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在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

2021-11-19 06:28阅读：

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参观亦如读史 领略写照传神
----2021年10月3日在北京参观人物画相关展览的随笔（四） 于长水

五、明清时期
1.文献所及明代画家的人物绘画
徐沁《明画录》载：明代的人物画家有张玘、吴伟、仇英、尤求、李士达、曾鲸、张翀、陈洪绶等73人；另记，明宣宗“尤工绘事，山水人物花鸟草虫并佳”，杜堇“人物亦白描高手”。唐寅更是人们熟知的“知名”画家了。

仇英的《竹院品古图》
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图501仇英《竹院品古图》
　　仇英是明代有名的人物画家，以前知道他的作品是《汉宫春晓》，这次故宫文华殿“林下风雅”展出的仇英《竹院品古图》，是一套大册页中的一幅，画中以屏风为界将画面分为内外两部分，屏风之内三位雅士品茗、赏画，案上、地上摆了各式铜器，几个小童、侍女一旁伺候着；屏风之外一个小童烹茶，一个小童备棋，还有还两只小狗打逗戏闹，一派富贵人家安逸的生活状态，与隐居山林、超然出世的潇洒是两回事。从技法上可以说是匠心独运，细致入微，着色丰富、雅致。

杜堇的《古贤诗意图》长卷
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图502杜堇《古贤诗意图》局部1
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图503杜堇《古贤诗意图》局部2
这次故宫文华殿“林下风雅”展出的杜堇《古贤诗意图》，也是“左图右史”式的安排，先诗后画。从这一节“饮中八仙”看，题诗书法是赵体风格，绘画技法主要是白描。画面共有十个人物，构图比较满，也有聚散、顾盼、呼应的关系。酒后的“八仙”姿态各异，从右到左形成了画面的下半环，骑马回首者自是“知章”，侧卧醉眠者当是“李白”，席地望天者应是“宗之”，露顶挥毫者必是“张旭”，佛前握杯者应是“苏晋”，席地回首者似是“焦遂”，挺胸直立者应是“左相”，擎杯回首者当是“汝阳”，其中有由目光对视形成的两组顾盼关系，一是“左相”与“宗之”，一是“苏晋”与“焦遂”。另外两个人物也是不可或缺的，一是“左相”身后的斟酒小童，更能突出“左相”的身份；一是画面中央吸引了“知章”和“汝阳”目光的推车老汉，三者又构成了画面的上半环，使整个画面浑然一体。我们对画中人物的推测是依据杜甫诗中的描绘，也是因为画家通过对杜甫诗作的深入理解，对人物特征的提炼和概括之后创作出的人物形象，才会让我们得出这样的推测。

黄宸的《曲水流觞图》长卷
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图504黄宸《曲水流觞图》局部
兰亭雅集的故事是文人绘画的一个重要题材，明人的这类画也很多，这次展览就有黄宸的《曲水流觞图》和文征明的《兰亭修稧图》，此外，今年五一假期在清华大学博物馆还看到一件黄宸的《兰亭修稧图》。黄宸这两件作品虽然命名不一，但内容雷同，基本构图、环境、人物位置、技法都基本一样，题字也相同，是“万历戊子暮春之初，长啸生黄宸写”。两件作品在细节上也有不少差异，明显的一处差异，在清华展出《兰亭修稧图》卷首有一方白文印章“汉徵君後”，故宫展出的《曲水流觞图》卷首没有盖印章；同时，故宫展出的《曲水流觞图》卷末有一方朱文印章“清玩草堂”，清华展出《兰亭修稧图》卷末没有这方印章。两件作品虽然如此相似，但不能简单地说谁伪谁真，也不能说谁是谁的摹本，一位画家在同一时间创作两件相似作品可能性是很大的，两件作品可能有共同的蓝本，或者画第二件作品时参照了第一件作品的构图，细节之处还是有所发挥的。

