新浪博客
DVD合集，他就是杰瑞·布鲁克海默。
杰瑞·布鲁克海默是好莱坞的王牌制作人，1945年在美国出生，毕业于美国亚力桑那大学。他制作的影片，绝大多数都是热门影片，在暑期档能够攻城拔寨，立下大功。制片人的职责是，选择好的题材，拉来资金，找到好的导演、合适的演员，然后由导演来完成这部影片。在很多商业片的制作过程中，制片人才是一部电影的核心，导演只是按照既定方针完成工作而已，所以说商业影片都是潮流作品，经不起时间的考验。杰瑞是一名商业大片的制片人，他的影片几乎都是卖座火爆的影片。他也有史诗电影的野心，可是他除了《黑鹰坠落》获得了票房和口碑的一致好评之外，其它的电影都不能跨入艺术殿堂。
早期布鲁克海默制片公司的标志，他和唐的名字在一起
杰瑞对于商业影片有敏锐的洞察力，他能很好的利用演员资源，他不仅擅于使用大明星，更厉害的是，他擅于捧红动作明星。杰瑞坚信，观众在周五带着全家走进电影院，不是为了看某个导演或者制片的电影，而是为了去看汤姆·克鲁斯、威尔·史密斯们的电影，好的商业影片就要高潮迭起，爆炸不断，不停地刺激观众的视听，让观众看完这部影片以后，觉得票钱没有白给，这才是一部好的商业电影。杰瑞·布鲁克海默虽然也投资部分小成本制作的影片，比如《毒家新闻》（Veronica Guerin），但这都属于是个人兴趣，不能成为他的主攻战场，他最主要的市场，还是在于商业影片的制作。他从80年代初期开始了电影制片人的生涯，早期影片较为出名的有《再见，爱人》、《美国舞男》。1983年，他和唐·辛普森合作制片的《霹雳舞》票房收入超过一亿，这是他早期最成功的一次商业运作。
在94年以后，布鲁克海默在好莱坞的地位是扶摇直上，这当然有他的老搭档唐·辛普森一份功劳，还有他大胆起用的新锐导演迈克尔·贝，也是他致胜的法宝之一。迈克尔·贝电影处女作《绝地战警》就是布鲁克海默给他的机会，以后二人更是合作频繁，屡创奇迹。布鲁克海默和辛普森合作有十几年的时间，两人在九十年代以后一起制作出《红潮风暴》、《绝地战警》、《勇闯夺命岛》等好莱坞大片，可惜的是，唐·辛普森私生活过于糜烂，毒瘾太大，在制作《勇闯夺命岛》的后期时，辛普森因为心力衰竭而去世。失去了一个生意上的好伙伴，布鲁克海默开始独挑大梁，并且在事业上再创新高。布鲁克海默慧眼识英，发掘了一个威尔·史密斯之后，他又把尼古拉斯·凯奇给拉到动作影片的阵营。凯奇一直都是以文艺片为主要阵地，在刚刚获得奥斯卡影帝之后，布鲁克海默发现他的商业价值，邀请到他加盟《勇闯夺命岛》，影片上映之后，获得一片赞誉还有大把钞票，凯奇也从此走上了动作英雄之路。
现在的标志，名字都没有了。
迈克尔·贝的成功，也是布鲁克海默的成功，贝前期一系列成功的商业大片，都离不开布鲁克海默的鼎立支持。因为贝的出色表现，也使得《勇闯夺命岛》、《世界末日》成为一再刷新票房纪录的猛片。两人的合作在《珍珠港》时出现失误，电影没有达到预期的效应，票房和口碑都不是太好。《珍珠港》从投资和规模来看，应该是近年来少有的战争史诗大片，可是迈克尔·贝会拍惊人的电影，但是还不会拍感人的电影。史诗电影最大的本事是能够给人发自内心的感动和震撼，并且这种感受很长一段时间都会留在观众的心中。很明显，《珍珠港》并没有这种功力，主要还是导演太年轻，要他拍出另一部《阿拉伯的劳伦斯》也不太现实。其后二人合作的《绝地战警2》也是差强人意，最后师徒二人只好分道扬镳，现在的情况是，贝拍出了他个人从影以来票房最低的《逃出克隆岛》，布鲁克海默在今年却凭借着《加勒比海盗2》技压群雄，目前还是本年度最高票房，影史第三，《加2》全球票房超过10亿，是布鲁克海默制作的影片中票房最高的一部。
电影市场阴晴不定，师徒二人日后极有可能再度合作，毕竟商业大片利益至上嘛。只是希望布鲁克海默能够多制作几部文艺片，否则日后很难找得出几部经典作品出来，那不是太遗憾了吗？
商业大片一般都有专职的制片人，负责一部电影的整体运作，文艺片和独立制作的小成本电影，多数时候都是导演自己做制片人，比如阿尔莫多瓦、克林德·伊斯特伍德，梅尔·吉布森等，导演作制片是因为他们要控制影片的艺术走向，他们要拍出个人风格的电影，有别人来制片，就不可能。制片人和阻止导演加入太多的个人思想，这样的影片都不会有长久的生命力。王家卫的电影都是自己当老板，自己想怎么拍就怎么拍，杜琪峰也是。情况可能不太一样，但是杜琪峰制作影片的空间很大，可以把自己的想法加入电影，所以他的影片个人风格非常强烈。早期李翰祥出走邵氏，来到台湾自创国联电影公司，他就拍出了完全按照自己想法来制作的影片《西施》，影片在商业上遭受惨败，李翰祥的公司也就此倒闭。如果李翰祥还在邵氏，那么就不会有失败，也不会有一部完全按照自己想法拍摄的历史大戏《西施》了。
