2017年12月23日三庆园剧场麒麟剧社专场演出《四郎探母》
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时过冬至，一阳而生。晚场至“大栅栏”三庆园，听“麒麟社”探母回令。搭乘地下铁，过通道，见箭楼（俗称“前门楼子”）前新成所谓“月亮湾公园”，憾而冷时未见水流。穿拆廊房头、二条而成所谓“北京坊”，又毁商脉。过“珠宝市”，见贴补偿方案，正在腾退。趋至“大栅栏”，洋食馆打尖，打东口诣“三庆园”门首。进蛮子门过夹道，墙上挂有名伶图影，及三庆园沿革文字，于中标名“言菊朋”形象，实少朋先生。南头立水牌，写有演出四郎探母，约老伶马玉琪助演萧（太）后。台口坐南，挂门帘台帐，中绘“麒麟”纹样，台面宽阔，专有司场。
正阳门外本旧日商地，戏园林立，及至“浩劫”后，仍有中和、广德等剧场。迨至新时代后，剧场委顿，风流云散。于今止余西口广德楼，辟为某相声阀班社剧场之一；鲜鱼口大众剧场复成“天乐园”，俨然会所；广和、中和已成“危楼”。
“大栅栏”中，路南之“三庆园”，（二〇）一六开张。溯至清季时由饭馆转为茶园，民元后辟为剧场，不少名伶献演于此。鼎革后为“大众剧场”，蹦蹦常演，“改开后”渐落录像厅，新世纪乃为商业场所，辟设旧园遗址，充票友活动之所。去岁见商阀坐东，以旧商业中心为基，联老字号成集，于戏园旁外有商厦，引如“爆肚冯”等进驻经商。（一六年）阳历八月时，三庆园开园仪式，东家点主开门，约风雷（京剧）团破台开场，戏界名家清唱助兴，是为午场节目。迨晚场始相声阀领军登台，打炮三天，计有全班大赐福、锔（大）缸、左连城告状、路遥知马力、落帽风、国太还朝、八宝公主等，以南路戏目为噱头，引人眼球。旧时“水路班”社沿河周走，一队戏船，成台本戏、五音联弹是为特色，诸般角色，展示台上，始成热闹，看客方认。有水路班老艺人记录，述备详焉。荧屏可见《驱车战将》，略能窥豹。纪录片有孙氏柏龄子国良，讲述个中行状。
（二〇）一六年“麒麟社”三庆献演三月，周贴几场，众受戏目、人员之困，退出该园，曾跑津沽、大连等码头，相声阀亦助力演于大台。今岁冬时，“麒麟社”回归三庆，演周末晚场两日。头天折子，演有打杠子玩笑戏，老旦滑油山，大轴未央宫，赵麟童风格，亦南派根底。二场演“龙凤呈祥”，仍选撷南路风格，乔玄跑宫、佛殿联弹、赵云进宫、别宫联弹。今时事件网路当先，于此演法，竟有争议，集于佛殿众角站位等，剧社及相声阀亦发表声明于网端。今逢冬月初六，演探母回令，恰是旧剧，传演百年。按载三庆班应对四喜班之“雁门关”八郎探母，自梆子班翻成“四郎探母”，唱至“新时代”。中间虽有涉及“投降主义”、“一夫多妻”等而禁，于今仍有去“见妻”断尾之憾，总是一脉流传。纵“车公庄”国京疲敝如斯，犹能凑成一台。
探母一剧，合西皮诸板而成。角色自是以须生为主，坐宫而回令，贯穿于间，坐宫、见弟、见娘唱工集中，过关、闯营，箭衣身份，外有“吊毛”一翻，回令仍有唱做，犹有气力，旧载高庆奎先生一日连赶三场，何等壮哉！今日台上，多有四五老生拆演。本月十七日，为照电影，北京（京剧）院四青年合演四郎。至于公主一角，坐宫而唱，盗令、交令唱而做表，回令之做戏，不弱于生，旧时乃以花旦应工，渐归花衫角色，因系旗装旦，京白、脚步、身上，异乎青衫。今时坤角，多重唱工，念做平常，唯以公主，能有动作，也归平淡。论实老有杜女士传人，及李女士示范，盖传王教主一脉风格，后者藉学院能有流传，惜乎“能量递减”。
