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| 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 这首《临江仙》的词，是陈与义退居青墩镇僧舍时所作的，尽管词句的节奏明快，浑成自然，但对于世事变化，国家灾难的悲慨，依旧可以从字里行间看得清楚。 “杏花疏影里，吹笛到天明”二句，的确是造语“奇丽”，一种良辰美景，赏心乐事，宛然出现词人心目中。可惜这种美景只是一种虚设，只不过是二十年前浩如烟海的往事再现而已。“二十馀年如一梦，此身虽在堪惊”的转折，一下子说到了当前，二十年无限国事沧桑，知交零落之感倍增。 二十多年前的洛阳，正值徽宗政和年间，天下太平无事，可以有游赏之乐，其后金兵南下，北宋灭亡，陈与义便开始了流利逃难的生活，备尝艰苦把希望寄托于南迁的南宋，可是南宋也只是个自立的政权，回 |
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新浪博客
忆这二十年的风风雨雨，他的心，真是百感交集。
对于这种愁绪和悲凉，陈与义却没有直抒胸臆，而是采用了委婉的笔调唱叹出自己心事。“闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更”三句，和“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中”多少有些相似之处，虽然缓解的忧愁的方式上有所不同，前者有儒雅的味道，而后者有了民俗的平淡之味，但都是沉重悲愤的情感转化为旷达之情一种表现。
陈与义填词，是他晚岁退居时的遣兴之作，即便如此，陈与义填词也是独往独来，自行其是的，不受任何人的影响。清陈廷焯说，陈词如《临江仙》，“笔意超旷，逼近大苏。”（《白雨斋词话》卷一），说陈与义填词时有意模仿苏东坡，但是从他的为人，诗作可以看出，他并非有意模仿，而是感情的自然抒发而已。
词至北宋末年，专门雕饰，有矫揉造作之感，周邦彦是以“富艳精工”见称，贺铸亦复如是，而陈与义的词独是疏快自然，不假雕饰。闭上双眼，诵读陈与义的词，就如同欣赏一幅美景图画，心情也是快慰的不得了的舒畅，只是当眼睛睁开的时候，才发现所有的美景不过是一场梦境，所有的繁华与安逸只是昨天的怀念，心中的凄凉徒然而生。
陈与义生于哲宗元祜五年(1090年)，卒于南宋高宗绍兴八年(1138年)。在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人。为官他性格沉重，不苟言笑，待人接物谦虚谨慎。被他推荐和提拔的官吏很多，他却从来不向外人流露，也不向被推荐、提拔的人表白，更不提出任何要求。因此，他在士大夫阶层中具有较高的威望。
为文语言质朴，音节响亮，形象丰富，很少用典，明快中没有鄙俗，口语化略无平淡。无论从思想内容还是艺术技巧，都比江西派的其他诗人的成就较大，无愧于江西诗中的改革派。
高宗绍兴五年（1135）年或六年（1136）年，陈与义因为不满高宗议和的决策，他已看透高宗根本无意收复中原，他很失望，便以病托辞退职，退居青墩镇僧舍，当时陈与义四十六或四十七岁，这首《临江仙》词就是这段时间写的。绍兴八年(1138年)十一月陈与义病逝，终年四十九岁。
对于这种愁绪和悲凉，陈与义却没有直抒胸臆，而是采用了委婉的笔调唱叹出自己心事。“闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更”三句，和“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中”多少有些相似之处，虽然缓解的忧愁的方式上有所不同，前者有儒雅的味道，而后者有了民俗的平淡之味，但都是沉重悲愤的情感转化为旷达之情一种表现。
陈与义填词，是他晚岁退居时的遣兴之作，即便如此，陈与义填词也是独往独来，自行其是的，不受任何人的影响。清陈廷焯说，陈词如《临江仙》，“笔意超旷，逼近大苏。”（《白雨斋词话》卷一），说陈与义填词时有意模仿苏东坡，但是从他的为人，诗作可以看出，他并非有意模仿，而是感情的自然抒发而已。
词至北宋末年，专门雕饰，有矫揉造作之感，周邦彦是以“富艳精工”见称，贺铸亦复如是，而陈与义的词独是疏快自然，不假雕饰。闭上双眼，诵读陈与义的词，就如同欣赏一幅美景图画，心情也是快慰的不得了的舒畅，只是当眼睛睁开的时候，才发现所有的美景不过是一场梦境，所有的繁华与安逸只是昨天的怀念，心中的凄凉徒然而生。
陈与义生于哲宗元祜五年(1090年)，卒于南宋高宗绍兴八年(1138年)。在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人。为官他性格沉重，不苟言笑，待人接物谦虚谨慎。被他推荐和提拔的官吏很多，他却从来不向外人流露，也不向被推荐、提拔的人表白，更不提出任何要求。因此，他在士大夫阶层中具有较高的威望。
为文语言质朴，音节响亮，形象丰富，很少用典，明快中没有鄙俗，口语化略无平淡。无论从思想内容还是艺术技巧，都比江西派的其他诗人的成就较大，无愧于江西诗中的改革派。
高宗绍兴五年（1135）年或六年（1136）年，陈与义因为不满高宗议和的决策，他已看透高宗根本无意收复中原，他很失望，便以病托辞退职，退居青墩镇僧舍，当时陈与义四十六或四十七岁，这首《临江仙》词就是这段时间写的。绍兴八年(1138年)十一月陈与义病逝，终年四十九岁。
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