当冯小刚举着刀，在冰面上跑动的时候，阳光是如此的刺眼，以致于他的小眼有点睁不开。但他的心脏可能更是承受不了他想完成的任务，就是手刃那个把他儿子打成脑震荡的什么叔。不过，还没跑到“战场”，他自己先挂了。
这是电影《老炮》的结尾，我有点心有戚戚，有心杀敌，可是力气在哪里呢？
电影的开头，“六爷”似乎很有面，摆平胡同里发生的一些事，似乎警察也很给他面子。但是很快，两件事就说明六爷所能解决的问题，几乎出不了胡同。一是他的哥们被关进去，要五千块钱，他居然要筹款。二是他想跟相好震颤一下，却一下分了神。这几乎就是六爷的宿命，他对于新的世界的无力。
有些评论说，这是北京土著和新北京人之间的冲突，这样讲有些怪，因为北京几乎就是一个没有土著的城市，那些胡同里的人，那些大院里的人，他们或许代表了一个时代的北京人，但是那些权贵、那些富豪，即使是在别的地方当官，而在北京飙车的人，何尝不是这个城市的斑驳的一部分。所以，电影所喜欢坚持的“规矩”都只是阶段性的，而不是北京的。
所以，六爷的问题在于将规矩的转移放到一个胡同的背景中的时候，北京似乎分出了新旧。而究其实，是规矩的转移，而老炮们只是在无奈中看不惯而已。
我有时候想，为啥冯氏演得那么好，事实上可能是他自己也有戚戚。就电影而言，1978年之后，有所谓的第五代，也就是陈凯歌和张艺谋时期，那个时候，电影是一种“艺术”而不是娱乐，而冯氏的喜剧则是将电影商业化的典范。但冯氏成功之后，总觉得电影依旧视艺术，所以，总想拍“艺术”。最终，他与陈凯歌他们在商业大片上形成了合流，但是，电影已经变了，冯小刚虽然撕下了电影作为艺术的“规矩”，但他应该明确感受到了动辄几十亿票房对他的冲击，他举着刀无力的跑动，几乎就可以看做是他在电影创作上的处境的最为真实的描写。
每一代人都有自己的原则，这些原则就是规矩，然而世界变了，而已经老去的人却不愿意接受规矩的改变，然而他们却发现，他们对于这样的大势的无力，无论是身体还是财富，所以无论是身体还是精神，都很难“不分神”，老炮的电影的结尾打动我的是：冯氏不愿意“修补”自己的身体，他珍视自己的规矩，因此，愿意与这一切同归于尽。《老炮》是已经老去的人给自己唱的一首挽歌，而时
这是电影《老炮》的结尾，我有点心有戚戚，有心杀敌，可是力气在哪里呢？
电影的开头，“六爷”似乎很有面，摆平胡同里发生的一些事，似乎警察也很给他面子。但是很快，两件事就说明六爷所能解决的问题，几乎出不了胡同。一是他的哥们被关进去，要五千块钱，他居然要筹款。二是他想跟相好震颤一下，却一下分了神。这几乎就是六爷的宿命，他对于新的世界的无力。
有些评论说，这是北京土著和新北京人之间的冲突，这样讲有些怪，因为北京几乎就是一个没有土著的城市，那些胡同里的人，那些大院里的人，他们或许代表了一个时代的北京人，但是那些权贵、那些富豪，即使是在别的地方当官，而在北京飙车的人，何尝不是这个城市的斑驳的一部分。所以，电影所喜欢坚持的“规矩”都只是阶段性的，而不是北京的。
所以，六爷的问题在于将规矩的转移放到一个胡同的背景中的时候，北京似乎分出了新旧。而究其实，是规矩的转移，而老炮们只是在无奈中看不惯而已。
我有时候想，为啥冯氏演得那么好，事实上可能是他自己也有戚戚。就电影而言，1978年之后，有所谓的第五代，也就是陈凯歌和张艺谋时期，那个时候，电影是一种“艺术”而不是娱乐，而冯氏的喜剧则是将电影商业化的典范。但冯氏成功之后，总觉得电影依旧视艺术，所以，总想拍“艺术”。最终，他与陈凯歌他们在商业大片上形成了合流，但是，电影已经变了，冯小刚虽然撕下了电影作为艺术的“规矩”，但他应该明确感受到了动辄几十亿票房对他的冲击，他举着刀无力的跑动，几乎就可以看做是他在电影创作上的处境的最为真实的描写。
每一代人都有自己的原则，这些原则就是规矩，然而世界变了，而已经老去的人却不愿意接受规矩的改变，然而他们却发现，他们对于这样的大势的无力，无论是身体还是财富，所以无论是身体还是精神，都很难“不分神”，老炮的电影的结尾打动我的是：冯氏不愿意“修补”自己的身体，他珍视自己的规矩，因此，愿意与这一切同归于尽。《老炮》是已经老去的人给自己唱的一首挽歌，而时