杰瑞·布鲁克海默是好莱坞的王牌制作人，1945年在美国出生，毕业于美国亚力桑那大学。他制作的影片，绝大多数都是热门影片，在暑期档能够攻城拔寨，立下大功。制片人的职责是，选择好的题材，拉来资金，找到好的导演、合适的演员，然后由导演来完成这部影片。在很多商业片的制作过程中，制片人才是一部电影的核心，导演只是按照既定方针完成工作而已，所以说商业影片都是潮流作品，经不起时间的考验。杰瑞是一名商业大片的制片人，他的影片几乎都是卖座火爆的影片。他也有史诗电影的野心，可是他除了《黑鹰坠落》获得了票房和口碑的一致好评之外，其它的电影都不能跨入艺术殿堂。
早期布鲁克海默制片公司的标志，他和唐的名字在一起
杰瑞对于商业影片有敏锐的洞察力，他能很好的利用演员资源，他不仅擅于使用大明星，更厉害的是，他擅于捧红动作明星。杰瑞坚信，观众在周五带着全家走进电影院，不是为了看某个导演或者制片的电影，而是为了去看汤姆·克鲁斯、威尔·史密斯们的电影，好的商业影片就要高潮迭起，爆炸不断，不停地刺激观众的视听，让观众看完这部影片以后，觉得票钱没有白给，这才是一部好的商业电影。杰瑞·布鲁克海默虽然也投资部分小成本制作的影片，比如《毒家新闻》（Veronica Guerin），但这都属于是个人兴趣，不能成为他的主攻战场，他最主要的市场，还是在于商业影片的制作。他从80年代初期开始了电影制片人的生涯，早期影片较为出名的有《再见，爱人》、《美国舞男》。1983年，他和唐·辛普森合作制片的《霹雳舞》票房收入超过一亿，这是他早期最成功的一次商业运作。
在94年以后，布鲁克海默在好莱坞的地位是扶摇直上，这当然有他的老搭档唐·辛普森一份功劳，还有他大胆起用的新锐导演迈克尔·贝，也是他致胜的法宝之一。迈克尔·贝电影处女作《绝地战警》就是布鲁克海默给他的机会，以后二人更是合作频繁，屡创奇迹。布鲁克海默和辛普森合作有十几年的时间，两人在九十年代以后一起制作出《红潮风暴》、《绝地战警》、《勇闯夺命岛》等好莱坞大片，可惜的是，唐·辛普森私生活过于糜烂，毒瘾太大，在制作《勇闯夺命岛》的后期时，辛普森因为心力衰竭而去世。失去了一个生意上的好伙伴，布鲁克海默开始独挑大梁，并且在事业上再创新高。布鲁克海默慧眼识英，发掘了一个威尔·史密斯之后，他又把尼古拉斯·凯奇给拉到动作影片的阵营。凯奇一直都是以文艺片为主要阵地，在刚刚获得奥斯卡影帝之后，布鲁克海默发现他的商业价值，邀请到他加盟《勇闯夺命岛》，影片上映之后，获得一片赞誉还有大把钞票，凯奇也从此走上了动作英雄之路。
现在的标志，名字都没有了。
迈克尔·贝的成功，也是布鲁克海默的成功，贝前期一系列成功的商业大片，都离不开布鲁克海默的鼎立支持。因为贝的出色表现，也使得《勇闯夺命岛》、《世界末日》成为一再刷新票房纪录的猛片。两人的合作在《珍珠港》时出现失误，电影没有达到预期的效应，票房和口碑都不是太好。《珍珠港》从投资和规模来看，应该是近年来少有的战争史诗大片，可是迈克尔·贝会拍惊人的电影，但是还不会拍感人的电影。史诗电影最大的本事是能够给人发自内心的感动和震撼，并且这种感受很长一段时间都会留在观众的心中。很明显，《珍珠港》并没有这种功力，主要还是导演太年轻，要他拍出另一部《阿拉伯的劳伦斯》也不太现实。其后二人合作的《绝地战警2》也是差强人意，最后师徒二人只好分道扬镳，现在的情况是，贝拍出了他个人从影以来票房最低的《逃出克隆岛》，布鲁克海默在今年却凭借着《加勒比海盗2》技压群雄，目前还是本年度最高票房，影史第三，《加2》全球票房超过10亿，是布鲁克海默制作的影片中票房最高的一部。
电影市场阴晴不定，师徒二人日后极有可能再度合作，毕竟商业大片利益至上嘛。只是希望布鲁克海默能够多制作几部文艺片，否则日后很难找得出几部经典作品出来，那不是太遗憾了吗？
商业大片一般都有专职的制片人，负责一部电影的整体运作，文艺片和独立制作的小成本电影，多数时候都是导演自己做制片人，比如阿尔莫多瓦、克林德·伊斯特伍德，梅尔·吉布森等，导演作制片是因为他们要控制影片的艺术走向，他们要拍出个人风格的电影，有别人来制片，就不可能。制片人和阻止导演加入太多的个人思想，这样的影片都不会有长久的生命力。王家卫的电影都是自己当老板，自己想怎么拍就怎么拍，杜琪峰也是。情况可能不太一样，但是杜琪峰制作影片的空间很大，可以把自己的想法加入电影，所以他的影片个人风格非常强烈。早期李翰祥出走邵氏，来到台湾自创国联电影公司，他就拍出了完全按照自己想法来制作的影片《西施》，影片在商业上遭受惨败，李翰祥的公司也就此倒闭。如果李翰祥还在邵氏，那么就不会有失败，也不会有一部完全按照自己想法拍摄的历史大戏《西施》了。