在姐前不惨凄的时候，真得很感人，很乡土的一句话，很接地气。村长的喇叭喊话也很地道，一听就是河南人。如果放到三团，已经喊不出这么接地气儿的话了，都成了河普了。）
10、王芳、黄小午、吴双、钱振荣、汤迟荪等，昆剧《西施》，苏州昆剧院；2.10
11、杨海仓、朱梦婉、张红霞、张春博、乔磊等，豫剧《三哭殿》，洛阳市豫剧院二团；3.10
（这个太师太差劲了，感觉他一张口边上的侍卫都想笑。朱梦婉的公主没有公主的那种华贵之气，人物感不是很对路。她应该是唱闺门旦演员。）
12、张慧芳、杜镇杰、包飞、韩巨明、宋昊宇、孙震等，京剧《凤还巢》，北京京剧院；3.13
13、李树建、高红旗、李向峰、张亚鸽、刘晓光、李金禧、梁灯昆、王献光、程亚北、李根旺、郭晓鹏、王鑫帅等，豫剧《义薄云天》，河南豫剧院二团；3.17
（这是深圳演出本，最出彩的依然是高红旗的曹操。李院长的关羽有几个圆场很好，但他一开嗓总觉得还是很太衰派了点儿。但看得出，他的确为这个角色付出不少汗水，关羽的确不是一般人能拿得下来的角色。感觉李院的嗓子很疲惫，唱腔里气儿有些接不上。李金禧的张飞挺好的，架子很好。梁灯昆的马童很棒，不愧是网红马童，身手敏捷。）
14、张慧芳、包飞、宋晓丽、宋昊宇、曹阳阳等，京剧《金山寺·断桥·雷峰塔》，北京京剧院；4.7
（“金山寺”一折的武功戏很好，张慧芳的枪花挺漂亮的。“雷峰塔”是第一次听，但这一折几乎就是为白蛇设计了一段唱腔而已，听她复述了一遍故事，听腔儿可以，但不够感人，至少不打动我。）
15、张君秋、刘雪涛、陈少霖、王蓉蓉等，京剧音配像《怜香伴》，1957年演出录音配像；4.16
16、张盼盼、祝辉等，豫剧《三娘教子》，商丘市豫剧院；4.21
（挺喜欢三位主演的搓步，几个搓步都很漂亮，将演员的情绪和观众的情绪充分贴近了。比省团的好很多，省团现在很吝惜搓步，还没搓两步呢，就结束了，还是基层演员的基本功厉害些，更锻炼人。）
17、刘忠河、王凤银、李丽等，豫剧《打金枝》，商丘市豫剧院；4.26
（刘忠河老了，虽然唱腔上已逊色当年了，但帝王的那种气势与自如相当不错，一出来，就让人觉得这就是皇帝，这就是刘忠河的打金枝。王凤银的搭档也沉稳大方，但其他演员差强人意，当年赫赫的商丘团这么经典的一出戏，居然凑不出一个可观的阵容。而且身在红脸的大本营，连个郭子仪都找不出来，嗓子实在太糟糕了。）
18、曾小敏、文汝清、朱红星、李虹陶、王燕飞，粤剧《六月雪》，广东青年粤剧团；4.29
（比较颠覆的一个窦娥冤，结局是大团圆，原来是天公一听窦娥喊冤就开始下雪了，看到下雪县官也没有杀窦娥，一押便是三年，等到她的丈夫回来平反了。故事情节有些不连贯。但两位主演还是很不错的，挺喜欢文汝清的小生，干净，嗓音也漂亮。）
19、任建辉、白雪仙、靓茨伯、欧阳俭、陈好逑等，粤剧电影《帝女花》；4.30
20、白金、韩胜存、鲁彤、张琎、陈俊杰、李佳等，京剧《打金枝》，北京京剧院；5.3
21、傅希如、杨赤、高明博、陈宇、杨楠、鲁肃等，京剧《将相和》，上海京剧院；5.4
（非常喜欢鲁肃在劝廉颇的那段唱腔和念白。）
22、袁世海、杜近芳等，京剧《霸王别姬》，国家京剧院；5.6
23、史依弘、李军、奚中路、严庆谷、胡璇、唐元才等，京剧《宝莲灯》，上海京剧院；5.8
（太喜欢李军的刘彦昌了，漂亮，儒雅潇洒。这种感觉就跟我第一次听蓝天的《珠帘寨》，傅希如的《王子复仇记》一样，太爽了。他的出场登山和神像前对唱都唱得好感人。史依弘最后那段水袖和踢枪再次让我看到了女神刀马本色，干净漂亮。严庆谷的沉香很出彩，身上很漂亮，尾声里的那场恶斗真得很佩服，上京的武戏真得很出彩，编排又好。这场戏在配乐和舞美上应该都有不少创新，有些场舞美绚丽到夺人耳目，完全看不到了演员的表演，像劈山那里，本来可以看到严庆谷的好身手的，基本看不到人物表演。）
