声音是画面的第三维度 ——伊朗导演 阿巴斯·基亚罗斯塔米 《肖申克的救赎》是一部和《基督山伯爵》有异曲同工之妙的影片，事业旺盛的银行家杜方有一天突然被控告枪杀自己的妻子及其情人，从此开始了他无期徒刑的生涯。他精通经济、地质、雕塑，凭着非凡的智力成了狱长洗黑钱的傀儡，但始终没有放弃心中的希望。故事围绕着杜方、狱警、狱中好友力等人展开了…… 画面一——声画对立 声音：法官对案件经过描述和对“杜方枪杀妻子及其情人罪名成立”的声音一步一步把主人公推向深渊，似乎一切都成了定论。法官的声音越来越紧迫，越来越铿锵有力。 画面：法庭与作案现场穿插，法庭上无辜的主人公无助地站在那里。他有罪名成立的一切证据，唯一关键的线索——手枪却掉了，更让人相信是他杀了人。“作案现场”，妻子和情人幽会，却意识不到死神正在逼近。 作用：穿插描绘的画面，逐步逼近的声音，有力的掌握了画面和声音的节奏。使沉闷、近乎静止的法庭的场面有了动感。给观众身临其境的真实感，渲染了主人公无望的心理，给观众心理上造成紧张、压迫感，在第一时间内抓住了观众的心理。 画面二——声画合一、声画对位 画面：主人公刚刚到监狱，摄像机镜头仰拍高高的灰色的监狱外墙，继而镜头转到昏暗的监狱 狱官的帽子的阴影遮住了眼睛，严肃地训话 狱警长打犯人 声音：寂静片刻后，继而犯人细碎的轻轻的脚步声。狱官有节奏的皮鞋声在空中回荡。 继而，狱头枯燥而又威严的训话：“哈利先生是狱警的队长，我叫诺顿，这儿的监头。你们都被定罪所以被送到此来。条例1.……” 某犯人：“甚么时候有饭吃？” 狱警长走上前去粗暴的说：“我甚么时候吩咐你你就吃，我教你去厕所你就去厕所。明白吗 |
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？笨蛋”（动作：挥拳打犯人肚子，犯人捂着肚子叫）
监头当什么事情都没有发生过：“我只相信两件事：纪律和圣经。现在两者你们都得接受。信任上帝，但你们的命属于我的，解散！”
作用：画面中90度仰拍的镜头烘托了监狱中的压抑，而昏暗的灯光更让人有一种无法摆脱的窒息感，很容易让人联想到主人公及其他新来的犯人的心理感受。狱长的语言动作跟狱头熟视无睹、例行公事的演说将人的心推向了无敌的深渊，不禁为主人公的命运担忧。
画面三——声画合一
画面：胖子不堪监狱中的第一个夜晚，不免哭泣，狱警二话不说，开仓，拉出胖子打了起来。画面同样很暗，如果不是动作的话，甚至看不清哪是人，哪是物。
声音：只听见棍棒打击人体的声音，胖子呻吟的声音，还有狱警喘气的声音
作用：昏暗的灯光的继续烘托现场气氛，给人的心理造成压力，加之事情发生在晚上，无际的黑暗更需要声音来表达情节，但是语言极少，而复杂的音响交到了事情的内容和发展的经过。在这里呻吟作为画面的情节的补充，体现了其第三位画面的效果。
画面四——声画合一
画面：难得阳光明媚的户外镜头，一群犯人排坐在地上，惬意的喝着这位银行家用生命换来的啤酒（冒死出主意为得了意外之财的警长逃税），偶尔用袖子揩一揩嘴巴，舒适地斜躺在油桶上
声音：舒缓的音乐；配音：就这样，在完工的前两天，一群在工厂上盖工作的犯人，早上10点排排坐着，享受这清凉的啤酒，给了铁窗见内的苦工一点鼓励。我们在阳光下喝着啤酒，像个自由的人，我们想为自己的屋修顶似的，我们能创造一切……
作用：在这里声音在画面表现内容的基础上进一步展示了人物的心理世界。银行家的睿智给饱受欺压的人们带来了片刻惬意的享受，在那片刻他们仿佛成了自由的人，而这短暂的自由感更突出了牢狱生活的艰辛。
画面五——声画合一、声画分立
画面：杜方用六年来坚持每周一封信的代价为狱中图书馆争取到了州立警察局的200美金和一些旧书。意外地，发现了一张流行歌曲的新唱片，他乘播音室警察休息的时候将门反锁，让全监狱的上空响起了那首意大利的歌曲，悠扬的歌声在空中回荡，正在工作的人们停下手中的活儿，全都站在广场上凝神听这久违的歌声，小憩的人们坐了起来，凝神望着天空……片中一直采用大量的特写，此时的镜头也拉的很长，给人空旷、解脱的感觉。随后镜头移动从一个又一个人脸上扫过，不同的肤色，不同的表情，但写着同样的内容，当然，除了狱警。
声音：音乐：悠扬的意大利歌声
画外音：我不明白这些意大利歌曲的意思，事实上，我也不想去明白，不知道比知道更好，我想那是非笔墨可形容的美境，但会令你感到心伤的。那声音把人带到遥远的地方，像小鸟从笼中飞出大自然般，令铁窗中的犯人感到一刻的自由……
