新浪博客
1/3的时候，同样的场景，都是在钓鱼，乐少约了现在很有势力的干儿子东莞仔钓鱼，东莞仔也提出了同样的要求，以此相要挟乐少，此时整个鱼塘就他们两个在钓鱼，四周都没有人。这种情况之下，观众看得出在两人不动声色的表情之下，暗暗隐藏着杀机，两人都想除去对方。正当历史要重演的时候，几个游客来到鱼塘钓鱼，一下子冲谈了气氛，两人头脑都冷静下来，并且达成合作协议。这些剑拔弩张的画面，看似平静的水面实际上暗潮涌动，能把影片气氛把握这么好的，香港仅有杜琪峰一位。《PTU》是一部非常特别的片子，每一个场景的背后都隐藏着许多已知的故事。这种故事编排的方法，在文学领域很像海明威的小说，在电影方面就非常像黑泽明的电影。杜琪峰或者是海明威还有黑泽明都不喜欢把事情讲得很明白，希望让观众和读者去猜测和揣摩故事背后得故事，这就是海明威著名的“冰山理论”。这种电影就是有魅力的电影，能吸引人，并且电影中的隐喻还很容易让观众明白，这就更不得了了。
比如《PTU》开场戏，肥沙到火锅店吃饭，抢座位的一场戏就点明了主要人物在戏中的地位和关系，为后面的剧情发展作了铺垫。剧中的时间很短，所以没有多余的时间仔细介绍每个主要人物的背景，剧中主要人物就有十几个，导演把他们的身份介绍一下，观众自己就可以想到这些人物的背景，因为这些人物在以往的港产片中出现的太多了，像黑社会的太子爷（马尾）、反黑组的警官（肥沙）、重案组的女头头，这些人物基本性格和过去的黑帮片或者警匪片中的人物几乎一致，杜琪峰就把繁琐的人物介绍完全省去，只是一心把故事讲好。《PTU》是双线发展剧情，也采用了《枪火》中就已娴熟使用的静态场面，这种场面调度，也更加契合故事发生的时间，就是黑夜。影片的最后，所有的矛盾都在同一个地方得到解决，肥沙扬扬自得的一笑，使所有观众都放下了心中的大石。杜琪峰的电影很少给人绝望的结局，银河映像其他电影也很少有绝望的黑色结局，这可能也是他们的一个创作宗旨。每部影片表现的几乎都是社会边缘人，卧底、黑社会、杀手等等，但是结局都给人予希望，这也是一个很特别的设计。要知道像黑色电影这种类型的影片，结局几乎是所有人都受到审判，像库布里克的电影《杀手》就是一例。也许银河映像并不想拍成传统的黑色电影，要的就是与众不同，要给香港的电影工业注入新的血液。香港的电影界现在只是在不断地重复，重复过去，重复国外，这样很难把观众拉回电影院，在这样的前提下，银河映像的创作团队，自然不会走别人走过的路，那样等于是自寻死路。你像现在的王晶，他的电影都是在不断地重复别人，或者重复自己拍过的东西，所以他的创作力到了现在几乎损失殆尽。
银河映像的创作了就好像一眼活得泉水，不断涌出甘泉，并且永不枯竭。只有死泉才会到最后干枯。搞创作就是要不断尝试新的东西，像徐克就是在不断创新，虽然他的尝试有些失败了，但是毕竟他走出以前的创作圈，到达了一个新境界，他的创作活力就不会枯竭。杜琪峰一直想拍《龙城歼霸》，这个构思要比现在《黑社会》中所表现的视角要大3、4倍，可以说是一部史诗性的作品，这部电影杜琪峰筹划了好多年，到现在还在筹备，希望我们能早日看到这部电影。（完）
银河映像的创作了就好像一眼活得泉水，不断涌出甘泉，并且永不枯竭。只有死泉才会到最后干枯。搞创作就是要不断尝试新的东西，像徐克就是在不断创新，虽然他的尝试有些失败了，但是毕竟他走出以前的创作圈，到达了一个新境界，他的创作活力就不会枯竭。杜琪峰一直想拍《龙城歼霸》，这个构思要比现在《黑社会》中所表现的视角要大3、4倍，可以说是一部史诗性的作品，这部电影杜琪峰筹划了好多年，到现在还在筹备，希望我们能早日看到这部电影。（完）