24、文汝清、曾小敏、朱红星、王燕飞、林飞鸿等，粤剧《白蛇传·情》，广东粤剧院；5.11
（曾小敏的水袖功不错，个人仍更喜欢文汝清的小生，儒雅谦谦，风度翩翩。粤剧这台白蛇传还是有很多可取之处，比如它的舞美，它的编排，伤情中武斗的处理，但情感上的渲染个人仍偏好北方豫剧、京剧这些。）
25、李军、张鉴泉、庄顺海、严庆谷、田慧、任广平等，京剧《伍子胥》，上海市京剧院；5.12
26、颜永江等，豫剧《南阳关》，禹州市豫剧团；5.13
（很不错的一个版本，与一团袁国营的不太一样，喜欢唐派唱腔的可以多听听这个，很过瘾。几个演员的武戏也不错。）
27、文汝清、曾小敏、朱红星、王燕飞等，粤剧《柳毅奇缘》，广东粤剧院；5.15
28、尹长群、苏银霞、王凤娇、刘红卫、贾爱团等，豫剧《血溅乌纱》，焦作市豫剧院；5.18
（挺喜欢苏银霞这个夫人形象的。个中地方让我想起了已故的吴碧波老师，个别处理很有吴的味道。而且她的情绪用的非常好，在最后一场戏中，她的感情始终跟严天民的感情贴在一起，本来没有她太多戏份的，但她的神态、动作都让人感觉非常舒服，是这个时候这个人物应该有的状态。）
29、楼胜、陈建旭、李烜宇、陈丽俐、周宏伟、武延兴等，婺剧《忠烈千秋》，浙江婺剧团；5.24
30、杜永真、郭晓鹏、苏永堂、李焕娜、王二震、孙洋等，豫剧《穆桂英大破天门阵》，河南豫剧院青年团；5.27
31、吴素真、宋长流、孙洋等，豫剧《拾玉镯》，河南豫剧院青年团；5.31
（青年团没有小生了，宋长流扮相太差了，没有书生气，他应该比较适合现代戏，而且嗓子也不出彩。孙洋演得不出彩，男的唱这种彩旦的其实挺多的，但孙的这一行当显然还没有完全上路，当然也可能是野台上有所懈怠的缘故。）
32、贾文龙、陈秀兰、蒿红伟、盛红林、张晓玲等，豫剧《村官李天成》，河南豫剧院三团；6.2
（第一次看这个正本戏，之前听得都是几个段子，还是挺感人的，我觉得陈秀兰很不错，有乃师张宝英老师的风采，两折戏处理都不错。对我感触很大的事让股份的那出戏，盛红林的一句“你是啥意思嘛”真得很抓心。）
33、阎麦玲、王献光、张杰、邵文霞、张莎莉等，豫剧《李三娘》，河南豫剧院二团；6.7
（这戏的水准实在是太差劲了，跟曲剧张娜的《白兔记》根本不在同一个档次上，难怪排出来一个泡儿都没有呢。阎麦玲是李金枝的大弟子吧，感觉这个戏她拿捏得行当不对，眼睛空无一物，都不知道她在唱什么，太干了。王献光的嗓子也不敢恭维，而且他不适合胡子生，没有元帅的感觉，两个主演身上都是干干的，没什么戏。那个丑也不怎么样，倒是邵文霞的泼旦出彩些，是块好补丁。）
34、朱旭光、李焕娜、王美娟、宋长流等，豫剧《拷红》，河南豫剧院青年团；6.9
（虽然是草台演出，朱旭光和李焕娜的表演都很在线，朱旭光的红娘颇得常派真传，与她本人形象相得益彰，她把红娘的那种俏与灵透演得出神入化。宋长流的张君瑞真得与李朋杰、杨历明、杨军峰都差着一大截呢，他是唱他老师的段子太多的了吧，听上去不是那么顺溜，唱腔很多地方不是很讲究，做派上也不像个风流倜傥的书生，孩子气太重了。崔莺莺在这个戏里不是很讨巧，但看看赵贞玉、潘玉兰等一出场一下子就把人给抓住了，王美娟形象不错，但还差点什么东西。她还是需要对这个人物再琢磨下。）
35、王希玲、马刚良、王兴刚、王宽、王凤琴、钱卫东、胡福荣、张海龙、刘凤鸣等，豫剧《春秋出了个姜小白》，郑州市豫剧院； 6.11
（这个戏没有抓人的唱段，基本都是话剧化了，难怪王希玲当时重金打造的两台戏只有《风流才子》广为流传，这个戏却渐渐不为人知，百姓的眼睛是雪亮的，是不是好戏时间说了算，专家和演员都说了不算。）
