君如天上云。
刚刚一气呵成写完探病那一段，不由觉得整部的《冷月如霜》，大约只有豫亲王给人这样的感受，而山长水阔，两情相悦来得如此弥足珍贵，不过是稍纵即逝。
这部别扭的小说，所有的人都是求不得，爱别离，痛失而错，至死方休。
这样的爱里，有太多的仇恨、阴谋、算计，纵然有如骄阳，抵不过浓云阴翳。只是此后长路漫漫，数十载时光，偶尔回首，是否仍记得这一夜，私语密情，缠情缱绻。
写的时候一直听的是《踏歌》，由孙颖孙老先生整理编曲，王建作词。历年来作为北京舞蹈学院的镇院之宝，屡获大奖，不仅编舞可谓近年之绝顶佳作，且曲词之美可堪绝唱。
可惜网上的版本都不甚清晰，不过在土豆搜到一个视频，聊胜于无。
以下文字资料引自网络，特在此鸣谢原作者：
作品简介：
舞蹈编导：孙颖
舞蹈音乐：孙颖
舞台美术：刘弼源
舞蹈首演：1997年北京
首演团体：北京舞蹈学院
首演演员：刘捷、张婷婷等
荣获奖项：1998年荣获首届中国舞蹈荷花奖比赛作品金奖、表演银奖。
《踏歌》以民间形态、古典形态交融共同诠释了从汉代起就有记载的歌舞相合的民间自娱舞蹈形式。“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词看不见，红霞影树鹧鸪鸣……新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。”连唐人刘禹锡也按捺不住自己的诗情，面对“带香偎半笑，争窈窕”的南国佳人赋上一首《踏歌行》。
踏歌，这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，它的母题是民间的“达欢”意识，而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了“民间”的风情，但其偏守仍为“古典”之气韵，那样一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“陇上乐业”呢？《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
踏歌，从民间到宫廷、从宫廷再踱回到民间，其舞蹈形式一直是踏地为节，边歌边舞，这也是自娱舞蹈的一个主要特征。舞蹈《踏歌》除了以各种踏足为主流步伐之外，还发展了一部分流动性极强的步伐。于整体的“顿”中呈现一瞬间的“流”，通过
刚刚一气呵成写完探病那一段，不由觉得整部的《冷月如霜》，大约只有豫亲王给人这样的感受，而山长水阔，两情相悦来得如此弥足珍贵，不过是稍纵即逝。
这部别扭的小说，所有的人都是求不得，爱别离，痛失而错，至死方休。
这样的爱里，有太多的仇恨、阴谋、算计，纵然有如骄阳，抵不过浓云阴翳。只是此后长路漫漫，数十载时光，偶尔回首，是否仍记得这一夜，私语密情，缠情缱绻。
写的时候一直听的是《踏歌》，由孙颖孙老先生整理编曲，王建作词。历年来作为北京舞蹈学院的镇院之宝，屡获大奖，不仅编舞可谓近年之绝顶佳作，且曲词之美可堪绝唱。
可惜网上的版本都不甚清晰，不过在土豆搜到一个视频，聊胜于无。
以下文字资料引自网络，特在此鸣谢原作者：
作品简介：
舞蹈编导：孙颖
舞蹈音乐：孙颖
舞台美术：刘弼源
舞蹈首演：1997年北京
首演团体：北京舞蹈学院
首演演员：刘捷、张婷婷等
荣获奖项：1998年荣获首届中国舞蹈荷花奖比赛作品金奖、表演银奖。
《踏歌》以民间形态、古典形态交融共同诠释了从汉代起就有记载的歌舞相合的民间自娱舞蹈形式。“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词看不见，红霞影树鹧鸪鸣……新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。”连唐人刘禹锡也按捺不住自己的诗情，面对“带香偎半笑，争窈窕”的南国佳人赋上一首《踏歌行》。
踏歌，这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，它的母题是民间的“达欢”意识，而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了“民间”的风情，但其偏守仍为“古典”之气韵，那样一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“陇上乐业”呢？《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
踏歌，从民间到宫廷、从宫廷再踱回到民间，其舞蹈形式一直是踏地为节，边歌边舞，这也是自娱舞蹈的一个主要特征。舞蹈《踏歌》除了以各种踏足为主流步伐之外，还发展了一部分流动性极强的步伐。于整体的“顿”中呈现一瞬间的“流”，通过