作用：在本片中，对于那些判了终身监禁的犯人来说，这一时刻是最幸福的。那是来自外面世界真正的声音。画中的人像木偶一样，鲜有表情，而这悠扬的歌声则说明了他们内心的一切。让画面动了起来，仿佛他们随着歌声在天空飞翔，仿佛所有的人都成了自由的人。声音给画面创造了一种广阔的空间的感觉。
画面六——声画合一、声画对位
画面：杜方用一把力曾说要600年才能凿穿隧道的手锤只花了19年的时间为自己凿了一条生命的隧道——他对地质颇有研究，他会计算时间。在那个风雨交加的夜晚，他爬过隧道，又爬过500码的臭水沟，从泥淖中站起，奔跑，脱光了衣服对着天空呐喊……
声音：世界变了，风声、雨声、杜方从泥淖中站起划开水的声音、呐喊声、愈来愈激烈的音乐声撞击着我得胸腔，杜方在呐喊，一个自由人的呐喊！
作用：这是片子的高潮部分，综合运动了人声、音乐、音响多种声音，表达了主人公的心态，结合画面更是给人自由的极致的心境。
监头当什么事情都没有发生过：“我只相信两件事：纪律和圣经。现在两者你们都得接受。信任上帝，但你们的命属于我的，解散！”
作用：画面中90度仰拍的镜头烘托了监狱中的压抑，而昏暗的灯光更让人有一种无法摆脱的窒息感，很容易让人联想到主人公及其他新来的犯人的心理感受。狱长的语言动作跟狱头熟视无睹、例行公事的演说将人的心推向了无敌的深渊，不禁为主人公的命运担忧。
画面三——声画合一
画面：胖子不堪监狱中的第一个夜晚，不免哭泣，狱警二话不说，开仓，拉出胖子打了起来。画面同样很暗，如果不是动作的话，甚至看不清哪是人，哪是物。
声音：只听见棍棒打击人体的声音，胖子呻吟的声音，还有狱警喘气的声音
作用：昏暗的灯光的继续烘托现场气氛，给人的心理造成压力，加之事情发生在晚上，无际的黑暗更需要声音来表达情节，但是语言极少，而复杂的音响交到了事情的内容和发展的经过。在这里呻吟作为画面的情节的补充，体现了其第三位画面的效果。
画面四——声画合一
画面：难得阳光明媚的户外镜头，一群犯人排坐在地上，惬意的喝着这位银行家用生命换来的啤酒（冒死出主意为得了意外之财的警长逃税），偶尔用袖子揩一揩嘴巴，舒适地斜躺在油桶上
声音：舒缓的音乐；配音：就这样，在完工的前两天，一群在工厂上盖工作的犯人，早上10点排排坐着，享受这清凉的啤酒，给了铁窗见内的苦工一点鼓励。我们在阳光下喝着啤酒，像个自由的人，我们想为自己的屋修顶似的，我们能创造一切……
作用：在这里声音在画面表现内容的基础上进一步展示了人物的心理世界。银行家的睿智给饱受欺压的人们带来了片刻惬意的享受，在那片刻他们仿佛成了自由的人，而这短暂的自由感更突出了牢狱生活的艰辛。
画面五——声画合一、声画分立
画面：杜方用六年来坚持每周一封信的代价为狱中图书馆争取到了州立警察局的200美金和一些旧书。意外地，发现了一张流行歌曲的新唱片，他乘播音室警察休息的时候将门反锁，让全监狱的上空响起了那首意大利的歌曲，悠扬的歌声在空中回荡，正在工作的人们停下手中的活儿，全都站在广场上凝神听这久违的歌声，小憩的人们坐了起来，凝神望着天空……片中一直采用大量的特写，此时的镜头也拉的很长，给人空旷、解脱的感觉。随后镜头移动从一个又一个人脸上扫过，不同的肤色，不同的表情，但写着同样的内容，当然，除了狱警。
声音：音乐：悠扬的意大利歌声
画外音：我不明白这些意大利歌曲的意思，事实上，我也不想去明白，不知道比知道更好，我想那是非笔墨可形容的美境，但会令你感到心伤的。那声音把人带到遥远的地方，像小鸟从笼中飞出大自然般，令铁窗中的犯人感到一刻的自由……
作用：在本片中，对于那些判了终身监禁的犯人来说，这一时刻是最幸福的。那是来自外面世界真正的声音。画中的人像木偶一样，鲜有表情，而这悠扬的歌声则说明了他们内心的一切。让画面动了起来，仿佛他们随着歌声在天空飞翔，仿佛所有的人都成了自由的人。声音给画面创造了一种广阔的空间的感觉。
画面六——声画合一、声画对位
画面：杜方用一把力曾说要600年才能凿穿隧道的手锤只花了19年的时间为自己凿了一条生命的隧道——他对地质颇有研究，他会计算时间。在那个风雨交加的夜晚，他爬过隧道，又爬过500码的臭水沟，从泥淖中站起，奔跑，脱光了衣服对着天空呐喊……
声音：世界变了，风声、雨声、杜方从泥淖中站起划开水的声音、呐喊声、愈来愈激烈的音乐声撞击着我得胸腔，杜方在呐喊，一个自由人的呐喊！
作用：这是片子的高潮部分，综合运动了人声、音乐、音响多种声音，表达了主人公的心态，结合画面更是给人自由的极致的心境。