36、吴素真、李朋杰、王二震、王藜汇、李庆杰等，豫剧《梵王宫》，河南豫剧院青年团；6.16
（这个版本较之前又减少了些，很喜欢演员之间的眼神交流，如探府中花母与耶律含嫣的交流，嫂子的扮演者是个团里的新人，表演也算沉稳，与耶律含嫣的交流也合规范，但我还是怀念宋莹版的。宋长流的老和尚登场的那一嗓子惊艳到我了，还有这个音儿。王二震的耶律寿真好，那个酸劲儿真的很好，好丑儿。）
37、施夏明、周鑫、赵于涛、孙晶、张正耀、徐思佳等，昆剧《梅兰芳·当时梅郎》，江苏省演艺集团昆剧院；6.26
（很喜欢施夏明这个小生，周鑫的凤二爷也非常有戏，很喜欢，有风骨。尤其喜欢梅兰芳和车夫的那场戏。）
38、陈大华、刘亚林、朱梦婉、张春博、黄兴辉、张艺梅、薛瑞旭、张家辉、席宁、乔蕾等，豫剧《盘夫索夫》，洛阳市豫剧院二团师徒传承版；7.5
（朱梦婉的第一场，扮相嗓子挺有味道的，也有其师的风韵。但念白差些，有些松，几句念白有些含混，而且有些调调显得怪怪的。还有刘亚林饰演的曾荣，在严兰贞三个是不是的猜测中年应该是有情绪变化的，而这种变化不应该只是在“官人好比天上月”这句之后才发生突然变化的。当然这只是观者之言。陈大华的第二场，唱作俱佳，是我比较喜欢一位阎派传人，至少在踏踏实实演阎派戏。拜寿中的薛瑞旭扮相嗓子条件都不错，是个不错的小生。这个严世藩也是可圈可点的。张春博的盼夫一场，有点乱，对人物的把控上弱些。张艺梅的闹府和黄兴辉的救夫比较不错，张的口型差些，但表演、情绪很到位。黄整个形象很好，总体而言陈大华这四位弟子中，感觉朱黄的嗓音条件更接近阎派，但都需要加强联系。而我很喜欢张艺梅这个小姑娘，那种感觉很好。张家辉最后一场的曾荣，嗓子真得不好听，不像个文小生。扮相倒是可以。乔蕾这个母亲对女儿有些不太上心，有点跳戏。）
39、张亚鸽、魏占桥、王震、袁月月、李继伟等，豫剧《党的女儿》，开封市豫剧院；7.7
（很喜欢魏占桥这个小生，这个反派演得很过瘾。很纳闷为什么外请个王震，他的戏那么少，也没有什么高难度，为什么都不愿意把出镜的机会留给自己团里的年轻人，难道外面的月亮就是比家的圆吗？现在剧团排戏都流行外邀演员，同样是年轻演员，谁比谁名头大多少呢？要么你去邀请个贾文龙汪荃珍！）
40、王青青、吴金霞、刘向阳、刘威、常明杰、胡俊强、李西锋等，豫剧《沂蒙山嫂》，洛阳市豫剧院一团；7.12（这是一台非常不错的戏，很有时代特色，现在在编排的新戏一般只有主演才会有唱段，其他人基本就是走过场，说话凹造型就可以了。而这部戏几个人都有很经典的唱腔，而且不止一段，所以舞台呈现出来就不只是一个红嫂，而是一个群体，很出彩。《红嫂》是洛阳团的代表剧目之一，当年名单曾广兰的代表剧目。这次红嫂一角由青年演员王青青和吴金霞分饰，各有看头。王青青是个不错的好苗子，身上有戏，而且松弛，步子也好，她跟还乡团的智斗很有看头，尤其是追踪那出戏，跟还乡团配合的相当有默契。吴金霞是典型的阎派嗓子，很细腻，后半场红嫂的心理戏很多，很复杂，用阎派很适合。我虽然没停过曾广兰的原版，但觉得曾应该用的也是阎派嗓子，她是洛阳团当年接阎大师戏的演员。刘向阳的彭林很帅气硬朗，唱腔设计的很好，而且他身上也有戏，几个场子都做的不错。胡俊强的刁三儿挺有看头的，将地痞特务的那种恨、贼、滑以及纸老虎的刻画得入木三分。）
41、高书卫等，豫剧《李大钊》，新密市豫剧团；7.13
（这个戏基本就是喊口号的，李大钊的几个唱腔都不抓人，而且衔接上有些楞楞的。陈独秀的扮演者更奇怪，应该是现代戏演得少吧，感觉身上都是僵的，造型那叫一个拧巴。整台戏我最喜欢的是那位工人妈妈，吐字清晰，做派沉稳，很有台缘。）
