幻境、内转，或个体情感心理的嬗变——评胡雪梅中篇小说《雪佛》（评论）/喻向午
2026-07-24 16:02阅读：
对胡雪梅创作比较了解的读者，会有一个大体认知：她是湖北的现实主义作家，她的小说对日常生活的挖掘颇见深度，是文学鄂军的实力派。
一个有抱负的作家，从来不会局限于读者或评论家对他写作的定义，突破写作风格，拓展美学空间，甚至引领文学风潮，是作家重要的创新动力。
胡雪梅新作《雪佛》打破了读者对她的固有认识。首先，我们不会将《雪佛》纳入到传统现实主义小说的范畴了，作品明显具有“向内转”倾向。小说中的“我”是隐含作者。“我”作为叙述视角，便于进入人物的主观世界。心理现实主义通常从人物的有限视角出发呈现世界，这为不可靠叙述提供了土壤。以“我”的有限视角叙述也突破了传统现实主义对客观世界的依赖，转而探索人物内心的复杂性。“我”的情绪、记忆和判断因心理创伤、偏执、情感波动导致叙述失真，读者得到的信息相互冲突，真相呈现含混状态。不妨用弗洛伊德的“投射”概念来理解“我”的叙述意图。“投射”是指个体将内心难以接受的情感、欲望或冲突无意识地转移到他人或外部世界，以此缓解焦虑。丈夫奇伟心梗死亡，主人公“我”没有选择及时联系医生，错过救治黄金时间，为此无法解开心结，始终难以释怀，便选择“逃亡”，以“在路上”的方式忘记过往。“我”的“逃亡”，是压抑已久的情绪集中爆发的一种形式。
“逃亡”路上突遇大雪，又是“我”的心理历程的重要转折点。叙述进展到此处，小说“画风一变”，就像进入超现实主义梦境，叙事伦理不再尊崇现实生活的认知和逻辑了。“我”轻而易举进入一座白雪覆盖的村庄，这里是海莉所在的红柿村。“我”毫不违和地住进了空无一人的海莉家。
红柿村民加“我”和驻村的小王书记，一共七人。这个白雪皑皑的世界，村庄晦暗不清，人物面目模糊，白天黑夜也因没有足够的阳光和灯光，界限难分，但村庄里的人却很坦然。大雪漫天苍耳老爹离世无法安葬，以及董校长曾被海莉埋葬在家里，小说的叙事氛围色调阴沉，但在胡雪梅的笔下，整座村庄与世无争，相互扶助，又有了一种人性的暖色，像一处世外桃源。从难以自处的现实世界“逃亡”到大雪覆盖的梦幻世界，两种叙事氛围的成功切换，体现的是作家的叙事技巧。
红柿村是作者建构的一个超现实主义幻境。村庄祥和
一个有抱负的作家，从来不会局限于读者或评论家对他写作的定义，突破写作风格，拓展美学空间，甚至引领文学风潮，是作家重要的创新动力。
胡雪梅新作《雪佛》打破了读者对她的固有认识。首先，我们不会将《雪佛》纳入到传统现实主义小说的范畴了，作品明显具有“向内转”倾向。小说中的“我”是隐含作者。“我”作为叙述视角，便于进入人物的主观世界。心理现实主义通常从人物的有限视角出发呈现世界，这为不可靠叙述提供了土壤。以“我”的有限视角叙述也突破了传统现实主义对客观世界的依赖，转而探索人物内心的复杂性。“我”的情绪、记忆和判断因心理创伤、偏执、情感波动导致叙述失真，读者得到的信息相互冲突，真相呈现含混状态。不妨用弗洛伊德的“投射”概念来理解“我”的叙述意图。“投射”是指个体将内心难以接受的情感、欲望或冲突无意识地转移到他人或外部世界，以此缓解焦虑。丈夫奇伟心梗死亡，主人公“我”没有选择及时联系医生，错过救治黄金时间，为此无法解开心结，始终难以释怀，便选择“逃亡”，以“在路上”的方式忘记过往。“我”的“逃亡”，是压抑已久的情绪集中爆发的一种形式。
“逃亡”路上突遇大雪，又是“我”的心理历程的重要转折点。叙述进展到此处，小说“画风一变”，就像进入超现实主义梦境，叙事伦理不再尊崇现实生活的认知和逻辑了。“我”轻而易举进入一座白雪覆盖的村庄，这里是海莉所在的红柿村。“我”毫不违和地住进了空无一人的海莉家。
红柿村民加“我”和驻村的小王书记，一共七人。这个白雪皑皑的世界，村庄晦暗不清，人物面目模糊，白天黑夜也因没有足够的阳光和灯光，界限难分，但村庄里的人却很坦然。大雪漫天苍耳老爹离世无法安葬，以及董校长曾被海莉埋葬在家里，小说的叙事氛围色调阴沉，但在胡雪梅的笔下，整座村庄与世无争，相互扶助，又有了一种人性的暖色，像一处世外桃源。从难以自处的现实世界“逃亡”到大雪覆盖的梦幻世界，两种叙事氛围的成功切换，体现的是作家的叙事技巧。
红柿村是作者建构的一个超现实主义幻境。村庄祥和