谈智永书法之用笔和结构及方法的重要性

2006-08-13 17:20阅读：

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近来在学习智永的正书千字文，对于智永，不学书法的可能不大清楚，但要是真正了解中国书法史，智永便不可不提。（智永，陈、隋间僧人，名法极，姓王，会稽人，善书法，尤工草书。山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，人称“永禅师”。常居永兴寺阁，临池学书。闭门习书三十年。初从萧子云学书法，后以先祖王羲之为宗，在永欣寺阁上潜心研习了30年，所退废笔头满五大竹簏，埋之成冢，谓之“退笔冢”。智永成为声名卓著的书法家。至使求墨宝者络绎不绝，踏破门槛，不得不用铁皮裹上，后来，这故事变成了一个典故，叫“铁门限”。）智永乃王羲之的七世孙，王羲之第五子徽之之后，其字同王羲之、王献之有着很深的渊源关系，因此，学习了智永的字之后，不写王羲之的《兰亭序》，真是一大憾事。
本人对于书法，只是刚刚入门，不敢谈什么经验，但经过书

法老师的指导，毛笔字的确有很大的进步，让许多朋友都为之惊讶，而且自从学习游泳、书法之后，觉得作为成人想学习一项新的技艺，方法非常重要。比如游泳，如果方法对的话，学习一次即可大致学会，如果方法不当，或者教者无法，至少要一个星期吧;又比如书法，以前也曾自学过，书店里买过各式的字帖，但时间不长，总觉得并无什么长进，又弃之不学，而这次竟然有种入门的感觉，我想也是由于方法得当吧。如今的高考状元，或者在某一行业有特殊作为者，其时间和外界条件同大多数人无异，何以能够得心应手？方法之正确应该是其中重要的一个原因吧。
言归正传，中国之书法，真可谓是博大精深，有着太多的内涵，使太多的人对其望而却步，我也只是比葫芦画瓢，把先生教给的方法与大家共享吧，也或者权当是听课笔记吧。
要想写好智永的字，必须要在用笔和结构上加以推敲，总结一下各要掌握好四点，如果真正弄明白二者之内涵，智永书法之精髓便可大致掌握，写字才能够游刃有余。它们分别是：
用笔方面要做到：
1、露锋
2、笔势上承，行楷特点
3、笔方势园
4、粗细强烈
结构上要做到：
1、中心紧结
2、外拓内敛互用
3、左右字形扁、方，承二王体势
4、倾斜、欹侧
以上之八点，每一点都有很深的学问在内，不是一言能道的，这要去用心体会，多多观察、练习才能真正做到心中有数。
智永是陈、隋间人，楷书到唐朝时才达到法度森严，智永处于两晋南北朝与唐朝之间，其正书自有着同唐以后的不同之处。首先，智永的字多为露锋起笔，显得不是很死板、正规，这就有一种灵气在内;其次，智永的字特别讲究章法，笔势上承，其字与字之间，字的内部，有承一种笔断意连之势，写得慢，便是楷书，写得快，即为行书，可以随意变化;再次，智永又吸取了魏碑及前人的经验和精华，其书又有种隶意在，所以其字承笔方势园，而在唐以后，楷书多承方势;另外，知永的字，又极其讲究粗细的强烈变化，给人以一种极其飘逸之感，但一定要灵活运用，不能死板教条。
在结构方面，智永的字中心极为紧结，但又讲究外拓内敛的互用，注意，是互用。外拓即为从中间为一个中心向外发散，而内敛则是从四周向一个中心收紧，颜真卿的字呈外拓状，而欧阳修的字则呈内敛状，智永呢，他的字则是外拓与内敛互用，其字中百分之六十为外拓，其余为内敛，由此，可以很明显地看出受二王之影响，但又以王羲之为甚;而对于倾斜与欹侧，则能够在章法上显得灵活多变，呈千变万化之态。
学东西，一定要讲究方法，方法掌握了，学起来就会得心应手，手到字来，而不是一味地去临摹与摹仿，那样的话，终不能自成一家的。

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