42、王新慧、王飞凡、于占江、李保军、黄纲岭、赵贵银、罗梦晓等，豫剧《铁弓缘》，中牟县豫剧团；7.15（这个戏编排还是很不错的，挺幽默，挺有看头的。王新慧身上功夫挺不错的，是个不错的武旦，只是嗓子稍弱了点，不够亮，形象很不错，尤其是后面的武生，英姿飒爽。两个男演员武功底子也有，尤其是匡忠。其他几个架子不错，但身上或者嗓子少活儿。网上说杜永真要排这个戏，甚是期待，看将来会怎样呈现？）
43、刘雯卉、杨历明、张军涛、张家祥、刘媛、何森涛、孟振华等，豫剧《红嫂颂》，河南豫剧院三团；7.20（这个戏是刘雯卉和杨历明入三团的第一台大戏吧，杨历明可圈可点，但有些摔打动作觉得不太适合这个伤员，尽管杨做得很漂亮，观众也给掌声。刘有一场小碎步走的特好，但唱有些像歌，每一段都有一个口号式的高音，但跟洛阳团俩演员比起来，还是有不小的差距。很喜欢张军涛，这是我看他第二个完整的人物，上一个是栓宝，很不错的一个演员，将李青山的那种窝囊，对媳妇的爱，以及对李贵的恨、怕与忍都表现得很到位。整台戏舞美很好，但影响了观感，有些场景完全看不到了演员，就知道有几双脚几个人影在动，人物的表演越来越廉价了。整台戏不如洛阳团出彩。）
44、菅爱梅、袁国营等，豫剧《白莲花》，焦作市豫剧团；7.23
（菅爱梅是豫剧十大名旦之一，很出色的刀马旦演员，常派弟子，她的《花木兰》非常棒，此外《东方夫人》也很出名，这是我看她的第三个大戏，因为是在下面剧团，所以作品留存很少，曝光度远不及其他名旦。这是95年的录像，录制质量比较差，整台戏做工念白很舒服，唱听起来不是很清晰，与常听的桑派也不一样，但常派的味道很醇正，我觉得这才是一位真正的流派传人，做戏里要有流派的影子，而不陷于流派的剧目。袁国营当时还是焦作团的主演，后被借调省团，辗转在一团立了门户。）
45、曹会敏、孙彩红、曹会芳、顾香红、何彦文等，豫剧《杨门女将》，新郑市豫剧团；7.28
（曹氏姐妹俩是不错的刀马旦演员，扮相漂亮，身上也不错。）
46、池广飞、杨文丽、胡瑞乔、刘少武、李金慧、岳宗宝、尹攀茂、贾传敬、陈守凯、王世华等，豫剧《郾城大捷》，漯河市豫剧团；8.2
47、乔静、张玉兰、张永涛、姜瑞琴、张俊琴、徐青芬等，豫剧《秦雪梅》，濮阳市龙城老干部戏曲艺术团；8.12（乔静的秦雪梅还是中规中矩的，表现很不错。但整台戏演员平均年龄应该是五十开外了，忘词情况比较严重。今年是阎大师百年诞辰，缺省里一直没有像样的纪念活动，时封大师祭日，能看一台这样的阎派大戏实属不易。省团都宣传阎派都是穿孝哭戏，没人看。其实真实情况不是这样，而是演出者压根就没把心思放在戏上，自然没人看。每一个在基层坚持演出《秦雪梅》的演员都值得佩服，因为没有她们，阎派这朵花早就枯萎了。）
48、李晓晶、祁元杰、谢瑶瑶、丁春和、杨豪等，豫剧《春秋配》，登封市豫剧团；8.19
（两位不错的青年演员，李晓晶扮相、唱腔、身段都不错，之前看过两人的《蝴蝶杯》。但在口型上可能还要再努力些。）
49、张弯弯、杨豪、郑洪卓等，豫剧《义烈风》，登封市豫剧团；8.25
（张弯弯身上还是挺漂亮的，扮相也不错，但她的嗓子有些闷，不透，高音的时候感觉有些费力。整体不错的一个基层青年演员。庄鸿文的饰演者形象差些，能清瘦些就更好了。后面刑场一折身段不错。王学海这个演员不错，身上有戏。）
50、刘晓光、邵文霞、王献光、李金禧、王可畏、邵富有等，豫剧《狱卒平冤》，河南豫剧院二团；8.30
51、袁艺民、高桂先、张弯弯、杨豪、张龙等，豫剧《血溅乌纱》，登封市豫剧团；9.2
（袁艺民的嗓子亮而尖，不厚，没那种苍凉感。赖水净不是丑行出身，身上不顺。整台戏最后那个花脸最好，声音非常好，身上也好。因为是草台演出，演员有些随意。）
52、范军、杨明香、孙辉、勾香、冯振庭等，豫剧《刘墉搜宫》，河南豫北红脸王豫剧团；9.17