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领军兄出生于河北省灵寿县农村，和所有的农村孩子一样，父母都是普通的庄稼人，领军并没有什么艺术遗传的优势，但这并未湮没他的艺术天赋，他自幼便显示出对绘画的领悟能力，那时家家户户生活都很清贫，所以领军的绘画启蒙教材，便是当时司空见惯的小人书连环画。当时五分钱一张的大白纸对领军来说是奢侈品，因为一个收入微乎其微的农家，五分钱意味着半瓶酱油或者醋，可以吃上一个月。领军曾花五分买过一张纸学画，让过过无数苦难岁月而无比爱惜物什的奶奶骂了好长时间的败家子。为了练习绘画，又不给家里增加负担，他想了一个好办法：细心地平整一块土皮做画纸，然后折上一根树枝做画笔，照着小人书上的人物和景致，开启了自己的绘画人生。当时著名的连环画如《三国》《水浒》《杨家将》《西游记》等等，让他临摹了一个遍。因为当时年龄小，没有掌握什么绘画技法和理论的主观意识，但长时间的临摹，给他以后的专业艺术实践，打下了坚实的基础。
真正让领军走上艺术之路的领路人，是当时县里的书画名家王戌中、张文慧和孟洛臭三位先生，三位先生对国画人物、山水以及油画都很精通，在他们的悉心指导下，领军的国画水平有了明显而长足的进步，其艺术潜力也充分体现出来。
三位先生对于这个老实而肯下苦功的弟子颇为尽心，并且都倾尽自己的心力传授各自的理论和经验。慧眼识珠的三位老师还指导领军学习的次第，就连他应该去拜访的大家，都替他想到了，而领军马上就能体会老师的用心，听话地听着老师为自己绘画之路的规划。并扎扎实实地照着这条路坚持了下来。
当然，老师规划的是学习绘画的次第，领军自己的领悟力却并未受到“规划”，他对绘画的酷爱以及多年习画提炼的独到的审美观和创造力，才是他能够二十多年在外人看来潇洒而实则苦不堪言的艺术之路上坚持下来的动力。
为了有所突破，领军走南闯北，做过北漂，也下过江南，正是这漂泊的生涯，让领军接触到了许许多多的画界尊宿。石家庄的王生义先生、天津的班得海先生、秦风先生等名家的指点和教授，让领军的受益匪浅，从而眼界大开。在北京，他在齐良迟先生门下学习了很长时间，对先生以西画转国画的实践经验、以及白石老人和悲鸿先生的画法进行了系统的学习。在娄师白先生门下，他学习了花卉、翎毛、草虫和走兽的画法和独具特色的人物山水画。对娄先生作品表现的笔墨浑厚、意境清新，用色鲜而不艳、雅而不俗，师法自然、突出质感的画法深有领会。诸如此类的经历，让领军在绘画上有了质的飞跃。
在谈及自己艺术经历的时候，领军说：“我在良迟先生和师白先生门下听课的时候，照相可没有这么方便，我没有一张和这些先生的照片。”眉宇间流露出些许遗憾，我知道，以领军的性格，他决不是因为没有这些相片做噱头而遗憾，而是感觉没有与恩师的合影便没有一个纪念的点。我劝慰他说，艺术的继承和发扬才是对老师最好的纪念，他释然。
领军的艺术基本功扎实而深厚，还源自他那种内敛的艺术性格和严谨的艺术态度，正是这种性格和态度让他的写生生涯时而奔波于旖旎的江南水乡，时而漫步于隐逸的太行山村，时而留连于萧索的茫茫荒漠，时而陶醉于奔放的滔滔大河。艰难的写生经历，勾、皴、擦、点、染在宣纸上时，那份凝重和奔放迸发出的艺术张力和震撼，岂是泛泛悠悠所能体会的？
或许自古书画必佐以酒茶的传统使然，年轻时的领军寂静沉默的外表下，有着一团热烈燃烧的火焰，像傅抱石大师一样，他常为了创作而大碗大碗地喝酒，酩酊大醉之态让他胸中激情涌荡，笔下波澜壮阔，酒精的张扬之下艺术的才情肆无忌惮地挥洒，创作了大量意气风发、格调鲜明的作品。
