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经典的组合肯定是黑泽明与三船敏郎。好莱坞比较出色的组合有比利·怀尔德与杰克·莱蒙，马丁·西科赛斯与罗伯特·德·尼罗，还有蒂姆－波顿和约翰尼－德普，可以说是最具个性德一对组合。欧洲的著名组合有吕克－贝松和让－雷诺，阿尔莫多瓦和安东尼奥－班德拉斯等（阿尔莫多瓦合作德女演员实在太多，几个字写不清楚）。中国内地合作比较出色的组合是张艺谋和巩俐，他们的合作也是受世界瞩目的。
说了这么多影坛组合，现在要仔细说说了。这些组合都是导演和演员的合作，不是演员和演员的合作，这是首先要分清楚的。导演是一部电影的灵魂，导演决定着一部电影的走向，他直接负责演员的表演执导，演员戏演得好不好，很大程度都要取决于导演怎样挖掘演员的内心感受，激发演员的情感，这样才能出好戏。演员必须是要千变万化的，必须做到演什么像什么，否则就是一名二三流的演员，不能步入一流的行列。就说说吴宇森和周润发，周润发是千面演员，什么样性格的人物都可以演绎的十分精彩。周润发演黑社会大哥？没得说，非他莫属。周润发演娘娘腔？也没问题，让你看了爱恨有加。什么样极端的人物他都可以演得好，这样的演技，啥也别说了。演员和导演都很害怕被定型，一部类型片演红了之后，以后找你的片约就都是这种类型的片子，这样非常限制导演和演员的艺术创作力。周润发因为出色的演技，而没有被商业影片定型，倒是吴宇森给定型了。一部《英雄本色》红了之后，吴宇森从此就只能拍摄英雄片，内容虽然不断翻新，可总是这样枪林弹雨，是不是有些单调了？所以这几年吴宇森在创作上也遇到了瓶颈，他可以拍摄的题材过于狭隘，当这种类型的电影达到了一个顶峰的成绩以后，就会慢慢下滑。吴宇森在《谍中谍2》之后，就一直处于低迷时期。周润发因为戏路宽广，所以事业一直有声有色，可是他最辉煌的时期还是和吴宇森合作的那段日子，他们合作的多部电影，已经成为无可争议的港产动作影片的经典之作。
《英雄本色》是他们这对黄金组合的开端之作，两人在当时的影坛可谓“同是天涯沦落人”，两人的电影事业发展都不是很顺。吴宇森以前拍摄了几部功夫电影，卖座成绩一般。周润发虽然偶尔会有一部、两部的卖座电影，但是距离影坛一哥的位置，仿佛还有很遥远的距离。就在这样的情况之下，他们两人再加上歌坛红星张国荣、影坛大哥狄龙，还有监制徐克，这样一个梦幻的团队，他们一起早就了一部难以复制的经典作品。这部电影的成功，终于使吴宇森一扫阴霾，电影事业从此一帆风顺，他以后的每部作品几乎都能够院线飘红，是发行商手里的香饽饽。《英雄本色》肯定不能把所有的功劳都归算在他们二人的头上，其他配角的出色发挥，也为这部影片立下了汗马功劳，可是吴宇森把小马哥看作是自己化身，他把积压在胸中的一腔豪气，都通过小马哥这个人物释放出来，所以我们可以看到这样一个为情义两肋插刀的英雄人物。小马的言辞非常激烈，台词也很有鼓动性，看来吴宇森真是在小马这个人物身上注入了太多的个人情感，也使小马这个人物最能打动观众。在《英雄本色》之后，周润发多次出演了吴宇森的电影，只是日后的电影之中，周润发总是扮演内敛的人物，不苟言笑，可能是因为后期吴宇森控制了个人情感的流露，专心与电影角色的刻画，把真实与虚构严格划分了界线的缘故。《英雄本色》1987年上映，其后他们又合作了《英雄本色2》、《喋血双雄》、《纵横四海》、《辣手神探》等四部影片。其中只有《英雄本色2》属于应景之作，水准不高，吴宇森自己都承认不喜欢这部作品。
美国好莱坞拍片是明星制度，经常都是谁红就找谁拍，而且美国的导演和演员都非常多，电影公司也多，所以他们能够在一起合作多次的机会很少。有时候就算是这部类型电影卖座了，要拍摄续集，好，演员一般不换，但是导演就换了。原因就非常多了，较为普遍的就是导演不愿意再重复自己过去走过的路，显得很没有创意。当然也有三部曲拍下来导演和演员一直合作下去的，比如《夺宝奇兵》、《星球大战》，这多半是因为电影实在是太卖座了，观众只买这个导演和演员的帐，制片公司不得不许以重金，把老将招回。当时在拍摄完《星球大战2帝国反击战》之后，哈里森－福特就不想再出演这部电影了，因为他已经可以独自单飞，在影坛大显身手了。但是观众实在太喜欢他饰演的韩素洛船长了，电影公司不惜重金把他请了回来，继续在第三集中耀武扬威，以满足观众的热切期盼。