知道李宝峰其人其画，是老早以前的事。因为《中国画家》在2003年就曾刊登过他的作品，并一直保持着联系。近距离接触到他，却是今年11月18日他在深圳举办的个展上，展出的六十余幅新近创作的精品力作，可以说“给冬日暖阳的鹏城掀起了一股劲烈刚健的西北风”。之后的山东艺博会上，我们的展位前恰恰摆挂着他的两个斗方。那几天里，闲着无聊的我只能盯着那几个曼妙多姿的新疆少女打发时辰。再后来，人语喧哗、蔬果丰盛的集市场面——《喀什巴扎》和《繁荣的巴扎》就热热闹闹地摊开在社里的大案子上了。是以在下对李宝峰写意人物画有了更深的印象：
也许是受黄胄的影响，李宝峰的创作题材偏重于西部地区的生活场景、民俗风情，他本人也经常深入到甘南藏区、新疆等地采风写生，创作了一系列表现牧歌、欢情、丰收、集市等欢乐祥和的物景人情图卷。其风格大体可以概括为几点：
速写化的笔墨造型。以速写化的线条来完成线面造型，塑造准确生动的人物形象，是黄胄在现当代人物画坛的长盛不衰的法宝之一。在李宝峰的画中，我们同样看到了用笔的豪放洒脱和纵逸自由。新疆人的衣饰特点非常适于线条描写，尤其是在表现歌舞升平的场面时，人物的动态感在线条的速度感和节奏感中表现得更加生动自然。中国写意画传统强调的是一种由内心生发的笔墨神韵，即通过笔墨的挥写来阐发作者的个人性情和精神世界。抒写的过程即是情感的宣泄过程和心理的满足过程，并由此完成一种意念上的象征意义。因此，可以想象，画家在奋笔直出、挥毫疾走时，至少满足了一种情绪状态上的精神快感。虽然就接受美学的角度
也许是受黄胄的影响，李宝峰的创作题材偏重于西部地区的生活场景、民俗风情，他本人也经常深入到甘南藏区、新疆等地采风写生，创作了一系列表现牧歌、欢情、丰收、集市等欢乐祥和的物景人情图卷。其风格大体可以概括为几点：
速写化的笔墨造型。以速写化的线条来完成线面造型，塑造准确生动的人物形象，是黄胄在现当代人物画坛的长盛不衰的法宝之一。在李宝峰的画中，我们同样看到了用笔的豪放洒脱和纵逸自由。新疆人的衣饰特点非常适于线条描写，尤其是在表现歌舞升平的场面时，人物的动态感在线条的速度感和节奏感中表现得更加生动自然。中国写意画传统强调的是一种由内心生发的笔墨神韵，即通过笔墨的挥写来阐发作者的个人性情和精神世界。抒写的过程即是情感的宣泄过程和心理的满足过程，并由此完成一种意念上的象征意义。因此，可以想象，画家在奋笔直出、挥毫疾走时，至少满足了一种情绪状态上的精神快感。虽然就接受美学的角度