“当年乳臭志弥骄，眼角何曾挂板桥。头白心降初解画，兰飘竹撇写离骚。”年轻气盛的时期，自应有血气方刚的作品来体现。而岁月酸甜苦辣的磨炼，犹如一块自山顶滚落的风雷巨石，在下落中，棱角逐渐被磕平，最后入水，在轻缓的水流长年累月的冲刷下，渐渐变成圆圆的鹅卵石的过程一般，在经历了沧桑的艺术行旅生涯后，领军的画开始蒙上了一层意境雄浑、崔嵬大气、深沉悠远的艺术风格。近年来，他更将创作的重点放在了山水方面，创作了大量山水画精品，引起了画界的重点关注。
山水画《美好家园》巧妙的构图，让江南山村一隅夏初的山花浓艳地怒放，纷飞灵动的点画，茂盛了一株高大的槐树，远处的瀑布的飞珠，分明溅湿了吊角楼静谧的楼角。《黄河梦》以大泼墨的手法，极富夸张意味地表现了母亲河的雄浑气势和豪迈神韵，获得了全国农民画家大奖赛的三等奖，按规定，他可以凭这幅画加入中国美术家协会，但他并没有这么做，还是在一以贯之的低调中默默而孤寂地前行。《壶口惊涛》则以满幅的大皴笔法，让黄河壶口瀑布的跌宕壮阔，震撼而传神。《江南》以细腻的线条，将一片葱绿的江南水乡勾勒得犹如一个妙龄少女，旖旎而温婉。《太行人家》显示出领军奔放粗犷的北派画风：一丛丛骄艳的红叶和萧瑟的残绿中，苍茫遒劲的秃岭沟坎、黢黑嶙峋的太行山石、清湍激扬的山溪飞瀑，涂抹成了领军老家的山······
领军用笔老到自然、酣畅淋漓，既有董其昌转折灵变、清隽雅逸的精湛，又有吴昌硕直抒胸臆、无拘无束的痛快；既有八大山人枯索冷寂、雄健简朴的悲壮，又有苦瓜和尚纵恣率性、郁茂酣畅的豪放；既有范宽沉稳老辣的厚重，又有朱锐清润细劲的优雅；既有白石老人萝卜菌菇的清闲，又有李可染牧牛田野的自在；既有傅抱石多娇江山的磅礴、又有刘海粟黄山云海的变幻。他特别注重传统五色墨法的艺术手法，精准而成熟地继承了古代画法的优良传统，并借鉴古今大家的技法和经验，一直进行着不间断的创新和尝试。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，领军在绘画之路上坚持了二十多年，虽然年轻时那种不羁与豪气已经不再，代以沉着和稳健的他，至今依然跋涉着，前路无尽，追求无尽，艰难、辛苦却无怨无悔。
真正让领军走上艺术之路的领路人，是当时县里的书画名家王戌中、张文慧和孟洛臭三位先生，三位先生对国画人物、山水以及油画都很精通，在他们的悉心指导下，领军的国画水平有了明显而长足的进步，其艺术潜力也充分体现出来。
三位先生对于这个老实而肯下苦功的弟子颇为尽心，并且都倾尽自己的心力传授各自的理论和经验。慧眼识珠的三位老师还指导领军学习的次第，就连他应该去拜访的大家，都替他想到了，而领军马上就能体会老师的用心，听话地听着老师为自己绘画之路的规划。并扎扎实实地照着这条路坚持了下来。
当然，老师规划的是学习绘画的次第，领军自己的领悟力却并未受到“规划”，他对绘画的酷爱以及多年习画提炼的独到的审美观和创造力，才是他能够二十多年在外人看来潇洒而实则苦不堪言的艺术之路上坚持下来的动力。
为了有所突破，领军走南闯北，做过北漂，也下过江南，正是这漂泊的生涯，让领军接触到了许许多多的画界尊宿。石家庄的王生义先生、天津的班得海先生、秦风先生等名家的指点和教授，让领军的受益匪浅，从而眼界大开。在北京，他在齐良迟先生门下学习了很长时间，对先生以西画转国画的实践经验、以及白石老人和悲鸿先生的画法进行了系统的学习。在娄师白先生门下，他学习了花卉、翎毛、草虫和走兽的画法和独具特色的人物山水画。对娄先生作品表现的笔墨浑厚、意境清新，用色鲜而不艳、雅而不俗，师法自然、突出质感的画法深有领会。诸如此类的经历，让领军在绘画上有了质的飞跃。
