梁羽生1月22日在悉尼去世，85岁，算喜丧。
老先生一生中有三十年用来创作武侠小说。
新派武侠的三位大师，是金庸、古龙、梁羽生，想必没有人会反对。
在武侠小说中，梁羽生推崇“以侠胜武”，是最接近古典小说风格的一位。诗词歌赋的应用也是最多的。如果将里面江湖与武侠的色彩砍去，特别是各书的开篇，你甚至可以当作是一本古典小说来阅读。相比之下，金庸的写作手法受西方的影响极大，最明显的一段，《射雕》中，黄蓉与郭靖在小村庄中，躲入柜子里疗伤，而柜子外面，各色人等来而复去，演出一幕幕故事，柜中的人全看在眼里，柜外的人各各不知。这是非常典型的舞台剧的写法，戏剧冲突的手段。而梁羽生最喜欢的按各个人物的线索单独发展故事，“花开两朵，各表一枝”，则是相当典型的中国小说的写作方法。
抛开写作手法不提，梁羽生是三个武侠大师里面，最有女性独立意识的一个。单凭这一点来说，注意前提，单说这一点，他比金和古要高出很多。
他笔下的女性形象都有自己独立的思想、平等的人格和事业，有鲜明的个性，很多时候，甚至男主角也会沦为配角。他通常用近乎于赞叹与欢喜的笔触，来描写笔下的各种优秀女性，表现她们的自尊、自爱、自强。甚至于他笔下的很多男主角会有这样那样的缺点，他笔下的女性，却都是有这样那样的过人之处。
我常常怀疑，在书香世家中长大的梁羽生，可能从小接触到的都是家族中聪敏灵秀自信果决的女子，导致他对女性这个群体角色，有相当的爱慕及怜惜，这些感情都反应到了他角色的塑造之中。
梁羽生笔下的女子，是男子汉和绅士对女子的爱慕与期待。
而在金庸笔下，大部分女性是一种附属的形象存在，无论从人格还是生活上面。黄蓉不属于这一种，但金自己曾经承认，黄是他塑造失控的一个角色，因为塑造出这个角色的性格与经历以后，大受欢迎，就不由他个人控制了。除黄以外，他笔下其他的女性角色，大部分都有一种共同点，就是传统封建古代中养成的一种对男性的附庸感，不能脱离男人而单独存在。以赵敏的外族女子的独立狠毒能干，到得最后，脱不了洗尽铅华温柔和婉的随憨厚的张无忌而去。包括黄蓉，和郭靖因误会分开后，郭靖想到她的未来，也不过是“孤伶伶在桃花岛上待下去”。
老先生一生中有三十年用来创作武侠小说。
新派武侠的三位大师，是金庸、古龙、梁羽生，想必没有人会反对。
在武侠小说中，梁羽生推崇“以侠胜武”，是最接近古典小说风格的一位。诗词歌赋的应用也是最多的。如果将里面江湖与武侠的色彩砍去，特别是各书的开篇，你甚至可以当作是一本古典小说来阅读。相比之下，金庸的写作手法受西方的影响极大，最明显的一段，《射雕》中，黄蓉与郭靖在小村庄中，躲入柜子里疗伤，而柜子外面，各色人等来而复去，演出一幕幕故事，柜中的人全看在眼里，柜外的人各各不知。这是非常典型的舞台剧的写法，戏剧冲突的手段。而梁羽生最喜欢的按各个人物的线索单独发展故事，“花开两朵，各表一枝”，则是相当典型的中国小说的写作方法。
抛开写作手法不提，梁羽生是三个武侠大师里面，最有女性独立意识的一个。单凭这一点来说，注意前提，单说这一点，他比金和古要高出很多。
他笔下的女性形象都有自己独立的思想、平等的人格和事业，有鲜明的个性，很多时候，甚至男主角也会沦为配角。他通常用近乎于赞叹与欢喜的笔触，来描写笔下的各种优秀女性，表现她们的自尊、自爱、自强。甚至于他笔下的很多男主角会有这样那样的缺点，他笔下的女性，却都是有这样那样的过人之处。
我常常怀疑，在书香世家中长大的梁羽生，可能从小接触到的都是家族中聪敏灵秀自信果决的女子，导致他对女性这个群体角色，有相当的爱慕及怜惜，这些感情都反应到了他角色的塑造之中。
梁羽生笔下的女子，是男子汉和绅士对女子的爱慕与期待。
而在金庸笔下，大部分女性是一种附属的形象存在，无论从人格还是生活上面。黄蓉不属于这一种，但金自己曾经承认，黄是他塑造失控的一个角色，因为塑造出这个角色的性格与经历以后，大受欢迎，就不由他个人控制了。除黄以外，他笔下其他的女性角色，大部分都有一种共同点，就是传统封建古代中养成的一种对男性的附庸感，不能脱离男人而单独存在。以赵敏的外族女子的独立狠毒能干，到得最后，脱不了洗尽铅华温柔和婉的随憨厚的张无忌而去。包括黄蓉，和郭靖因误会分开后，郭靖想到她的未来，也不过是“孤伶伶在桃花岛上待下去”。