总体来说，先生的三部曲中女性角色大多比男性塑造的更好些，这也许是因为每部作品里都是女多男少的缘故吧（笑）。在此我就自认为很内行的来谈谈这些风姿卓绝的女人们吧，只是抛砖引玉而已。
有人说先生的代表作是《寻秦记》，这是个见仁见智的问题，对于这点，我是不敢乱讲话的。不过，《寻》中众多的女性角色却是一道美丽的风景，与项少龙的天纵圣人形成了鲜明的比照。
不过在这其中那么多的美丽女角中，我却独爱凤菲一人。已经不记得电视剧里有不有凤菲这个角色了，也许就算有也只是个和小说里凤菲同职业而其他则全然不同的女人吧。不过我一点也不在意这样子的改编，因为我心里的凤菲是不会因为这些那些的原因而褪色的。
凤菲在《寻秦记》里的分量不算重，但是却是人物形象最为生动的一个。从文学批评的角度来说，人物性格如果塑造得太完美，就会使人感觉不真实，所以大作家们都避免朔造太完美的主角，尤其是女性主角。女性小说大家的夏洛特 勃朗蒂在写《简爱》的时候，一方面赞扬女主角的坚强，一方面也在批评她的固执。其他如巴尔扎克之于艾丝苔、托尔斯泰之于安娜就更无须多言。
但是在《寻》中，黄易却犯了这样一个错误，把想当然的女主角纪嫣然、琴清二女塑造成了完美角色——从网络上大家对她们的打分上就可以看出来，尤其是纪嫣然，简直已经是女神的化身，完全可以进入神话里去，让人们为她再筑一座城市了。
《寻》的女性角色因为篇幅的限制，大多性格相似，如乌廷芳与赵倩，不过是换了个名字，赵妮和琴清简直就是一个模子，至于平原夫人、韩晶等就几乎是脸谱化了。赵雅和善柔都颇有现代女性的风采，不仅使之形象与其他女子区分开来，也为她们在美女如云的《寻》中争取了不少人气。她们的性格上都有明显的弱点——前者放荡，后者冲动，这是《寻》中女性角色的一个亮点。另外一个亮点，就是今天的主角，三大名姬之首——凤菲。
凤菲的闪亮之处，在于她性格的善变、软弱，伪装和真实的自私，这是她区别于其他女子的显著特征，也是她成为《寻》中最具真实性的女子的决定条件。
和女孩子打过交道的人都知道，女生是非常善变的，这或许是女性心理的深层次需求——她们需要用善变来解释自己。凤菲同样如此，她对项少龙的态度时好时坏，时而使心计，时而又忍不住吐露真言，朝令夕改，在韩竭与项少龙之间摇摆不定，正是她善变和软弱的表现。而凤菲的伪装，更加体现了她存在的真实性
有人说先生的代表作是《寻秦记》，这是个见仁见智的问题，对于这点，我是不敢乱讲话的。不过，《寻》中众多的女性角色却是一道美丽的风景，与项少龙的天纵圣人形成了鲜明的比照。
不过在这其中那么多的美丽女角中，我却独爱凤菲一人。已经不记得电视剧里有不有凤菲这个角色了，也许就算有也只是个和小说里凤菲同职业而其他则全然不同的女人吧。不过我一点也不在意这样子的改编，因为我心里的凤菲是不会因为这些那些的原因而褪色的。
凤菲在《寻秦记》里的分量不算重，但是却是人物形象最为生动的一个。从文学批评的角度来说，人物性格如果塑造得太完美，就会使人感觉不真实，所以大作家们都避免朔造太完美的主角，尤其是女性主角。女性小说大家的夏洛特 勃朗蒂在写《简爱》的时候，一方面赞扬女主角的坚强，一方面也在批评她的固执。其他如巴尔扎克之于艾丝苔、托尔斯泰之于安娜就更无须多言。
但是在《寻》中，黄易却犯了这样一个错误，把想当然的女主角纪嫣然、琴清二女塑造成了完美角色——从网络上大家对她们的打分上就可以看出来，尤其是纪嫣然，简直已经是女神的化身，完全可以进入神话里去，让人们为她再筑一座城市了。
《寻》的女性角色因为篇幅的限制，大多性格相似，如乌廷芳与赵倩，不过是换了个名字，赵妮和琴清简直就是一个模子，至于平原夫人、韩晶等就几乎是脸谱化了。赵雅和善柔都颇有现代女性的风采，不仅使之形象与其他女子区分开来，也为她们在美女如云的《寻》中争取了不少人气。她们的性格上都有明显的弱点——前者放荡，后者冲动，这是《寻》中女性角色的一个亮点。另外一个亮点，就是今天的主角，三大名姬之首——凤菲。
凤菲的闪亮之处，在于她性格的善变、软弱，伪装和真实的自私，这是她区别于其他女子的显著特征，也是她成为《寻》中最具真实性的女子的决定条件。
和女孩子打过交道的人都知道，女生是非常善变的，这或许是女性心理的深层次需求——她们需要用善变来解释自己。凤菲同样如此，她对项少龙的态度时好时坏，时而使心计，时而又忍不住吐露真言，朝令夕改，在韩竭与项少龙之间摇摆不定，正是她善变和软弱的表现。而凤菲的伪装，更加体现了她存在的真实性