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京剧谭派形成发展中的“流”与“变”

2017-10-25 01:54阅读：

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京剧谭派形成发展中的“流”与“变”
刘新阳
摘 要：谭派艺术是谭鑫培在诸多不利的先天条件下，通过刻苦勤奋和广采博收形成的一个京剧老生流派，谭鑫培之后形成的老生流派都是在谭派的影响下流变而形成的，谭鑫培的老谭派在京剧老生流派的发展和流变中已绝迹于京剧舞台。但由于谭鑫培开创了“湖广音”和“身段论”的格局构成了京剧四功的基础，直到今天依然应用于京剧的表演艺术中，虽然纯正的老谭派已经绝迹，但老谭派的基因还流淌在京剧老生乃至各个行当的血液中。京剧流派的传承和发展，不能陷入盲目泥古或创新的泥潭，需要在广泛的继承中加以大量的演出实践，并得到观众和同行的认可，京剧流派的发展才能走上健康的探索之路。
关键词：谭鑫培；谭派；流变


谭派艺术是京剧形成以来影响深远的一个老生流派。谭派的出现不仅使京剧舞台上唱腔、念白以“湖广音”为基础的音韵系统得到了进一步的规范，而且将京剧表演艺术推向了前所未有的高度，开启一代先河，谭鑫培也被世人尊称为“伶界大王”。直到谭鑫培辞世100周年的今天，京剧舞台上的音韵与表演体系仍然没有突破谭派的藩篱。京剧生行中的老生是自京剧形成以来发展最为成熟和完备的一个行当。对谭派艺术的流变进行研究，不仅可以厘清谭派艺术的由来及其在老生行当发展中的地位和影响，还能够从中辨析京剧流派产生、发展和传承的规律。
京剧谭派形成发展中的“流”与“变”


一
谭鑫培是继“徽派老生”、“徽班领袖”程长庚之后，在光绪年间崛起的京剧界代表人物，曾被梁启超誉为“四海一人谭鑫培”。但在最初，谭鑫培的唱腔艺术并没有得到京剧主流业界的认可。谭鑫培的嗓音圆润甘甜，刚柔相济，演唱富于弹性，具有特殊的韵味，但这样的嗓音条件在此前以程长庚为代表的“高亢之中，又别具沉雄之致。……而又四平八稳，无所谓行腔”[1] 的主流老生演唱风格相比，不具备先天条件上的优势。如果按照当时业界的统一标准来要求，与同时代被誉为“长庚再世”的汪桂芬相比，谭鑫培的嗓音不够洪亮，音域也不算宽，而且嗓音中还略带沙音。从嗓音以外的天赋条件看，谭鑫培的脸颊清瘦，个子也不高……总之，以当时的京剧审美标准来看，谭鑫培的自然条件明显存在先天不足。
谭鑫培从一个曾经既不被当时京剧业界主流认可又不符合时代审美标准的老生演员，最终成长为引领风尚和继往开来的一代宗师。这其中除了他自青少年到中年的刻苦磨砺和穷而后工的原因，更在于他能结合自身不利的天赋条件广采博收、融汇贯通。在自身条件与时代审美相悖的不利境遇中，谭鑫培先后师事程长庚、余三胜，同时又虚心向当时的卢胜奎、王九龄、周长山、冯瑞祥及上海的孙春恒等前辈学习，前辈京剧琴师陈彦衡在《旧剧丛谈》中说：[2]
梨园内行论须生一门，约分三种：曰‘安工’，曰‘衰派’，曰‘靠把’。‘安工’以唱为主，如《除三害》、《二进宫》等剧是也；‘衰派’纯讲做工，如《状元谱》、《天雷报》等剧是也；‘靠把’则重武功，如《定军山》、《战太平》等剧是也。……谭鑫培才高艺博，能兼三长，而又不拘一格。同一唱工，《碰碑》则学（余）三胜，《乌盆》则学（王）九龄。同一做派，《状元谱》则学（程）长庚，《桑园寄子》则学三胜。同一靠把，《定军山》则学三胜，《镇澶州》则学长庚。不特此，《天雷报》拟周长山，而身段汰其冗拙，《空城计》仿卢台子，而声韵较为悠扬。至于靠把武功，乃其本行夙学。……集众家之特长，成一人之绝艺，自有皮黄以来，谭氏一人而已。
从陈彦衡的记述中可以看出，谭鑫培除转益多师，还在破除门户之见、广采博收的过程中，加以甄别、选择、变通和去粗取精的继承，把唱工、做工、靠把三类老生剧目融汇贯通于一身。
在京剧声腔艺术的唱念上，谭鑫培主要承袭了余三胜湖北“汉派”的音韵体系及“花腔”旋律风格，又适当地糅入中州韵和京音，还把青衣、老旦以及昆曲、梆子乃至大鼓的旋律，整合于自身统一的唱念中，在余三胜“花腔”的基础上进一步丰富、发展了京剧老生的旋律，使自己的唱念富于韵律的变化，易于北京观众所接受，最终以其声腔“悠扬婉转、长于抒情”脱颖而出。基于此，谭鑫培和同时代影响较大的汪桂芬、孙菊仙实大声洪、满宫满调、直腔直调的声腔艺术，形成了鲜明的对比，使北京的京剧观众耳目一新，由此确立了京剧老生声腔从谭鑫培开始，从“气势派”向“韵味派”的转化与过渡。
在表演艺术中，因谭鑫培早年工习武生且兼演武丑，中年后专工老生，所以他“唱工戏，做工戏，衰派戏，文生戏，袍带戏，褶子戏，箭衣戏，靠架戏，都能演。用戏班的话说：‘四蟒四靠’全拿得起来”[3] ，可见他的戏路很宽，对各工戏的发展十分全面。在此基础上，谭鑫培还善于塑造不同类型、性格、身份的京剧人物形象。陈彦衡在《旧剧丛谈》中评价谭鑫培“演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民，流品迥殊，而各具神似，由其平日于各色人等之举止语言无不细心体察，刻意揣摩，故其扮演登场能随时变态，移步换形。”

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