"Cinema Marginal" -- 一次至今依然鲜为人知的地下电影运动
2006-05-17 12:48阅读：
20世纪60年代是世界电影蓬勃发展的一个黄金时代，欧洲各国的新浪潮电影运动风起云涌，旨在抵抗好莱污电影的大量入侵，突破旧式电影中的局限性与媚俗性，并开创全新的电影语言.
在大洋的另一边，南美洲各国也不甘落后，阿根廷的新浪潮电影运动率先于五十年代末开始，接着是智利和秘鲁，随之而来产生的巴西新电影革命（Cinema
Novo）更是将这股强劲的电影革新旋风推向了颠峰，在1962-1969年之间，巴西诞生出不少世界级的电影大师并拍摄了很多在国际上上广受称赞的优秀影片。其实N.P.多斯桑托斯拍摄于55年的《里约40度》就已经带有少许新浪潮的风格了，而之后所拍摄的《贫瘠的生活》更是进一步奠定了Cinema
Novo的主体风格--以自然采光以及半纪录式的摄影方法来讲述故事，之后的Ruy Guerra更是继承并完善了Cinema
Novo中的现实主义风格，成为新电影运动前期中的主要人物。
而与新电影运动的世界闻名所不同的是，在60年代的巴西还有另一场电影革新运动却至今依然鲜为人知，这就是“Cinema Marginal”----“边缘电影”。“边缘电影”是巴西地下电影运动（Brazilian Underground Cinema Movement）的主导潮流，诞生于1968年的圣保罗，结束于1975年，其主要思想是用实验性的电影表现手法创造一种全新的形式。这场电影革新中的领导人物都是青年独立电影人，在Cinema Novo运动的鼓舞之下，决定开始一场崭新的影像实践，他们的作品深受格劳贝尔.罗查电影风格的影响，格劳贝尔.罗查是新电影运动中最独特的一位电影大师，他的电影结合现实主义和神秘主义，超自然主义和创造性的电影语言于一身，而更多的巴西地下电影人则把他1967年拍摄的超现实主义名作《痛苦的大地》作为“Cinema Marginal”的启蒙和先声，那种看似混乱无序而又充满隐喻的影像。
1968年，年仅22岁的圣保罗青年电影导演Rogério Sganzerla独立拍摄了《红光劫匪》，这
而与新电影运动的世界闻名所不同的是，在60年代的巴西还有另一场电影革新运动却至今依然鲜为人知，这就是“Cinema Marginal”----“边缘电影”。“边缘电影”是巴西地下电影运动（Brazilian Underground Cinema Movement）的主导潮流，诞生于1968年的圣保罗，结束于1975年，其主要思想是用实验性的电影表现手法创造一种全新的形式。这场电影革新中的领导人物都是青年独立电影人，在Cinema Novo运动的鼓舞之下，决定开始一场崭新的影像实践，他们的作品深受格劳贝尔.罗查电影风格的影响，格劳贝尔.罗查是新电影运动中最独特的一位电影大师，他的电影结合现实主义和神秘主义，超自然主义和创造性的电影语言于一身，而更多的巴西地下电影人则把他1967年拍摄的超现实主义名作《痛苦的大地》作为“Cinema Marginal”的启蒙和先声，那种看似混乱无序而又充满隐喻的影像。
1968年，年仅22岁的圣保罗青年电影导演Rogério Sganzerla独立拍摄了《红光劫匪》，这