本场演探母回令，老生四郎由陶阳（云圣）、（陈）书桐八股当分饰，并非前后，乃交替而出“车轮战”。八氏先出，演坐宫、过关、见弟、回令前段；陶阳演交令、闯营、见娘、别家及回令换装。前者上海戏校坐科，于间闯温州搭水路班，老生老旦两抱，兼及杂行，摸爬滚打经年，实异数也。曾藉网路分享温州搭班经历，记述趣闻轶事。论其老生一门，扮相标准，嗓略左也，就高不就低。先演坐宫，唱工集中，为就调门，效果差池，足见嗓单。聆其自“杨延辉坐宫院”西皮慢板起，待“未开言”之小导板，平腔而过，接原板快尺寸，减省腔调，词句不同大路，不数诸郎。足可赞出，做表、脸上神情，均合“愁锁眉间”之态，台上表现尤显老绷。见弟“大吼一声”，接快板，“弟兄分别”原板，均快尺寸，效果优于前面。回令见后，左右甩发、座子，身上不弱。陶阳（云圣），相声阀干儿也，曾有“神童”名，髫龄即登台，动老生正戏，于津学杨派。后因仓门未过，归投相声，中间未弃梨园，随赵麟童学其风格，能动麒派风格戏目，近时嗓音略有恢复，调门仍有所限。俟领“麒麟社”，贴未央宫、知马力、追韩信等出，并学《落帽风》，行腔吐字，悉用南音。虽非坐科，却有幼功居然不弱。见其自交令出，箭衣马褂，唱快板，落腔仍用南音，演至闯营，扔马鞭儿，走一单腿“吊毛”，范儿略低。唱见娘场，“老娘亲请上”摇板、回龙接二六，足称“杨起麒落”，大体规矩，二六板槽工整，及至“和谐无灾”，方露麒腔。末场接换装后四郎，冠袍而出，不唱快板而唱摇板，仍具麒味，旦角接流水后，复归散板，以致场面起势与唱者两相凿枘。
探母一剧，旦角亦重。本场派社员贾一凡君应之，论其青年学生，而浸染梨园多年，早见其清唱、带妆演荀派戏目，小腔轻提，特色彰显，扮相自俏，深肖小儿女态，犹能工学筱（翠花）风格，仿佛时下流行。网知其亲炙于伶界老辈，能得指点，台上风格不弱。予视旦角戏本少，方自去岁“麒麟社”时，方见其台上表现，虽多工边配零碎角色，足见“钻锅”火候。今场唱公主，摇板上，“芍药开”、“艳阳天”等句，“四猜”导板、慢板，润腔讲究，能传流派特色。特时其做表尤重，四猜时几番神情，先猜母后，脸带娇宠；再猜夫妻，娇羞满面；三猜嬉游，再猜别弹，转喜为嗔。至于四郎表露身份，脸上一惊，唱毕“乔改扮”，下场犹带彷徨无计，背身奔下场门，停身一顿，心意已决，再下自去“盗令”。银安殿计赚令箭，自有展现；交令与驸马耍笑，待驸马上马，又脸带凄楚；末场回令，冷脸带霜，顶撞太后，后又求情，三番求饶，二番儿脸嗔一晃，小儿女态。特看其穿旗鞋脚步，转腰荡旗袍用于起坐、挖门进出，行“肃礼”扶旗板儿，皆有传授。并记一笔，坐宫打座向前，鞑女儿未抱喜神儿下，夏君于慢板过门叫丫头抱阿哥，好作身上。至于头上旗座、身上旗蟒、配饰等，皆从马氏而出。
特邀马玉琪演太后，已年届八旬老叟。予识其名，为渠晚来归京，串旦角唱程派戏时，尝于非正式场合，与伶票二界人士爨演，贴骂殿、朱痕记等，又及会审、樊江关、梅玉配等出。曾于附中礼堂见其与凌元声合作探母，彼正演公主，服饰华丽。盖其曾走港台，积富而藏，晚年归根，庋藏深厚，所谓“吃饭穿衣亮家当”，前排新梅玉配，自亮所藏，用于演剧，耳目一新。今番自饰萧(太)后，鈿头氅衣，自然私房。论其本小生出身，曾见串演宗保，纪念叶盛兰专场演打盖之都督，而钟情旦角，聆其盗令，导板唱上，“言前”慢板，气力料弱于青壮年，示范而已。老来歌唱，高音自软，而低音拖腔尤难，马氏仍勉力应之，场面托傍，亦有所失，交付令箭后“把班散”上句饶有学程幽咽风格，收尾句仍用“疙瘩腔”。至于身上，于慢板过门中“闻朝珠”，自有所宗，盗令下场，唱毕站九龙口，转身背手，走方步，先慢后快，而得一好。后面回令，责四郎唱快板，气力颇费。
本社有贾老旦，男性艺员，洵属难得。自票友赛初露头角，而入国戏坐科。亲炙于津门高氏并多爷次女