《项脊轩志》的抒情特色
从题目看，本文好像是记项脊轩，实则是借项脊轩而记述与之有牵连的人和事，表达自己或喜或悲的情感，更多的则是一种深沉的身世之感和思亲之情。正如近人林纾所说，本文以轩为线索，“将人事变迁，家运坎壈，皆归入此轩，作睹物怀人写法”（《春觉斋论文》）。因此，这是一篇深情的抒情散文。这里既有读书其中、偃仰啸歌、自我陶醉的喜，也有深感家道衰落、分崩离析、难以自抑的悲；既有对疼爱子女、问饥问寒的先母的深情的追思，也有对关爱孙子、勉其上进的先祖母的愧疚；既有自己功业未就、志未得伸的无奈，也有爱妻早逝、情无所寄的伤痛。全文氤氲着一种浓厚的悲哀，读来令人动容。
抒情的作品，无论散文或诗歌，就其抒情特色来讲，大体可分为两类。一类是强烈、奔放、直露的，一类是平静、含蓄、深沉的。这篇散文在情感的表达上，有发展、起伏、流荡，但从总体上看，属于后者。全篇以叙事为主，穿插写景和议论，写得质朴自然，毫无矫饰。不大张声势，不故作惊人之笔，甚至也不采用色彩强烈的词藻来作恣意的渲染，而只是运用明净流畅的语言，平静而不露声色地叙写往事，字里行间，却处处渗透着作者浓浓的思想感情。言近旨远，词浅意深，寓丰富于单纯，于平淡中见浓郁。
首先是融情于景。王国维说：“一切景语皆情语。”寓情于景是一切文学艺术常用的手法，而《项脊轩志》的写景抒情却有独到之处。第一段描绘万籁有声、小鸟相亲、明月珊珊、桂影弄姿的书斋环境，是那样清幽恬静；写自己偃仰啸歌、冥然兀坐的生活情趣，是那样悠然自得。这些充满诗情画意的描绘，包含着作者对项脊轩的无比深挚的眷恋之情。结尾的描写：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖也。”真是睹物伤怀，物是人非，没有一个字言及思念，而思念之情却诚挚动人。似乎枇杷树长得愈繁茂，作者的伤痛就愈沉重。
第二，通过叙事写人来抒情。他先是悲愤大家庭的分崩离析，由于“诸父异爨”，本来整齐的庭院，“内外多置小门墙”，结果弄得“东太西吠”，“鸡栖于厅”，一片嘈杂混乱，“庭中始为篱，已为墙，凡再变矣”。人们离心
从题目看，本文好像是记项脊轩，实则是借项脊轩而记述与之有牵连的人和事，表达自己或喜或悲的情感，更多的则是一种深沉的身世之感和思亲之情。正如近人林纾所说，本文以轩为线索，“将人事变迁，家运坎壈，皆归入此轩，作睹物怀人写法”（《春觉斋论文》）。因此，这是一篇深情的抒情散文。这里既有读书其中、偃仰啸歌、自我陶醉的喜，也有深感家道衰落、分崩离析、难以自抑的悲；既有对疼爱子女、问饥问寒的先母的深情的追思，也有对关爱孙子、勉其上进的先祖母的愧疚；既有自己功业未就、志未得伸的无奈，也有爱妻早逝、情无所寄的伤痛。全文氤氲着一种浓厚的悲哀，读来令人动容。
抒情的作品，无论散文或诗歌，就其抒情特色来讲，大体可分为两类。一类是强烈、奔放、直露的，一类是平静、含蓄、深沉的。这篇散文在情感的表达上，有发展、起伏、流荡，但从总体上看，属于后者。全篇以叙事为主，穿插写景和议论，写得质朴自然，毫无矫饰。不大张声势，不故作惊人之笔，甚至也不采用色彩强烈的词藻来作恣意的渲染，而只是运用明净流畅的语言，平静而不露声色地叙写往事，字里行间，却处处渗透着作者浓浓的思想感情。言近旨远，词浅意深，寓丰富于单纯，于平淡中见浓郁。
首先是融情于景。王国维说：“一切景语皆情语。”寓情于景是一切文学艺术常用的手法，而《项脊轩志》的写景抒情却有独到之处。第一段描绘万籁有声、小鸟相亲、明月珊珊、桂影弄姿的书斋环境，是那样清幽恬静；写自己偃仰啸歌、冥然兀坐的生活情趣，是那样悠然自得。这些充满诗情画意的描绘，包含着作者对项脊轩的无比深挚的眷恋之情。结尾的描写：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖也。”真是睹物伤怀，物是人非，没有一个字言及思念，而思念之情却诚挚动人。似乎枇杷树长得愈繁茂，作者的伤痛就愈沉重。
第二，通过叙事写人来抒情。他先是悲愤大家庭的分崩离析，由于“诸父异爨”，本来整齐的庭院，“内外多置小门墙”，结果弄得“东太西吠”，“鸡栖于厅”，一片嘈杂混乱，“庭中始为篱，已为墙，凡再变矣”。人们离心