文征明的《兰亭修稧图》
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图505文征明《兰亭修稧图》
　　文征明的《兰亭修稧图》尺幅不大，但是显得金碧辉煌，后面还临写了完整的《兰亭序》。展览介绍中说，作品使用洒金笺，采用小青绿山水的技法。画面对“崇山峻岭、茂林修竹”和“天朗气清、惠风和畅”的环境、景物描绘很到位，而“列坐其次”的文人雅士们都只是点景的小人儿。


李士达的《虎溪三笑图》扇面
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图506李士达《虎溪三笑图》
“虎溪三笑”的故事，傅抱石先生也曾画过大条幅，这次故宫文华殿“林下风雅”展出的这件李士达“虎溪三笑”是泥金扇面，画面三个人物的表情不是前仰后合的开怀大笑，而是斯斯文文的微笑，辅之以双手抬起、十指开张欲作鼓掌的样子，人物衣纹用浅淡的线条勾勒；背景的古松、小桥都用浓密的线条表现，这样前景人物更加突出了。

张风的《渊明嗅菊图》
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图507张风《渊明嗅菊图》
　　故宫文华殿“林下风雅”展出的张风《渊明嗅菊图》，尺幅不大，笔墨构图都比较简单，画上题字：“采得黄花嗅，唯闻晚节香；须令千载后，想慕有陶张。上元老人写渊明小炤，庚子。”画上印章有“张大风、大风堂、大千好梦、世纲审定、善孖心赏、球图宝骨肉情”。

陈老莲的《观画图》
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图508陈老莲《观画图》
陈老莲是明代人物画知名画家，这次故宫文华殿“林下风雅”展出的《观画图》，虽然不能说是陈老莲的最有影响的代表作，却也能体现出其独特的绘画风格，人物造型高古奇特，拙不见巧，技法上以勾染为主，皴法运用较少，有时或以线代皴，面部和衣服的染色都不是简单地平涂，而是考虑了物像的凹凸、深浅、浓淡。

陈老莲《西园雅集之前段》
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图509陈老莲《西园雅集》局部1
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图510陈老莲《西园雅集》局部2
在北京参观人物画相关展览的随笔（四）

图511陈老莲《西园雅集》局部3

西园雅集同样是文人绘画的重要题材，这次故宫文华殿“林下风雅”展出的《西园雅集图》就有好几件，最令人关注的是陈老莲与华喦跨越时空合作的《西园雅集图长卷》。画上有华喦题字，画后面附陈老莲一件手札、最后是袁寒云的题句。
陈老莲的手札内容如下：
分衭后倐踰十月，衰病豗隤，日甚不堪，一江之隔，竟阻良晤，每念故人，临风唤奈何也。命画小卷，寤寐在胸，粗作规模，旋作旋辍，近来目眩手战，不能持笔，大都与此卷作未了缘矣。邮寄知己，聊践频行之订。他日得竟此图，固所深幸；不尔，藏之箧中，以见我两人之交好，然讷不欺笔墨之约，虽不能终，亦不留身后遗憾耳。手封素简，涕浃随之，珍重起居，再图托臂。缕缕不悉。菁莲盟长兄，小弟陈洪绶顿首，八月廿九日。
这里主要是说明了陈老莲与“菁莲”关系很好，原请绘长卷，由于个人身体原因不能完成，只好将半成品邮寄“菁莲”。从画中看，陈老莲只完成了画作的约三分之一，给后人提供了一个机会，为华喦续画埋下了伏笔。

2.几个展览涉及到清代画家的人物绘画
关于清代的人物画家，本人从文献中还没有找到集中明确记载，从2017年北京画院“笔砚写成七尺躯”明清人物画展、2020年国家博物馆“妙和神形”明清肖像画专题展览、2021年“林下风雅”故宫博物院藏历代人物画特展等展览中清代画家做个简单梳理，除了佚名画家之外，有

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