在谈及自己艺术经历的时候，领军说：“我在良迟先生和师白先生门下听课的时候，照相可没有这么方便，我没有一张和这些先生的照片。”眉宇间流露出些许遗憾，我知道，以领军的性格，他决不是因为没有这些相片做噱头而遗憾，而是感觉没有与恩师的合影便没有一个纪念的点。我劝慰他说，艺术的继承和发扬才是对老师最好的纪念，他释然。
领军的艺术基本功扎实而深厚，还源自他那种内敛的艺术性格和严谨的艺术态度，正是这种性格和态度让他的写生生涯时而奔波于旖旎的江南水乡，时而漫步于隐逸的太行山村，时而留连于萧索的茫茫荒漠，时而陶醉于奔放的滔滔大河。艰难的写生经历，勾、皴、擦、点、染在宣纸上时，那份凝重和奔放迸发出的艺术张力和震撼，岂是泛泛悠悠所能体会的？
或许自古书画必佐以酒茶的传统使然，年轻时的领军寂静沉默的外表下，有着一团热烈燃烧的火焰，像傅抱石大师一样，他常为了创作而大碗大碗地喝酒，酩酊大醉之态让他胸中激情涌荡，笔下波澜壮阔，酒精的张扬之下艺术的才情肆无忌惮地挥洒，创作了大量意气风发、格调鲜明的作品。
“当年乳臭志弥骄，眼角何曾挂板桥。头白心降初解画，兰飘竹撇写离骚。”年轻气盛的时期，自应有血气方刚的作品来体现。而岁月酸甜苦辣的磨炼，犹如一块自山顶滚落的风雷巨石，在下落中，棱角逐渐被磕平，最后入水，在轻缓的水流长年累月的冲刷下，渐渐变成圆圆的鹅卵石的过程一般，在经历了沧桑的艺术行旅生涯后，领军的画开始蒙上了一层意境雄浑、崔嵬大气、深沉悠远的艺术风格。近年来，他更将创作的重点放在了山水方面，创作了大量山水画精品，引起了画界的重点关注。
山水画《美好家园》巧妙的构图，让江南山村一隅夏初的山花浓艳地怒放，纷飞灵动的点画，茂盛了一株高大的槐树，远处的瀑布的飞珠，分明溅湿了吊角楼静谧的楼角。《黄河梦》以大泼墨的手法，极富夸张意味地表现了母亲河的雄浑气势和豪迈神韵，获得了全国农民画家大奖赛的三等奖，按规定，他可以凭这幅画加入中国美术家协会，但他并没有这么做，还是在一以贯之的低调中默默而孤寂地前行。《壶口惊涛》则以满幅的大皴笔法，让黄河壶口瀑布的跌宕壮阔，震撼而传神。《江南》以细腻的线条，将一片葱绿的江南水乡勾勒得犹如一个妙龄少女，旖旎而温婉。《太行人家》显示出领军奔放粗犷的北派画风：一丛丛骄艳的红叶和萧瑟的残绿中，苍茫遒劲的秃岭沟坎、黢黑嶙峋的太行山石、清湍激扬的山溪飞瀑，涂抹成了领军老家的山······
领军用笔老到自然、酣畅淋漓，既有董其昌转折灵变、清隽雅逸的精湛，又有吴昌硕直抒胸臆、无拘无束的痛快；既有八大山人枯索冷寂、雄健简朴的悲壮，又有苦瓜和尚纵恣率性、郁茂酣畅的豪放；既有范宽沉稳老辣的厚重，又有朱锐清润细劲的优雅；既有白石老人萝卜菌菇的清闲，又有李可染牧牛田野的自在；既有傅抱石多娇江山的磅礴、又有刘海粟黄山云海的变幻。他特别注重传统五色墨法的艺术手法，精准而成熟地继承了古代画法的优良传统，并借鉴古今大家的技法和经验，一直进行着不间断的创新和尝试。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，领军在绘画之路上坚持了二十多年，虽然年轻时那种不羁与豪气已经不再，代以沉着和稳健的他，至今依然跋涉着，前路无尽，追求无尽，艰难、辛苦却无怨无悔。