日常生活的诗意构建与呈现
——施龙有《阳光的味道》浅读
叶琛
呈现耳目所及的风花雪月状貌声色之美，并不是施龙有诗集《阳光的味道》写作的全部，他在致力于对传统诗歌审美经验传承的基础上，努力让琐碎的日常、让细微的感触自主发声，从而建立起一个自我专属的、洁净安宁的诗歌写作空间。
诗歌是一种阐释心灵的文学体裁，是一种用来填补理想与现实缺憾的精神之物。诗人说，给时光的璀璨上一把锁；诗人说，荡一次水流花落的秋千。笛声、长亭、信笺、记事本、马头墙、街角等意象，瞬间把读者的思绪拉回到那物是人非的远去曾经。可见诗人怀旧成瘾，即便是面对当下城市生活嘈杂多变，依然力图通过个体的生活体验有意识地酝酿自己的诗情，利用对“老旧”事物的敏感，传达个人隐性的诗意，同时完成情感的实质抵达。
在诗人眼里，虚幻的一切都是美好的。“走过金黄的麦田/夏日色彩涂满了秋收的渴望/生命的凝重，散发出/一丝淡淡的忧伤”。这首被命名为《阳光的味道》的诗，实则是诗人以其虚幻之式对初恋美好的怀想。虚幻与空幻不同，它与现实又相互促进，并且提升现实美好希望的价值。诗人落笔处的“一切都被凝固成永恒”，则袒露出了对柏拉图式爱情细腻、含蓄、典雅之美的内涵的无限赞美。在已渐渐疏远古典美的现代语境中，诗人却以追怀旧梦的方式展现了色彩斑斓、蕴藉风流的古典美学之境，确显难能可贵。
诗写可以作为情感的寄托与传递，也可以作为一种生活的方式。不论是年轻时奔波于街巷采写人间万象的琐碎新闻，还是后来在管理岗位上从事报社运营管理，诗人始终保留着一片干净纯真的心灵领地，其对事物观察的姿态始终是低的、向下的、内敛的，其心悲悯、其情切切。“没有人会在乎树林中/一只偷心麻雀忏悔的虔诚/秋天划下一道伤痕/血色黄昏，落魄的人/悄悄在自己的心口/贴上一个创可贴”（摘自《秋天划下一道伤痕》）。“让所有期待，都开成素雅的小花/紫色的是玲珑/白色的是无暇”（摘自《满天星》）。诗人更多时候不是去迎
——施龙有《阳光的味道》浅读
叶琛
呈现耳目所及的风花雪月状貌声色之美，并不是施龙有诗集《阳光的味道》写作的全部，他在致力于对传统诗歌审美经验传承的基础上，努力让琐碎的日常、让细微的感触自主发声，从而建立起一个自我专属的、洁净安宁的诗歌写作空间。
诗歌是一种阐释心灵的文学体裁，是一种用来填补理想与现实缺憾的精神之物。诗人说，给时光的璀璨上一把锁；诗人说，荡一次水流花落的秋千。笛声、长亭、信笺、记事本、马头墙、街角等意象，瞬间把读者的思绪拉回到那物是人非的远去曾经。可见诗人怀旧成瘾，即便是面对当下城市生活嘈杂多变，依然力图通过个体的生活体验有意识地酝酿自己的诗情，利用对“老旧”事物的敏感，传达个人隐性的诗意，同时完成情感的实质抵达。
在诗人眼里，虚幻的一切都是美好的。“走过金黄的麦田/夏日色彩涂满了秋收的渴望/生命的凝重，散发出/一丝淡淡的忧伤”。这首被命名为《阳光的味道》的诗，实则是诗人以其虚幻之式对初恋美好的怀想。虚幻与空幻不同，它与现实又相互促进，并且提升现实美好希望的价值。诗人落笔处的“一切都被凝固成永恒”，则袒露出了对柏拉图式爱情细腻、含蓄、典雅之美的内涵的无限赞美。在已渐渐疏远古典美的现代语境中，诗人却以追怀旧梦的方式展现了色彩斑斓、蕴藉风流的古典美学之境，确显难能可贵。
诗写可以作为情感的寄托与传递，也可以作为一种生活的方式。不论是年轻时奔波于街巷采写人间万象的琐碎新闻，还是后来在管理岗位上从事报社运营管理，诗人始终保留着一片干净纯真的心灵领地，其对事物观察的姿态始终是低的、向下的、内敛的，其心悲悯、其情切切。“没有人会在乎树林中/一只偷心麻雀忏悔的虔诚/秋天划下一道伤痕/血色黄昏，落魄的人/悄悄在自己的心口/贴上一个创可贴”（摘自《秋天划下一道伤痕》）。“让所有期待，都开成素雅的小花/紫色的是玲珑/白色的是无暇”（摘自《满天星》）。诗人更多时候不是去迎