我最喜欢的一对组合是马丁·西科赛斯和罗伯特·德·尼罗两人德组合，两人最早合作的电影是《穷街陋巷》，两人最初相识是因为导演布莱恩－德－帕尔玛（《谍中谍1》的导演）的介绍。初次会面之后，两人才发现他们身上有那么多的共同之处，都是意大利人的后裔，小时候居住的街区相隔很近，拥有相似的艺术理念，两人可以说是一见如故，初次合作就一鸣惊人。其后二人合作了《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《好家伙》、《恐怖角》、《纽约、纽约》、《喜剧之王》、《赌场》等七部影片，虽然不能全部叫好叫座，可是每一部都保持了很高的艺术水准。可以说，两人的艺术最高成就，就是他们合作的影片。试问，今天的西科赛斯有哪部影片可以超越《出租车司机》的？今日的德尼罗，有那部影片中的表演能够超越《愤怒的公牛》的，答案是没有！
好的导演加上好的演员，在来一个好的剧本，这样就能导出一部好戏。大师就是大师，偶像明星在别人手里就是花瓶，可是到了一流导演这里就是一流的演员。佩尼洛普－克鲁兹一向都是银幕美人，到了阿尔莫多瓦的手中，却能给人展现出非同一般的出色演技，看来好的演员还是需要好的导演来发掘他们的才能啊。
说了这么多影坛组合，现在要仔细说说了。这些组合都是导演和演员的合作，不是演员和演员的合作，这是首先要分清楚的。导演是一部电影的灵魂，导演决定着一部电影的走向，他直接负责演员的表演执导，演员戏演得好不好，很大程度都要取决于导演怎样挖掘演员的内心感受，激发演员的情感，这样才能出好戏。演员必须是要千变万化的，必须做到演什么像什么，否则就是一名二三流的演员，不能步入一流的行列。就说说吴宇森和周润发，周润发是千面演员，什么样性格的人物都可以演绎的十分精彩。周润发演黑社会大哥？没得说，非他莫属。周润发演娘娘腔？也没问题，让你看了爱恨有加。什么样极端的人物他都可以演得好，这样的演技，啥也别说了。演员和导演都很害怕被定型，一部类型片演红了之后，以后找你的片约就都是这种类型的片子，这样非常限制导演和演员的艺术创作力。周润发因为出色的演技，而没有被商业影片定型，倒是吴宇森给定型了。一部《英雄本色》红了之后，吴宇森从此就只能拍摄英雄片，内容虽然不断翻新，可总是这样枪林弹雨，是不是有些单调了？所以这几年吴宇森在创作上也遇到了瓶颈，他可以拍摄的题材过于狭隘，当这种类型的电影达到了一个顶峰的成绩以后，就会慢慢下滑。吴宇森在《谍中谍2》之后，就一直处于低迷时期。周润发因为戏路宽广，所以事业一直有声有色，可是他最辉煌的时期还是和吴宇森合作的那段日子，他们合作的多部电影，已经成为无可争议的港产动作影片的经典之作。
《英雄本色》是他们这对黄金组合的开端之作，两人在当时的影坛可谓“同是天涯沦落人”，两人的电影事业发展都不是很顺。吴宇森以前拍摄了几部功夫电影，卖座成绩一般。周润发虽然偶尔会有一部、两部的卖座电影，但是距离影坛一哥的位置，仿佛还有很遥远的距离。就在这样的情况之下，他们两人再加上歌坛红星张国荣、影坛大哥狄龙，还有监制徐克，这样一个梦幻的团队，他们一起早就了一部难以复制的经典作品。这部电影的成功，终于使吴宇森一扫阴霾，电影事业从此一帆风顺，他以后的每部作品几乎都能够院线飘红，是发行商手里的香饽饽。《英雄本色》肯定不能把所有的功劳都归算在他们二人的头上，其他配角的出色发挥，也为这部影片立下了汗马功劳，可是吴宇森把小马哥看作是自己化身，他把积压在胸中的一腔豪气，都通过小马哥这个人物释放出来，所以我们可以看到这样一个为情义两肋插刀的英雄人物。小马的言辞非常激烈，台词也很有鼓动性，看来吴宇森真是在小马这个人物身上注入了太多的个人情感，也使小马这个人物最能打动观众。在《英雄本色》之后，周润发多次出演了吴宇森的电影，只是日后的电影之中，周润发总是扮演内敛的人物，不苟言笑，可能是因为后期吴宇森控制了个人情感的流露，专心与电影角色的刻画，把真实与虚构严格划分了界线的缘故。《英雄本色》1987年上映，其后他们又合作了《英雄本色2》、《喋血双雄》、《纵横四海》、《辣手神探》等四部影片。其中只有《英雄本色2》属于应景之作，水准不高，吴宇森自己都承认不喜欢这部作品。
好的导演加上好的演员，在来一个好的剧本，这样就能导出一部好戏。大师就是大师，偶像明星在别人手里就是花瓶，可是到了一流导演这里就是一流的演员。佩尼洛普－克鲁兹一向都是银幕美人，到了阿尔莫多瓦的手中，却能给人展现出非同一般的出色演技，看来好的演员还是需要好的导演来发掘他们的才能啊。