斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)作曲的芭蕾舞剧《春之祭》(Le Sacre du
Printemps)一直是我的最爱，我收了不少版本的芭蕾版本视频。这曲子节奏复杂，如果谁演奏过，我就佩服。业余的乐手，遇到5/6,
7/6拍，就晕菜了，更何况这曲子里面有各种拍子，交错进行。某大牛指挥能背总谱，我就更五体投地了。
2013年5月9日，我观看中央芭蕾舞团演出，最后一个节目是《春之祭》，用了不少群舞演员，扮演少女的曹舒慈表现不俗，把少女的恐惧、逃避、狂舞、精疲力竭的几个阶段都表现得很透彻。
2021年9月，观看萨莎·沃尔兹(Sasha Waltz)的版本，她是继皮娜鲍什(Pina Bausch)后，在德国第二个令人惊羡的编舞者。最引人入胜的，是她怎样把有重量、有体积、有质感的血肉之躯，化作无色无味的舞蹈基因，舞出超然境界。2020年意大利演出版本，被选少女经在彷徨以及因惧怕而神思恍惚之后，终于跳起了献祭舞。在越来越粗野的音乐声中，精疲力尽地倒下——她终于将自己的生命献给了大地和春天。这个版本的女主角，在结尾的《献祭的舞蹈》后半，自己脱去衣服，貌似自愿，而众人都向她磕头，表达谢意。既有野性，也有温情。
2022年观看了多个版本，其中古巴2018年版芭蕾舞剧《春之祭》。结尾《献祭的舞蹈》中，被选牺牲的少女揭开面纱后狂舞，但不是按剧情一直到终。然后众人都揭开面纱，轮番狂舞，感觉与剧情无关，抑或是表达各自的感恩、忏悔、自责等心情，音乐只是舞蹈的伴奏而已。——我2013年访问古巴，周末书店关门，当地人指着对面的芭蕾舞团介绍，非常出色的演员，但是人员流失很多。可惜没有时间现场观看，那大楼给我留下深刻的印象。
中国杨丽萍版《春之祭》中最后的献祭的舞蹈开始部分。这个版本，前后增加了东方元素，主要是佛教音乐和场景。中间的原版《春之祭》音乐所配的舞蹈，更为具像，甚至可以看到少女要贡献给某种怪兽或者恶魔，而不是原版中的抽象的神灵。或许这样改编，更有助于中国观众理解。前后增加的段落，貌似与原剧无关，显得突兀，但又好像是献祭后呈现的国泰民安的场景。
里昂舞蹈中心(La Maison de la
2021年9月，观看萨莎·沃尔兹(Sasha Waltz)的版本，她是继皮娜鲍什(Pina Bausch)后，在德国第二个令人惊羡的编舞者。最引人入胜的，是她怎样把有重量、有体积、有质感的血肉之躯，化作无色无味的舞蹈基因，舞出超然境界。2020年意大利演出版本，被选少女经在彷徨以及因惧怕而神思恍惚之后，终于跳起了献祭舞。在越来越粗野的音乐声中，精疲力尽地倒下——她终于将自己的生命献给了大地和春天。这个版本的女主角，在结尾的《献祭的舞蹈》后半，自己脱去衣服，貌似自愿，而众人都向她磕头，表达谢意。既有野性，也有温情。
2022年观看了多个版本，其中古巴2018年版芭蕾舞剧《春之祭》。结尾《献祭的舞蹈》中，被选牺牲的少女揭开面纱后狂舞，但不是按剧情一直到终。然后众人都揭开面纱，轮番狂舞，感觉与剧情无关，抑或是表达各自的感恩、忏悔、自责等心情，音乐只是舞蹈的伴奏而已。——我2013年访问古巴，周末书店关门，当地人指着对面的芭蕾舞团介绍，非常出色的演员，但是人员流失很多。可惜没有时间现场观看，那大楼给我留下深刻的印象。
中国杨丽萍版《春之祭》中最后的献祭的舞蹈开始部分。这个版本，前后增加了东方元素，主要是佛教音乐和场景。中间的原版《春之祭》音乐所配的舞蹈，更为具像，甚至可以看到少女要贡献给某种怪兽或者恶魔，而不是原版中的抽象的神灵。或许这样改编，更有助于中国观众理解。前后增加的段落，貌似与原剧无关，显得突兀，但又好像是献祭后呈现的国泰民安的场景。
里昂舞蹈中心(La Maison de la