文：阿冈
伟大的作品，大多源自伟大的苦难！
1801年，贝多芬不仅在经受失聪的痛苦折磨，还要承受失恋的痛苦，但正是身与心的两大苦难磨盘，造就了他伟大的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。
这部作品以月光为创作动机，以贝多芬心中无法被磨灭的无限柔情和希望做肥料，孕育出了德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃赞誉“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”的如诗已经，故被世人冠以《月光曲》之名。
月光奏鸣曲一共分为三章。
第一乐章采用三部曲式，一反钢琴奏鸣曲的传统形式，贝多芬用升c小调2/2拍子持续的慢板，徐徐展开宁静悠远的已经，如清风过湖水一般不着痕迹地流露无人湖岸的孤独和淡淡的忧伤，却以奏鸣曲形式的柔和抒情曲融化成无限的凝思。
第二乐章，贝多芬又一次“反其道而行之”，用三部曲式3/4拍子降D大调的小快板，改变了传统钢琴奏鸣曲中一向作为慢板乐章的第二乐章，而采取了十分轻快的节奏，短小精悍而又优美动听的旋律与第一乐章形成鲜明的对比，乐曲轻快而温柔，起伏不平，如静夜湖畔两个就别情人在月光下久别重逢的情话，虽有无限激越的波澜，却隐忍而克制地融入重逢的甜蜜中，以柔情融化幽怨，以“天凉好个秋”的淡然冲刷那漫长分离时的相思之苦。
第三乐章，贝多芬又以4/4拍子升c小调激动的急板，用各种复杂的钢琴技巧