第九章
填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为________的电影运动。
2．20世纪60年代开始，________成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“________与________”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“________________？”，而第二符号学的起点是“________________？”
5．帕索里尼的《________》、麦茨的《________》以及艾柯的《________》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的________理论中寻找理论支持。
7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的________、________和瑞典的________。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的________、________和________等三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《________》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的________________________等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《________》、《________》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《________》、《________》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的________结构的方法组织的。
14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为________。
15．二战
填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为________的电影运动。
2．20世纪60年代开始，________成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“________与________”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“________________？”，而第二符号学的起点是“________________？”
5．帕索里尼的《________》、麦茨的《________》以及艾柯的《________》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的________理论中寻找理论支持。
7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的________、________和瑞典的________。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的________、________和________等三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《________》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的________________________等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《________》、《________》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《________》、《________》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的________结构的方法组织的。
14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为________。
15．二战