影视圈-镜头分析-功夫-公路追逐
2008-04-24 17:27阅读：
山河居士
《功夫》中阿星（周星驰）和包租婆（元秋）的那段公路追逐，妙趣横生，是非常好的一个段落，这段情节喜剧因素是把人和赛车、摩托车换位。明明是泼妇追混混，非要用赛车的方式来拍，这与本片漫画式的风格是完全统一的。
本文分析的27个镜头共1分05秒。
本段落躲车前的镜头共22个，时间44.52秒，最短1.03秒，最长4.14秒，平均2秒一个镜头。速度感很强。
镜1：大全景 左侧
平
包租婆从画右入画，画左出画。
分析：
1、包租婆掠过。相当于追逐的序幕即将拉开。而恰巧（说是恰巧因为导演在拍摄时未必把个镜头当成序幕来拍）这个镜头又非常有舞台感。
2、这里前景和后景干活的居民需要留意，他们在包租婆掠过画面的时候，同步望向包租婆，这个同步做得很好，尤其是后景那个居民，视线还有一个移动的过程。
镜2：中景景别拍半身 左斜侧 俯
领拍
阿星察觉包租婆追来。
分析：
1、这是一个抠像处理镜头。难点在于把包租婆身上的光线和右侧画外空间里物体的影子搭配好。
当包租婆从阴影中冲出，身上有了阳光时，地上并没有马上出现相应的影子，而是过了一瞬才出现，这里就形成了一个时间差。
但是影院正常观影时，观众绝对无法发现。并不影响观影。
而阿星身上也始终没有出现那些物体的影子，这里可能是考虑影片成本的因素，使这个不重要的特技没有去下功夫。在观众不介意时，可以有些讨巧的手段。这是聪明的作法。
2、既然需要增加成本去做特技，为什么还要加这些不连续的阴影，仅仅是为了有生活质感吗？
增加质感是一个方面，更重要的原因是镜头的变化和层次。
如果没有阴影，或全都是阴影，那么上面这个镜头就会显得缺少变化，而包租婆身上由暗到亮，这样，就会很自然引入一个变化。这是设计这些不连续的阴影的原因。
镜3：腿部特写 左侧 平
跟拍
象发动机一样正在启动的双腿。
镜4：半身景别拍近景 左斜侧 俯
领拍
分析：
1、这个镜头的景别比
镜2紧了一级。一方面会更冲击视觉，另一方面也给演员更大的表现空间。
阿星的手部动作也不断加速，显得非常滑稽。
2、
镜2、
镜4用俯拍，主要是为了更好地介绍两人的相对关系，用俯拍让观众看起来一目了然。而且可以让后景的包租婆有一种俯冲的感觉，这是有关空间感的问题。
镜5：腿部特写 左侧 平
跟拍
加速的双腿。
镜6：全身 左侧偏正 平
左摇 半身 左侧偏后 平
分析：
1、镜头本来在跟拍，但在止幅处干净地停止，让运动中的演员猛地冲击画框左侧，产生很强的速度和力量感。
镜7：大全景 正 仰
领拍
分析：
1、镜头本就以非常快的速度在运动，而演员以更快的速度从画面深处出现并从画右出画。在速度感上这取得很好的效果。
镜头运动是为了让背景运动起来，而演员再相对镜头运动，效果不错。
2、本镜头包租婆刚一出画，马上就切
镜8，这也是为了保持住这种快节奏。
3、本镜头开始出现的赛车音效，就是进一步巩固观众已经产生的赛车的联想，并立刻在观众心里产生风趣的效果。
4、本镜头值得注意的是阿星的运动轨迹。导演设计阿星运动呈左右摆动曲线式的前进，于是在本镜头中，观众角度看，阿星运动时实际是从中间到左再到右，这是为了丰富镜头。
5、上一个镜头中演员是从无到有再到无，所以这个镜头中从无到有比较顺。
镜8：大全景 背 平
跟拍
分析：
1、
