4年以前，随着彩铃这一音乐怪胎的兴起（之所以称它为音乐怪胎，是因为它充其量只能算得上是一个品质极低的音乐片段），资本突然开始关注起音乐行业。一时间形成了口水大战。
行业精英们认为彩铃成交量大的歌曲大多为低端口水歌，而彩铃音乐制作者们回应行业精英们的则是：“我们赚到钱了，资本关注我们了” 。存在即合理。再往后，流行音乐一步一步的走到了今天，精英们和草根们都颓了。按高晓松的说法，这个行业只剩一些臭鱼烂虾和花痴了。为了不做臭鱼烂虾和花痴，十三月率先改行做话剧，可刚一转身又发现一幕悲剧正在小剧场话剧中即将上演。
纵观内地流行音乐这5年的发展，两大要素促使其发展到今天不堪的局面。
第一个要素是创作、制作、传播门槛变低。三大门槛变低，使其变成没有标准，没有导向，全民参与、全民狂欢。当然这也符合了中国人听音乐的习惯。大家听一首歌是为了尽快学会去KTV表现。当所有想表现的票友们发现还可以参与到制作和创作当中去时，悲剧就开演了。
第二个要素是资本关注。以最早拿到钱的几家公司为例：第一是我所经营的网络秀。资本给我钱，是因为我曾经非常伯乐地发掘出一首著名的歌曲——《老鼠爱大米》（直到今天我都认为这首歌不太口水，而且开了内地R&B作品的先河）。
第二是飞乐唱片。他们拿到钱，是因为真正发扬光大了《老鼠爱大米》，使资本误认为
行业精英们认为彩铃成交量大的歌曲大多为低端口水歌，而彩铃音乐制作者们回应行业精英们的则是：“我们赚到钱了，资本关注我们了” 。存在即合理。再往后，流行音乐一步一步的走到了今天，精英们和草根们都颓了。按高晓松的说法，这个行业只剩一些臭鱼烂虾和花痴了。为了不做臭鱼烂虾和花痴，十三月率先改行做话剧，可刚一转身又发现一幕悲剧正在小剧场话剧中即将上演。
纵观内地流行音乐这5年的发展，两大要素促使其发展到今天不堪的局面。
第一个要素是创作、制作、传播门槛变低。三大门槛变低，使其变成没有标准，没有导向，全民参与、全民狂欢。当然这也符合了中国人听音乐的习惯。大家听一首歌是为了尽快学会去KTV表现。当所有想表现的票友们发现还可以参与到制作和创作当中去时，悲剧就开演了。
第二个要素是资本关注。以最早拿到钱的几家公司为例：第一是我所经营的网络秀。资本给我钱，是因为我曾经非常伯乐地发掘出一首著名的歌曲——《老鼠爱大米》（直到今天我都认为这首歌不太口水，而且开了内地R&B作品的先河）。
第二是飞乐唱片。他们拿到钱，是因为真正发扬光大了《老鼠爱大米》，使资本误认为