张爱玲散文集《流言》（北京十月文艺出版社2009年六月版）第一百六十八页的【谈跳舞】开篇写道：“中国是没有跳舞的国家。从前大概有过，在古装话剧电影里看到，是把雍容揖让的两只大袖子徐徐伸出去，向左比一比，向右比一比；古时的舞女也带着古圣贤风度，虽然单调一点，而且根据唐诗‘舞低杨柳楼心月’，似乎是较泼辣的姿态，把月亮都扫下来了，可是实在年代久远，“大垂手”“小垂手”究竟是怎样的步骤，无法考查了，凭空也揣拟不出来。”
读到“根据唐诗‘舞低杨柳楼心月’”一句，感觉很奇怪，问了有其他版本的朋友，也是这么写的.可是在我的记忆里，这句诗出自词作《鹧鸪天》。全文如下：
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
作者是北宋词人晏几道。晏几道（1038—1110）年，北宋词人。字叔原，号小山，北宋临川(今属南昌进贤）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。他身出高门，却不慕势利，更是瞧不起当时官场人，据说连苏东坡苏大人在小晏那还碰过一鼻子灰，小晏生活奢靡，常常徘徊于舞榭勾栏的烟花之地，和当时很多艺妓歌女关系匪浅，更是有四大才艺出众的歌女。这首词讲的就是小山在落魄之后和原来交好的歌女重逢的事。
问题出来了，张爱玲为什么写作唐诗呢？难道这句词不是晏几道原创，而是化用前人语句么？古诗词经常出现化用他人诗句的写作手法。
出于好奇，查阅了这句诗的出处和注释，没有发现其他出处。各种注释中，评论家对小山的这句诗评价都很高。宋·晁补之认为此处“不蹈袭人语，而风度闲雅，自是一家，如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’自可知此人不生在三家村中者”（《侯鲭录》卷七引）；宋·胡仔引《雪浪斋日记》说，晏叔原工于小词，‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风，’不愧六朝宫掖体……此两句在《补亡集》中，全篇云（略）。词情婉丽”（《茹溪渔隐丛话后集》卷三十三）；清·黄苏：“‘舞低’两句，比白香山‘笙歌归院落，台下楼台’，更觉浓至。惟愈浓情愈深，今昔之感，更觉凄然。”（《蓼园词选》）；
综上所述这句诗是小山原创无疑。
那么只能是张爱玲记忆错误或者手误，不过编辑没有发现
读到“根据唐诗‘舞低杨柳楼心月’”一句，感觉很奇怪，问了有其他版本的朋友，也是这么写的.可是在我的记忆里，这句诗出自词作《鹧鸪天》。全文如下：
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
作者是北宋词人晏几道。晏几道（1038—1110）年，北宋词人。字叔原，号小山，北宋临川(今属南昌进贤）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。他身出高门，却不慕势利，更是瞧不起当时官场人，据说连苏东坡苏大人在小晏那还碰过一鼻子灰，小晏生活奢靡，常常徘徊于舞榭勾栏的烟花之地，和当时很多艺妓歌女关系匪浅，更是有四大才艺出众的歌女。这首词讲的就是小山在落魄之后和原来交好的歌女重逢的事。
问题出来了，张爱玲为什么写作唐诗呢？难道这句词不是晏几道原创，而是化用前人语句么？古诗词经常出现化用他人诗句的写作手法。
出于好奇，查阅了这句诗的出处和注释，没有发现其他出处。各种注释中，评论家对小山的这句诗评价都很高。宋·晁补之认为此处“不蹈袭人语，而风度闲雅，自是一家，如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’自可知此人不生在三家村中者”（《侯鲭录》卷七引）；宋·胡仔引《雪浪斋日记》说，晏叔原工于小词，‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风，’不愧六朝宫掖体……此两句在《补亡集》中，全篇云（略）。词情婉丽”（《茹溪渔隐丛话后集》卷三十三）；清·黄苏：“‘舞低’两句，比白香山‘笙歌归院落，台下楼台’，更觉浓至。惟愈浓情愈深，今昔之感，更觉凄然。”（《蓼园词选》）；
综上所述这句诗是小山原创无疑。
那么只能是张爱玲记忆错误或者手误，不过编辑没有发现