镜7中，演员的运动虽然照顾了画左，但由于阿星向左的运动不够充分，于是在这个镜头中马上补上。演员从画左入面，从中间向画面深处消失。
2、包租婆的左右晃动是为了丰富运动，形成变化。同时也更象一辆伺机超车的赛车。
3、这个镜头止幅附近，镜头的颤动很好，给观众的感觉就象是地面的颤动造成的效果，很有实感。
4、止幅处的切点，两个人在画面深处，由于距离太远，两人身影变化开始不明显，这时马上切到
镜9，感觉好比一个刚下落的球，突然被接住一样，切给
镜9，维持住节奏。
镜9：半身 正 平
领拍
分析：
1、本镜头特意选择了一个反“S”型道路作为追逐发生的场景，完全就是赛车。演员左右晃动，要是能做出漂移的感觉，那就更棒了，而两个人的手也象在调整方向盘。
2、这个镜头里，天上的云彩的移动有点失真，不过这无所谓。
镜10：特写 正 平
领拍
分析：
1、说是领拍，其实背景是特技加入的。
2、
何谓高级的喜剧效果？
高级的喜剧效果就是演员非常认真地去做着影片设定的动作，甚至有时在为自己的人身安全，生命挣扎，但由于情节设置，却让观众感到好笑，甚至非常好笑，这是真正的喜剧。
当下流行很多作品有意逗人发笑，或者演员糟贱自己出洋相，那是搞笑的手段，但也只能称之为搞笑，因为那种方式不高级，层次低，属于粗暴地胳肢人。这时观众发出的笑声不是嘲笑，就是索然无味的笑。
而这个情节显然是很高级的，阿星为了自己的安全拼命逃跑，还煞有介事地从刀的镜面上发现包租婆已经迫近，经典，实在是经典。
镜11：特写 平 跟拍
分析：
1、这里包租婆的面目由模糊到清晰，非常好。若是让刀上的镜面造成哈哈镜的效果，把包租婆变形得更狰狞一点，可能会有更好的效果。
镜12：近景 正 平
领拍
分析：
1、包租婆出现在画左，而阿星向画右慢慢移动，造成了阿星加速的感觉。
2、演员的表演层次分明，配合默契。
镜13：半身 右侧 平
跟拍
分析：
1、经过
镜7～
镜12这些顺逆轴向运动后，
镜13终于不露痕迹地成功实现了越轴（轴在本段落里，就是两人运动方向），演员开始向画右运动。这也是为了丰富视觉感受。
镜14：全身 正 仰
上摇
分析：
1、两人一左一右腾空，丰富运动。
镜15：大全景 右斜侧 仰
跟摇
分析：
1、两人的运动轨迹是一条抛物线，在右侧以加速落体出画。保持向右运动，这是因为
镜13中演员是向右运动的。如果这里突然向左运动，视觉上会产生滞涩的感觉，这里不需要滞涩感。
镜16：大全景 背 平
上摇
分析：
1、本镜头上摇是为了，会造成演员相对镜头有一个向下的运动，在两人运动之外再额外增加运动感，两个运动叠加，有更好的效果。
2、在两个演员轮流落地时，镜头有一个颤动，效果很好。
镜17：大全景 左侧 平
左摇
分析：
1、切点在阿星在画左刚一出画就切，这是为了紧凑，保持快节奏，只有两个人都在画中时，才有张力。
镜18：大全景 背 平
分析：
1、出现了一辆汽车。
镜19：主观视点 全景 平
机位左移
分析：
1、本镜头晃动是为了符合一个象阿星这样高速运动的人的视觉效果。
镜20：近景 正 平
领拍
分析：
1、起幅，阿星在画右，包租婆在画中偏左，两人开始躲汽车时，阿星倒向画左，使运动中的画面变得丰富。
镜21：特写 背 平
跟拍
镜22：大全景 左侧
平
分析：
1、用了慢镜头，展示清楚这个瞬间即逝的重要动作。
